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⋯⋯:雅’隰舻∥月乡日学位论文作者缙鳌芮怠辍卧露嗳学位论文原创性声明学位论文使用授权声明日期:砂本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。本人在导师指导下完成的论文及相关的职务作品,知识产权归属郑州大学。根据郑州大学有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅;本人授权郑州大学可以将本学位论文的全部或部分编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或者其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。本人离校后发表、使用学位论文或与该学位论文直接相关的学术论文或成果时,第一署名单位仍然为郑州大学。保密论文在解密后应遵守此规定。
摘要论文主要从接受史的角度论述明清两代对李贺诗歌接受的演进过程,探究其中的若干特征,从明清两代的时代思潮和文学主流意识入手,探讨李贺诗歌在明清两代的不同接受现象,揭示出潜藏在这些现象背后的文学鉴赏和文学批评的规律。本文除绪论外,分为三章。第一章李贺诗集在明清的流传及其在唐诗选本中的载录情况:本章分为两部分。第一部分主要介绍明清时期李贺诗集的刊刻流传情况,第二部分主要论述李贺诗歌在明清唐诗选本中的收录情况,通过对李贺诗集流传情况和在唐诗选本中的收录比例和收录篇目的分析,来探究李贺诗歌在明清两代的接受状况。第二章明清时期文人对李贺诗歌的评价与接受:本章分为两个部分。第一部分主要从诗评的角度来研究李贺诗歌在明代的接受情况,由于明代主流诗坛对李贺的诗歌主要持贬抑的态度,因此,有明一代多数诗人对李贺诗歌的评价都不高。第二部分论述清代文人对李贺诗歌的品评论议,清代诗坛流派众多,诗人的诗学思想和诗歌主张较之明代显得更加多元化,因此,清代对李贺诗歌的批评基本上是广泛而正面的,显现出与明代不同的特征。第三章李贺诗歌在明清文学创作中的接受情况:本章分为四节。分别从诗词、戏剧和小说等几个方面来探讨明清时期李贺诗歌在文人创作实践过程中的接受情况。关键词:李贺诗歌评价接受摘要
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目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一章李贺诗集在明清的流传及在选本中的载录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二章明清时期对李贺诗歌的评价⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三章李贺诗歌在明清文学创作中的接受情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节李贺诗集在明清的流传情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节李贺诗歌在明清唐诗选本中的载录情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、从入选篇目来看李贺诗歌在明清的传播与接受隋况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节明代对李贺诗歌的评价⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节清代对李贺诗歌的评价⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节李贺诗歌在明清诗词创作中的接受⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节李贺诗歌与汤显祖的《牡丹亭》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三节清代杂剧《投溷中》与李贺诗歌在清代的接受⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.....................................................................................................一、明清唐诗选本对李贺诗歌的收录情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。三、古今李贺诗歌选择眼光之差异⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、从“诗鬼”到“诗妖”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。二、从“竞师长吉”到“大器小成三、由“诗鬼”到“诗仙”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、对李贺诗歌地位的重新肯定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、认识到李贺独树一帜的诗风⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、独特的视角:“后世子云”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。四、对李贺诗歌中“字⋯‘句”“篇”的关注⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯Ⅳ
个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四节李贺诗歌与曹雪芹的《红楼梦》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯目录一、从杂剧《投溷中》看李贺故事的衍变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、从杂剧《投溷