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古代爱情诗的发展
摘要:《论语雍也》中子曰:"质胜文则野,文胜质则史。文质彬彬,然后君子。"爱情诗的进展从先秦时期《诗经》中的《关雎》《静女》《鸡鸣》到东汉末年文人五言诗的代表《古诗十九首》中的《迢迢牵牛星》《行行重行行》,又经受建2
古代爱情诗的发展
摘要:《论语雍也》中子曰:"质胜文则野,文胜质则史。文质彬彬,然后君子。"爱情诗的进展从先秦时期《诗经》中的《关雎》《静女》《鸡鸣》到东汉末年文人五言诗的代表《古诗十九首》中的《迢迢牵牛星》《行行重行行》,又经受建安时期如曹丕的《燕歌行》,盛唐时期如王昌龄的《闺怨》,再到晚唐时期李商隐的《无题》(相见时难)大致完成了从质到文,从民间群体到文人独自创作,从朴实到高雅,从直白真实到朦胧隐喻的嬗变。
关键词:爱情诗进展朴实高雅
爱情诗进展的第一个阶段是《诗经》里的有关爱情的诗,如《关雎》《静女》《鸡鸣》等等,它们是爱情诗进展质胜文的时期。这个时期的爱情诗相对来说写的比较单纯、质朴、直白,没有太多华丽辞藻,像是童年时代无邪的诉说。正是质赛过了文便有了"野"的一面,这种"野"突出体现在这时期爱情诗中对爱的表达是不加修饰的,直白的,大胆的,真实的。如《关雎》中"窈窕淑女,君子好逑"。赤裸裸地表示出幽娴美善的女子是好的配偶。"求之不得,寤寐思服,悠哉悠哉,辗转反侧。"这样心爱的好女子又追求不到,无论是醒着或睡着都布满对女子的思念,惦念啊,惦念啊,翻来覆去不能入眠。把男子求之不得而又爱的毫无节制真实地表现了出来。为了求得窈窕淑女,琴瑟友之,钟鼓乐之。用琴瑟、钟鼓猎取淑女的留意,进而吸引淑女。而且,《关雎》的描写是贴近人类原本阅历和初民普世的爱情本质,诗中所体现的"野"正是人类爱情本性的表现。《关雎》是一篇男子追求女子的爱情诗,而《静女》是男子和女子约会的爱情诗,它以一个男青年的口吻,倾诉他赴恋人约会的状况,诗中叙述了他见到女子前后的不怜悯景,诗歌语言平白质朴,情节简洁,约会,赠物,约会后更加宠爱女子所赠之物,睹物思人,情感真挚而朴白。《鸡鸣》则是描述一对平凡夫妻日常生活的诗,诗以夫妻对话的形式开放。描写了一个可爱而上进的贤妻为了生活甘愿放弃美满的夫妻生活而督促丈夫起床干活的小片段,诗中妻子款款,丈夫赖床可爱。既描绘了夫妻情深,又侧面反映了古人日出而作、日暮而息的生活场景。但这时期的爱情诗写得过于朴实和生活化,虽然爱意真实但缺乏深情婉媚。并且这个时期的爱情诗在结构和形式上的一大特点是重章叠唱,重叠的形式加强了语意效果,但是从另一个角度上来看,民间歌谣化倾向就显得比较明显。相同的句式重复使用,说明诗歌的表达形式比较匮乏单一,爱情诗质胜文,过于赤裸和直白,缺乏高雅之美。
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《古诗十九首》中的爱情诗如《迢迢牵牛星》《行行重行行》,在《迢迢牵牛星》中,从诗歌的修辞技法角度来看,诗中大量叠音词的运用增加了整个诗词的艺术魅力。在短短的十句诗歌中,就有六句用到了叠韵词,如"盈盈""皎皎""纤纤""札札""脉脉"等叠韵词,其中"盈盈"用到两次,一次形容星空的距离远,一个是形容水的形态,但无论哪一个,都表达出诗人对待爱情的精确不易。另一方面,通过大量叠韵词的运用,在诗歌音韵方面增加了诗歌的音乐美,整首诗歌的句子与句子之间,相互押韵,使诗歌情趣盎然,具有浓郁的抒情性。再如《行行重行行》,这是一首抒发女子对远行丈夫深切