文档介绍：沈鸿根论钢笔楷书结构
概述
一个字好不好,基本笔画的好坏是基础之一。同时,还要看这些笔画怎么组合(结构)。结构不好,会出现东倒西歪、上挤下撞、重心不稳、比例失调等情况。
因此,我们在把字写得端正的基础上,如要写美观一些,就必须了解和掌握沈鸿根论钢笔楷书结构
概述
一个字好不好,基本笔画的好坏是基础之一。同时,还要看这些笔画怎么组合(结构)。结构不好,会出现东倒西歪、上挤下撞、重心不稳、比例失调等情况。
因此,我们在把字写得端正的基础上,如要写美观一些,就必须了解和掌握楷书的结构原则,根据汉字特点,按照美的规律来造型。
汉字特点:多为方形结构(方块字),分独体、合体字两种。独体字部分为方形结构,部分不是方形结构;合体字基本上都是方形结构。
方形结构的字就要写得方,非方形结构的按照其自然形态书写,如“月、申”等长形字,不得写成方形或扁形;“皿、以”等扁形字,不得写成方形或长形。
无论如何,总体都要求:平稳、匀称、和谐、比例适当、有呼应、有变化,这样才显得生动优美。
1、横平竖直
汉字中有不少字是由横划和竖划组成。在这些字里,横划要写得平稳些,竖划要写得刚劲挺拔些。尤其是主要横划和竖划,如“土、丘”等字下面的横划,“申、半”等字中间的竖划,更要写得横平竖直且要适当加长些。这样写出来的字就显得平稳、端正、有精神。否则就不好看。
一定要把字写得平稳、端正、有精神。
例子:十、里、土、丘、申、半。
2、疏密匀称
汉字有的笔画繁多,有的稀少。繁多的要写得紧密些,如“魏、婴”等字;稀少的要写得宽舒些,如“小、下”等字。
总体要求:各得其所,力求疏密匀称,字才自然美观。
例子:且、婴、小、下、繁、魏。
3、重心平稳
汉字中有的字是由撇、捺、勾、点等笔画组成的。书写这些字时,务必要掌握好重心,否则写出来的字就像醉汉似的歪歪斜斜站不稳。重心安稳是书法中最重要的结构原则。
例子:夕、戈、文、易、安、之。
4、点画呼应
楷书点画虽然比较工整,但也要求映带呼应,互相联系。看上去点画之间尽管没有细细的牵丝、尖尖的钩挑相连,而事实上却是笔断意连,浑然一体。如“川”字三竖,“必”字三点,“天”字两横及一撇一捺,点画之间,互为呼应,上下左右,一气呵成。只有这样,字才写得生动活泼、有情趣。反之,点画之间,“老死不相往来”,“水牛角、黄牛角,各归各”,那么,写出来的字就生硬僵化无生气。
例子:沈、乎、然、川、必、天、熊。
6、参差变化
一字之中,如有2笔以上相同的笔画时,应该加以变化,不能划一。如“三”的3横,既要写得姿态不一,又要写得长短各异。通常,上画要昂,略长;中画要平,稍短;下画要俯,最长。如“影”的3撇,上两撇要短而平些,下撇要长而斜些。这才好看,否则单调无味。
同理,一字之中,如有2个以上相同的组成部分,也要参差变化。如“林”,要左收右放;如“炎”,要上小下大。这样写才能分成主次,避免重复,参差变化,饶有趣味。否则,左右不分,上下一样,势必索然无味。
例子:比、熊、三、影、林、炎。
8、字头宜大
凡是宝盖头的字,字头都要写得大些,这样才能笼盖住下面的部分,而不致抛头露脚,如“室、家、官”等字。否则,小头小脑,形象一定不美。除宝盖头外,雨字头的字也如此,如“雷、雪、霞”等字。
但“安”字为唯一例外(如要安字好,宝盖头要小)。
例子:室、宫、雪、家、安、雷、霞。
10、比例得当
由两个以上的部分组成的合体字,字形基本上是方形,在这方形中,要讲究比例安排。通常是各组成部分的高度、宽度和它的笔画的繁简成正比。即笔画繁复的,高宽就大些,反之就小些。这样的组织安排,比例就得当,结构才平衡。
合体字的结构基本上可分为六种:
左右结构;
上下结构
左中右结构
上中下结构
半包围结构
全包围结构
①左右结构
如“政、跟”等字,左右笔画差不多,所以各占一半。
如“浦、情”等字,左边笔画少,右边的多,则左边只占小半,而右边要占大半。
如“割、都”等字,左多右少,左边占大半,右边占小半。如果左右比例不当,字的造型就不美。
例子:政、跟、浦、情、割、都。
②上下结构
如“思、尖”等字,上下笔画差不多,所以上下各占一半,下部可适当稍大一点点。
如“英、童”等字,上面笔画少,下面多,所以上面占小半,下面占多半。
如“售、墨”等字,上面笔画多,下面少,所以上面占大半,下面小半。不然,就不美观好看。
例子:思、尖、英、童、售、墨。
③左中右结构
如:衍、谢,左中右笔画差不多,所以基本三分天下,各占1/3.
如:辩、班,中间笔画少,左右的多,所以中间占地略小,左右略大。
如:倒、渤,中间笔画多,左右少,所以中间占地稍大,左右稍小。反之就不美观。
例子:衍、谢、辩、班、倒、渤
④上中下结构
如:莫、意。上中下三部分笔画差不多,占地差不多,