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圆雕技法
一、头像雕塑
无论是头像、胸像、躯干,一般都先从临摹石膏入手,然后再到
真人。因为石膏对于初学者来说圆雕技法
一、头像雕塑
无论是头像、胸像、躯干,一般都先从临摹石膏入手,然后再到
真人。因为石膏对于初学者来说是静止的,便于观察比较,又是单色
的,避免了视觉错觉的影响。同时它也是被雕塑家归纳概括处理过的,
形体相对简洁而明确,利于学****这也是遵循从简到繁、由浅入深、
循序渐进的学****原则。
本节我们主要讲相对难一点的真人写生。因为真人才是我们最终
表达的对象,临摹只是为了学****雕塑家的塑造方法和表现方法,体会
雕塑家怎样使用雕塑造型语言,从而也是为自己的入门打下基础。
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这样的尺寸,更能直观地对形体加以比较和塑造。
由于雕塑工序多,工作复杂,所有的雕塑工作者都应养成良好的
工作****惯,从小雕塑开始,就要对所需工具、材料安排得有条不紊,切忌临摹时、需要时再找。这样不仅影响了雕塑的连贯性,而且破坏
了自己的新鲜感,使之逐渐迟钝,而失掉一些精彩的东西。
所需东西有:
①选择头部结构较为明显,外形、转折较为明确的石膏头像一件。
②准备一套模特儿转台和一套雕塑转台,便于同步转动。
③准备大量充足的质地细腻、粘合力强、水分干湿合适的泥土。
④头像架一副,木块若干,钉子若干,棕绳一卷。
⑤雕塑辅助工具:钢丝钳、铁锤、木槌、斧子、手锯、线垂、卡
尺各一把,喷水壶一个,塑料布一张。
⑥确定光源和雕塑位置。光源一般采用自然光,位置应正对光,
不要侧光或逆光,因为侧光由于阴阳的黑白对比会破坏体量和对称,
逆光则会削弱体量感。雕塑与石膏像应处在同一高度,与作者成同一
视角,有的同学在制作时,石膏是仰视,而雕塑是俯视,这样就会出
现偏差。观察者的位置应在雕塑尺寸的两倍半远的距离,这个距离,
既可以看清细节,又可统观全局,照顾整体,另外观察者在比较石膏时应站在一个雕像和石膏
头像骨架的扎制是雕塑中最简单的和最基础的。
先测出石膏头像的长、宽、高的尺寸,颈子的长和直径,再用线
垂观察对象动态,是仰是伏,是左倾还是右倒。有了这些尺寸和动态
关系就可以扎架子了。
扎架子一般应遵循两个法则:第一,结实牢靠而不露架,有的人
为图结实和牢靠,绑扎了很多木棒,结果露出轮廓以外,既影响外形,
又破坏动态,且不便于观察;第二,省时省力,省材省料而不掉泥。
有人为了不掉泥,在里面缠个密密麻麻,这样废时、废料、废力。所
以在结实牢靠以后,里面的芯子应尽量小。但要能够挂住所有的泥的
重量,做到既不浪费材料,也不偷工减料。
具体扎法如下:像成等腰三角形的点上,这样才能把视觉错觉减
至最小。(分析见图4—1)先要确定雕塑的正面及基座的正面,一般是与雕塑台边缘的一边相
平行,头像架的下部有“十”字架形,也有“T”形,如果是“十”字架形,
钉在木板中间部位即可。如果是“T”形架子,应把长的一边横向钉在
木板的中心部位(如图4—2)。因为这样架子才会与板子更结实。反
之则破坏了板子结构,导致板子松动,雕塑摆动或摇晃。
雕塑是立体的,是三维的,因此三维空间不仅具有长、宽关系,
还有一个深度关系。所以扎架子有两个关键观察位置,正面和侧面。正面可以观察到左右、上下的关系及长宽关系。侧面可以观察到前后
的关系和上下关系及深度关系。
如果架子是金属的,首先应找一根长度与芯棒差不多的木棒,用
铁丝缠牢,这样其它木块才可以在上面生根,同时也便于泥的附着。
大家可以看到头像架上的两根木条扎成水平的“十”字型,一根横向,
一根纵向。横向这根为了挂住颧骨和颞骨的泥,因此它的长度要小于
颧骨的宽度,位置也应在颧骨相应偏下的地方。而纵向的这根为了挂
住下颌、后颈和脑的泥。因此它的长度应小于头的侧长。且由于下颌
较后脑突出,故从侧面看,它的前段应比后段长些。位置也应在下颌
相应偏上的地方,以免从下巴露架。如果作者是初学者,心中无数,
还可以在架子上端钉一颗铁钉,用细铁丝和小木条扎成若干小“十”
字架形,用长短不一的铁丝固定在铁芯上。(如图4—3)
这样你可以任意调动它,加固你认为还不放心的地方,从而使雕
塑架的内部结构更好。
架子扎好了,由于金属和木块对泥的附着能力较差,可以用棕绳
把架子全部缠一次,在上泥前喷一些水,这样附着能力就增强了。(见第49页图4—4)
需重点解决的问题:
①架子结实牢靠,泥紧密。
②比例、动态、重心、体量。
③构图,头、颈、基座的关系。
④基本形的关系。
⑤大形大