文档介绍：该【中国现代文学史试题(知识点) 】是由【miaoshen1985】上传分享，文档一共【36】页，该文档可以免费在线阅读，需要了解更多关于【中国现代文学史试题(知识点) 】的内容，可以使用淘豆网的站内搜索功能，选择自己适合的文档，以下文字是截取该文章内的部分文字，如需要获得完整电子版，请下载此文档到您的设备，方便您编辑和打印。:.
第一章“五四”文学革命的背景、意义和初期新文学创作
范围较大的问题如背景一般以小题考察,而比较具体的方面一般考大题。
一、背景与意义
中国社会从古代、近代向现代转型,中国的有识之士几乎一致地看到:中国
要走向现代化的进程,最重要的是人的精神的健强,是民族的醒悟。因此,“五四”
时期,文学被推至前所未有的地位。“五四”文学运动有广泛的基础,即从鸦片战
争至“五四”运动,中国知识界经历了四个阶段、三个变化,即洋务运动、维新运动、辛亥革命、“五四”新文化运动;洋务派以经济改革为中心的“中体西用”,
维新派为主的以政治改革为中心的启蒙主义文化思想,“五四”新文化运动以伦理
革命为中心的文化思想,真正揭开中国文学发展进程中崭新的一页,真正体现了中国文学与世界文学交融的眼光,体现了现代文学对传统文学又继承、又批判、又创新的文学发展观念。“五四”文学革命是中国社会从古代、近代到现代根本转
型的一个独特的切入点。
二、晚清文学对“五四”新文学的影响
随着政治、经济、文化各种维新思潮的发展,晚清文学呈现了一种繁荣局面。
晚清文学的繁荣,体现了外国文学对中国的影响。晚清文学显示了一种把文学推向现代化的趋势。
影响:1、文学观念的变化和现代性文学格局的形成,最重要体现在晚清文学
明显强化和提高了小说和戏剧这两种文体的地位,明确小说、戏剧、诗歌、散文为平等并列的四大文体,是对传统文化的革新,这种观念转变,奠定了“五四”新文学整体格局的基础。
2、对翻译文学的高度重视。1896年-1916年,翻译外国小说800多种,林
纾翻译的小说被称作“林译小说”,形成当时一种特殊的文化现象,繁荣了晚清当
时的文学作品,对“五四”新文学作家产生了深刻的、很大的影响。
3、晚清小说创作对“五四”新文学的影响,以梁启超为代表提出小说界革命,:.
在艺术上不成功,但因特别追求小说的社会意义,明确反对把小说看作游戏和娱乐,追求它的社会意义,这种追求实际上就是茅盾、叶圣陶等人文学研究会强调为人生服务的现实主义创作的先声(四大谴责小说)。晚清小说初步吸取和运用了
一些西方小说的新的表现形式,主要体现在加强了第一人称的叙事角度,直接取材于现实中的人和事,甚至出现了对典型环境和典型人物的刻画,为新文学作家实现小说的根本转变提供了必要的经验
4、晚清出现了话剧的萌芽。
中国最早的话剧团体是1906年成立的春柳社,1907年演出《茶花女》,是第
一部登台演出的话剧。
三、《新青年》的重要作用及“文学革命”口号的正式提出
《新青年》是综合性文化刊物,而非纯文学刊物,1915年9月在上海创刊,
主编陈独秀,最初称为《青年杂志》。它是整个“五四”新文化、新文学运动期间
代表着新文学、新文化阵营向旧文学、旧文化进攻批判的主要阵地。当时几乎所有重要的文学理论、口号、文学作品都是在《新青年》上发表的。1917年1月、
2月,胡适和陈独秀分别发表《文学改良刍议》和《文学革命论》,标志着“五四”
文学革命的正式开始。“五四”新文学最初一批重要作品就是在《新青年》上刊登
的,最重要的是1918年1月首次刊登胡适等人创作的白话新诗。同年5月,刊登
鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》,这也是现代文学史上第一篇白话小说,标志
着“五四”新文学创作实践的正式开始。
“五四”新文学的发展进程中,以《新青年》为核心,形成了新文化的统一
战线,同时出现了一个创作群体,称作“新青年”作家群。同时还出现了其他一些刊物:《每周评论》、《少年中国》、《星期评论》、《新潮》,以《新潮》为核心,
也出现了“新潮”作家群。
周作人发表《人的文学》和《平民文学》。
1920年,白话文终于取得了正宗地位,北洋政府被迫承认白话文为国语。:.
四、“五四”新文学进程中封建复古势力的反扑
两个复古派:学衡派,20年代初期南京东南大学教授组成;甲寅派,以章士
钊为代表。
五、“五四”新文学初期的创作实践
白话新诗的尝试,1920年3月胡适出版《尝试集》,是中国第一部新诗集。刘
半农1918年5月发表《卖萝卜的人》,是中国现代最早的无韵诗;同年7月又发
表《窗纸》、《无聊》,是中国现代最早的散文诗。
初期白话诗人的贡献与不足:
1、坚持用白话写诗;
2、语言与体式上创立了自由、无韵、散文诗体等。
不足是:缺乏感情、想象力,结构松散、缺乏韵律美。
其他小说、戏剧、散文做一般了解。
思考:晚清文学观念的变化对“五四”新文学有哪些影响?
第二章鲁迅出现的意义及鲁迅文学创作价值和文学史地位
一、鲁迅出现的文学史意义:
(一)鲁迅并不是单独出现的,是“五四”新文化、新文学运动中的一批文
学巨匠中的一个,但他是独特的一个,其独特体现在:他是“五四”那批人中真正把文学当作自己终身职业的人。因此他有高度的自觉意识,有明确的追求目标,有坚定的执著追求,这些决定了鲁迅站在新文学的制高点上。
(二)鲁迅的文学创作呈现出一种思想家的特质,鲁迅的全部创作都围绕着
一个核心——改造国民性,即立人思想。著名文艺批评家李长之先生在《鲁迅批判》中指出,鲁迅的作品特别是小说都有一个共同的特点,即几乎都与死亡有关。之所以如此普遍地关注、描写着死亡在于鲁迅认为人应当积极地生存——“向死而生”。著名的文艺批评家、鲁迅研究专家还有李健吾先生。
(三)鲁迅的全部创作及其独特的个人人格魅力显示出一种现实战斗精神,:.
一种现代反抗意识。鲁迅超越了个人人格特征,显示出一种民族魂。
(四)显示了鲁迅对现代文学在多种文体形式上有一种积极的开拓,并且显
示了新文学非常丰富多彩的文学风格的形成。创造了中国现代最早的散文诗作品《野草》,最早尝试现代杂文,并且经过他成就了杂文的辉煌。
鲁迅的出现是一个独特的事件,他一出现即是一座高峰,他一出现就是成熟的、丰富多彩的。
二、鲁迅的文学创作在文学史上的影响及地位。
(一)鲁迅对农民命运的关注和描写的文学史意义,鲁迅文学创作的核心:
1、对农民关注本身就显示了鲁迅作为一个思想性作家的独特意义,农民问题
是中国的根本问题,思考农民即是思考中国的本质,反映了鲁迅深刻独特的眼光和深度。
2、其关注并不是平面化、简单化的,并不是就农民而论农民的,而是把农民
的性格和命运与整个民族命运联系在一起思考,甚至与整个人类命运结合在一起思考。
3、对整个现代文学产生了重大而深远的影响
在鲁迅的启发、领导和带动下,20年代出现乡土文学热潮,而鲁迅是开创者。
随后,在30年代,在鲁迅影响下加上左翼革命文学的推动,再次出现描写农村和
农民的高潮,特别是30年代初、中期,进步作家、有识之士无人不写农村,无人
不关注农民,典型的如曹禺写了描写农村的作品《原野》,洪深写了《农村三部曲》
,茅盾写了《子夜》,王统照(文学研究会成员)写了《山雨》,因此30年代被人
们称为“子夜、山雨季”。
40年代解放区出现赵树理、孙犁、丁玲、周立波等全面描写农村的新高潮。
鲁迅对农民的关注对中国文学来讲始终是一个绕不过去的主题。
(二)鲁迅对知识分子命运的关注和描写的文学史意义:
1、把眼光集中在对知识分子性格和命运的思考方面,实际上显示了鲁迅对中:.
国社会又一本质问题的思考,对知识分子问题的描写。由于鲁迅有一个深刻认识,他充分认识到知识分子是中国社会最具有觉悟的一个阶层,他们往往最先觉醒,最先接受新思想、新事物,知识分子也带有自身的严重缺陷:犹豫不决、瞻前顾后、计较个人得失,摆不正个人与时代的关系,达到了对民族命运思考
2、是和对自我的剖析结合在一起的,《一件小事》、《孔乙己》、《孤独者》、
《在酒楼上》、《伤逝》,无距离的创作。
3、在现代文学史上有重大和深远的影响。受其影响的主要有叶圣陶《倪焕之》
、郁达夫小说、柔石《二月》、巴金《家》、《春》、《秋》、《寒夜》、老舍《四世同
堂》。
(三)对妇女命运的关注和描写的文学史意义:
1、妇女问题是衡量一个民族解放的重要尺度。
2、作品对女性形象的描写集中体现两方面:(1)对妇女自身解放的要求给
予了充分理解,对其遭遇给予深切同情;(2)揭示了中国妇女的自身弱点与局限,女性形象在鲁迅笔下显示了不同类型,构成一个体系——系统而深刻。祥林嫂、单四嫂(《明天》)、爱姑(《离婚》)、子君各代表不同类型,各有不同侧重,但
都围绕婚恋问题。
3、重大深远的影响:丁玲《沙菲女士的日记》,曹禺剧中人物,沈从文小说。
三、鲁迅文学创作在艺术上的价值和意义:
(一)鲁迅在艺术创作上对传统文学的继承和对外国文学的借鉴,充分继承
传统文学精华,同时广泛吸取、借鉴了外国文学的特长。
特别注重白描手法的运用,对人物描写注重对其自身的描写,通过人物自身
的行动完成人物性格。小说的结构方式也继承了传统文学,如《阿Q正传》——
纪传体、章回体。很多注重人物心理的描写是对外国文学的借鉴,如《明天》、
《肥皂》。此外,鲁迅形式上借鉴日记体、对话体,场景描写在淡化情节方面吸取:.
外国文学的手法。在小说中将古今中外融为一体,显示出现代小说的品位。
(二)总体风格上,既体现为一种最清醒的现实主义风格,又表现为一种多
种风格并存的格局。有现实主义即传统现实主义,有浪漫主义——《故事新编》,
有现代主义、象征主义——抒情散文诗《野草》,多种风格相兼并蓄。
鲁迅风格的难以概括就是他的风格。
第四章文学研究会与创造社的历史贡献
1921年1月和7月成立的两个社团,是现代文学史上最早成立的两个文学社
团,标志着新文学创作的成熟,分别奠定了现实主义和浪漫主义两大文学主张,对整个现代文学乃至对20世纪中国文学产生了很大影响,它们各自形成了不同的
作家群体,各自显示不同的创作方法,不同的审美追求。文学研究会更多表现广大知识分子的命运,更注重表现他们的生活方式和生活环境;创造社主要反映知识分子内心的矛盾和痛苦,集中表现他们身边的事情,甚至表现他们自己的事情,自我小说、身边小说是主要的表现形式,而问题小说则是文研会的主要的表现形式。文学研究会强调真实、客观地再现社会生活,创造社强调抒发个人主观情绪和感受。
思考:简单了解和比较文学研究会与创造社的不同。
一、文学研究会的作家包括:
(一)叶绍钧,他的主要贡献和风格是对教育界知识分子的性格和命运的描
写,从短篇小说《潘先生在难中》到长篇小说《倪焕之》都表现了这个特点。
1、他的创作让人看到教育救国的理想是空泛的,难以实现的;
2、教育界知识分子的性格、命运往往紧随时代风云的变化而变化,缺乏坚定
执著的信念,摆不正个人与时代的位置;
3、他是最早用长篇小说描写教育界知识分子命运的作家,较早在作品中集中
描写教育界知识分子命运的作家,艺术上最具代表性,朴实、客观、准确、细腻。:.
(二)冰心,根本价值——对爱的追求,主要表现有两点:
1、冰心的作品对爱的体验深刻、独到,主要在作品中极力歌颂爱的力量,强
调广博的爱、人类的爱,以至于上升为一种爱的哲学,她对爱的基本认识归结为一句话即“有了爱就有了一切”,包括母爱、童心、对大自然的爱、对祖国的爱,
这些构成冰心的多重组合的爱的交响曲。
2、冰心并不认为世界上已经充满了爱,而是清醒地看到世界上缺乏爱,所以
极力褒扬、歌颂爱,冰心对爱的追求显示在理想与实际之间,是对理想、对信念的追求。
冰心对爱的艺术表现的特点是:冰心以一个女性作家特有的敏感和细腻,以
冰心自己那种轻柔、委婉的笔触,又以其清新、华美的极富感染力的语言文字构成其艺术表现魅力。“冰心体”
冰心的创作道路分为三个阶段:
1、初期以“问题小说”走上文坛,积极思考各种社会问题,复杂的社会矛盾,
显示出一个初登文坛的作家的敏锐,但往往只是提出问题,缺乏对于解决问题的方法的思考,所以缺乏相应的思想深度。
2、在20年代中期,冰心积极思考解决问题的方法,她找到了一个基本途径
——用爱解决一切。
3、30年代初期,冰心的作品再次回到现实中,更深入地接触到普通人的命运,
包括开始触及和考虑诸如阶级关系这样的现实问题。第一阶段的代表作有《两个家庭》、《斯人独憔悴》,第二阶段的代表作有《超人》,第三个阶段的代表作有
《冬儿姑娘》、《分》。
(三)许地山,是文学研究会中较特殊的作家(另类),文风既现实,又浪漫,
既实在,又玄妙。他是文学研究会的发起人之一,特别关注对现实人生的积极探讨,他的作品以女性为中心,真实地反映了当时社会上的各种问题。
许地山是特别受到宗教文化影响的作家,他对宗教有专门、深入、系统的研:.
究,这使他的作品明显表现出神秘色彩和玄妙的倾向。他的作品表现出对现实人生和终极人生的双重关注,他对人生采取一种认同苦难的态度,主张承受苦难、忍受苦难,在认同与顺应中把握自己的命运。在艺术表现形式上,由于受到宗教文化的影响,他的作品无论小说还是散文都有一种特殊的结构方式——设寓式的结构方式,这种方式有一种明显的启发力,诱人思考,但显得比较呆板,且说教味道较浓。
(四)朱自清,以散文创作著称。(现代文学散文大家有两个半作家,鲁迅算
半个,一个是朱自清,一个是周作人)
1、他把真实上升到艺术,他的散文一方面是文中所写的事情足以感人,另一
方面即是将日常中琐碎的、司空见惯的真实事情上升为艺术,《背影》即是一种典
范。
2、朱自清的作品特别是小品散文达到了圆润、华美的境界,真正做到了情景
交融、情真意切、自然淳朴,他把现代小品散文的发展推到一个新的阶段。
朱自清的散文以一种典型的小资产阶级的眼光作为视角,显示了特有的细腻、
敏锐,他的文章往往具有一种以小见大的特点(功能),但往往缺乏一种大气。
二、创造社的主要作家:郭沫若、郁达夫。共同特点、倾向:主观抒情、浪漫、激进、情绪化。
(一)郁达夫:
1、显示出典型的浪漫主义主观抒情风格,是对郭沫若浪漫主义风格的补充和
完善。(郭:诗、剧,郁:小说、散文),建议阅读《沉沦》
2、郁达夫的创作在文学体式方面有独特的创造,体现在小说和散文这两种文
体上,他的小说显示出一种自叙传的体式,最大限度地把小说写成自叙传,他的作品与他本人的距离是所有小说作家中最近的;他的小说具有一种特别突出的散文化倾向,最大限度地淡化情节、淡化故事,突出感情、突出情绪。他的散文的日记体是突出的,这并非是指他以日记体作为散文形式,而是将日记直接发表,:.
他是中的作家。郁达夫写下了大量的纪行体散文,即以自己某一阶段的经历和感受为题材而创作的散文,例如《一个人在途上》,这种散文,故
事性较强,人物较突出,有鲜明的小说倾向,以上构成郁达夫小说、散文创作的互化现象。
思考:对小说、散文互化现象的解释、说明。
为什么会产生这种互化——郁达夫所根本追求的审美原则:(1)主观抒情,
(2)强调表现自我。
(二)张资平:创作了中国现代文学史上第一部现代白话长篇小说:《冲积
期化石》。
(三)成仿吾:理论家、批评家,以观点激烈著称。
第五章新月社、语丝社等其他社团的独特贡献及新文学创作的繁荣
一、新月社出现的意义:(以新诗创作为主的社团)
带着对新诗要不要格律这个问题的严肃思考,新月社走上文坛,主张新诗要
格律,所以又被称为新格律诗派。新诗格律化理论上的积极建设者是闻一多,他以“诗歌三美”的主张进行建设,即主张“音乐美、绘画美、建筑美”,这是对新
诗发展的规范,是形式上的要求。闻一多对推进新诗格律化起到重要的作用。
新月社在新诗格律化的创作实践中也有创作,闻一多的第二部诗集《死水》
即是严格按照“三美”主张创作的,让人们看到了新诗格律化的样子,起到了示范作用。徐志摩更是以积极的创作对新诗格律化进行探索,在结构的完美、音韵的动听、节奏感的明显方面有完整的表现,让人们看到了新诗格律化更好的样子。闻一多严谨有余,鲜活不足;徐志摩轻飘有余,严谨不够。
新月社从理论和实践两个方面对新诗的规范化,对新诗在艺术形式上的要求
提出明确的积极的看法,这对中国现代新诗健康发展是重要和必要的。
二、语丝社:(以散文创作为主的社团)
1、不是严密的社团,是一批在《语丝》刊物上发表文章的作家,形成了在某:.
一方面有共同倾向的理论,集中表现在一致反对文坛上的学究气、学霸风,主张随意而作、率性而为,对现代散文的清新、活泼有重要作用。
2、在发表作品过程中,形成一种相对接近的文体——语丝文体。
3、周作人充分体现了语丝风格,带来了小品散文的繁荣,推进了学者散文的
成熟。
某个社团的贡献一般从两方面看,其一,理论;其二,创作实践。语丝社的文学创作——鲁迅杂文;另一方面是周作人创作的小品散文。周作人是现代文学史上一流的散文大家。
(一)周作人独到风格的形成。
1、丰富的知识性,反对学究气不代表反对知识,对知识的传达生动、自然、
不卖弄。
2、写法独特——散文式的笔法,笔法清淡,蕴含丰富,文章表面非常质朴,
但文章背后具有深厚的意味。
3、风格幽默、生活气息浓。
4、语言简洁,篇幅短小。(重点是1、2)
(二)周作人代表的学者式散文流派的形成。掌握散文风格形成的原因及在
文学史上的影响。
1、眼界开阔、学识丰厚,达到了古今中外融会贯通的境界,是中国现代文学
史上少有的“杂家”,国学功底深厚,“五四”新文学的源流,精通外文,眼界开
阔,其作品自然显示出丰富的知识性。
2、独特的审美追求——追求大而化之,形散神亦散,彻底的散的艺术。不精
心构造文章结构,不刻意描写某一事物,一切皆浑然天成,一切皆左右逢源,这种风格不仅一举奠定了他的散文大家的地位,还以他自己的创作和追求影响和带动了一批作家,形成了“学者式”散文流派,代表作家有俞平伯、废名、钟敬文等人,在二、三十年代产生了重大影响,并且一直延续至今。:.
三、其他社团:
(一)湖畔诗派——二十年代初期四位年轻诗人组(形)成的文学流派。汪
静之、潘漠华、应修人、冯雪峰被称作湖畔四诗人。湖畔诗派有如下特点:
1、专心致志地抒发爱情,也表露人生追求。
2、高度个性化。主要体现在他们描写渺小的事物,歌颂渺小的存在。他们自
视为渺小的一群人,但正是由于渺小的存在和价值,他们从中感到轻松、自由、随意,其中汪静之最著名的小诗,只有两行:我是一只在空中漂浮的/无拘无束的灰尘。最能体现这种风格,是爱情诗派与小诗派的代表。
(二)乡土文学
1、受鲁迅的影响而形成,鲁迅可以说是乡土文学的鼻祖。
2、作家和作品多数是在城市创作,多数是在都市产生怀乡之情,表达对农民
的同情。
(三)沉钟社
其前身是浅草社,由一批青年作家组成,形成多方面的文学理论,创作也是
多方面的——诗歌:冯至;小说:陈翔鹤、陈炜谟;戏剧:杨晦。主要了解冯至的诗歌创作,鲁迅称冯至是中国最杰出的抒情诗人,他的创作分为两个阶段:
1、二十年代,主要是抒情诗歌的创作,讲究意象,注重感觉,用非常细腻的
语言表达出来。《蛇》表达对爱情的感受,意象奇特、丰富、新颖。(指其诗中所
使用的意象,并非特指《蛇》)
2、四十年代集中创作了一批十四行诗,成功移植了这种外国诗体(分为意大
利式、法国式、英国式),《十四行集》在新诗体式移植方面做出了新贡献。
(四)象征诗派:(又称早期象征诗派、早期现代派)
早期是指二十年代。李金发的探索与尝试,他是中国最早尝试运用象征主义
手法创作诗歌的人,如果没有他的尝试,就不会有在他之后三十年代戴望舒现代派的成功。:.
第六章革命文学运动的兴起与三十年代文学思潮流派
一、革命文学的兴起
革命文学的兴起是在1928年前后由太阳社和创造社正式提出和发起的,具有
重要意义:首先标志着中国新文学的发展从五四文学革命到1928年革命文学进入
到一个从文学形式向文学内容深入发展的新阶段——文学与时代、社会与人们的现实生活更加密切地结合起来。当时风起云涌的革命生活,就是最现实的生活。三十年代初期,“左联”的成立标志着革命文学进入了高潮,革命文学运动极大地
促进了新文学的发展,更加密切了文学与生活的关系,还造就了一批作家、作品。太阳社代表作家有蒋光慈(赤),创造社代表作家是郭沫若。而鲁迅、茅盾因支持
革命文学运动,所以他们这一时期的创作也被看成是革命文学的成果。“左联五烈
士”中的柔石、殷夫、胡也频较著名,此外还有叶紫、丁玲、张天翼、沙汀、艾芜、萧军。萧红等。由于革命文学的浩大声势和正确方向,形成了强大的革命文学主流。三十年代是文学格局多元化的时代,“左翼”文学只是一个方面,此外还
形成了其他几种文学创作潮流,其一,民主化、自由化,代表作家有巴金、老舍、曹禺、沈从文,他们坚持独立思考,追求个性化风格,坚持表现自己熟悉的独特领域;其二,现代主义文学思潮,既受外国现代主义影响,又有中国文学传统的根基,还有一部分作家苦闷的情绪形成现代主义思潮。主要表现在诗歌方面——戴望舒、卞之琳、何其芳、艾青,穆时英的小说即新感觉派;还有施蛰存等主编的《现代》杂志,在推行现代主义理论与创作实践方面都有重要贡献,发表了国内外许多现代主义理论文章和重要作品。此外还有各种文学流派,京派——北京各大学中的教授、学者组成的作家群,包括老舍、沈从文、废名、俞平伯、周作人,多元化是现代文学成熟的标志。东北作家群:萧军、萧红。
思考:简述三十年代多元格局的文学形态。
二、蒋光慈(赤)在革命文学发展中的影响和作用。
他是最早从事革命文学创作的人,最积极、作品数量众多,其创作在早期革:.
命文学中具有重要的代表性:
1、作品有高昂的革命激情,描写革命斗争的自觉意识,客观上是他最早塑造
了一批革命者的艺术形象;
2、作品明显表现出激情大于艺术的倾向,所以他的作品缺乏精细的艺术描写,
有粗编乱造的现象,缺少生活底蕴,以致形成公式化、概念化、脸谱化——革命+恋爱,产生了消极的影响。鲁迅批评他的作品“革革革革革”,其特点高度代表
了革命文学初期的现象。
三、萧红
既是一个典型的革命作家,又是非常独特的,极具个性追求,她的存在使革
命文学本身趋于复杂和多元化,她的创作从东北流浪到关内到上海,在“左翼”文学的影响下,在鲁迅的帮助下开始创作,第一部轰动文坛的《生死场》,由鲁迅
亲自作序。这部作品具有典型的革命色彩,反映东北人民的沉重苦难,对民族仇恨和阶级仇恨都有所表现,但其中不乏作者个人的独立思考,主要表现在作品中思考民族的性格、人性的弱点,注意到生活的复杂性,在其后来的作品《呼兰河传》、《小城三月》等一系列作品中,更显示了萧红对人性对人生的思考的深度—
—始终关注人性的弱点,始终开掘人性的深度,《小城三月》把作家自己对人生最
真切的体验投入到作品中,达到了充满诗意、象征的境界,显示出作者高超的艺术追求。
第七章茅盾文学创作的价值、文学史地位及现实主义风格的追求
茅盾文学创作处于第一、第二阶段之间。现代文学九大家:鲁、郭、茅,巴、
老、曹,艾、丁、赵。
一、茅盾的文学主张及其文学研究会所产生的影响。
二、茅盾文学创作道路所显示的典型意义。
三、茅盾对现代长篇小说所作出的独特贡献。
一、作家和文学批评家。:.
(一)其文学批评有鲜明的针对性、完整系统性。
1、鲜明而系统地提出为人生而艺术的现实主义文艺理论,继承了晚清以来为
人生的文学主张,并且进一步地使之系统化、明确化,明确提出文学应该是一项工作,是一项对人生有着重要作用的急迫、切实的工作,认为把文学当成游戏和消遣的时代永不再返,文学应担当起指导人生、影响社会的责任。
2、提出文学最根本的艺术功能应是真实的、客观的甚至冷静地描写和反映社
会生活,最大限度控制作家自己的感情。
3、强调在客观真实中挖掘典型,是最初的现实主义创作理论——中国现代文
学现实主义文学理论的奠基人。
(二)茅盾现实主义理论形成的原因。
1、在新文学第一阶段长期、专门从事文学批评和理论研究(一年);
2、对中国古代文学传统有积极的继承;
3、充分吸取外国文学一些思潮,受法国左拉自然主义影响很深;
4、1921年担任《小说月报》主编,使之成为发表新文学作品的阵地,显示出
鲜明的现实主义倾向,发起创立文学研究会,他的文学主张也成为文学研究会的文学主张,文学研究会明确提出现实主义的文学主张,系统形成了现实主义创作思潮,形成现代文学史上贯穿现代文学始终的一条主线。
△二、典型意义。
由准备而开始而发展成熟,不断深化地发展演进的过程。
1、准备期(1916-1926),从事理论批评,包括翻译、介绍等,是理论和生
活的积累期。
2、正式开始文学创作的起步阶段(1927-30年代初),创作《蚀》三部曲,
《野蔷薇》,初步显示出现实主义风格特色。
3、成熟期和高峰的到来(30年代-抗战爆发),代表作《子夜》、《林家铺子》、
《农村三部曲》。:.
4、抗战爆发后,转化、深化时期,《腐蚀》、《霜叶红似二月花》,转化主要体
现在逐步流露出作家敏锐的主观感受,创作的视点(视野)在发生变化,《子夜》
是俯视图,是全景图;《腐蚀》则浓缩了、集中了,是解剖图。
三、贡献
善于大规模、全景性地反映和描写时代社会生活,在《子夜》身上人们看到
中国现代长篇小说的成功与成熟。
1、《子夜》显示了一种开阔的视野,宏大而严谨的结构,整个作品线索繁多,
人物关系复杂,反映了多种矛盾:外国资本与民族资本,民族资产阶级内部,民族资产阶级与工人,中国民族资产阶级与农村的天然的关系,反映了当时社会各阶级、各阶层的方方面面,集中展示的是以吴荪甫为代表的民族资本家的命运,作品线索杂而不乱,有条不紊。
2、《子夜》最成功的是塑造了吴荪甫这个典型环境中的典型形象,善于把人
物放在广阔的时代背景中描写,善于揭示人物性格随社会发展变化的命运,以故事和情节刻画人物,同时又以人物来带动情节发展,写事写人融为一体,合二为一。
3、多种艺术手法的运用,典型环境、典型人物的塑造,成功运用细节描写的
手法,多处用细节表现有历史跨度的东西,场景、环境描写(赵伯韬、吴荪甫),
心理描写(杜竹斋)。语言上个性化的人物语言与作家个性化的叙述语言,客观、
准确、冷峻,人物语言充满鲜活的、个性化的特点,符合各自的身份地位。人物语言越鲜活,越富有个性化,越显示出茅盾叙述语言的客观、准确、冷峻。
第八章巴金、老舍、沈从文等人小说创作的独特价值与文学史地位
一、巴金:
(一)创作道路三阶段:(简单了解)
1、初期创作,显示了他的文学基本追求,代表作长篇小说《灭亡》(二十年
代末),爱情三部曲《雾》、《雨》、《电》。基本追求是::Thedocumentwascreatedwit