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张秦纭秦日期:!澳阥月/年拢痏学位论文使用授权声明原创性声明本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。学位论文作者:本人在导师指导下完成的论文及相关的职务作品,知识产权归属郑州大学。根据郑州大学有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅;本人授权郑州大学可以将本学位论文的全部或部分编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或者其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。本人离校后发表、使用学位论文或与该学位论文直接相关的学术论文或成果时,第一署名单位仍然为郑州大学。保密论文在解密后应遵守此规定。日期:
摘要河洛地区位于中国中部偏东、黄河中下游,东部为开阔的黄淮海冲积平原,西依伏牛山,南临大别山和桐柏山,北依太行山脉。它地处亚热带向北温带的过渡地带,气候温暖湿润,雨量适中。境内有大面积的黄土坡地、河流三角洲和河流冲击的台地,土壤肥沃,非常适合人类的生存和发展。自年瑞典学者安特生在三门峡渑池县仰韶村首次发现仰韶文化彩陶起,至距今已有九十年了。在这九十年间,河洛地区出土了丰富的仰韶文化彩陶,其典雅的器型、瑰丽的纹饰图案、亮丽的色泽和取得的艺术成就,令人惊叹不已。本文利用最新发掘材料,运用考古类型学、文化因素分析法、艺术形态学和艺术社会学的理论方法对河洛地区仰韶文化彩陶艺术进行研究。在梳理考古材料的基础上,依据学术界仰韶文化已有的科学分期,分析总结仰韶文化彩陶的纹样母题、图案构成、器物造型和色彩的发展演变规律,探究其彩陶的艺术特征;同时结合关中、长江中游、海岱地区同时期考古学文化出土彩陶的材料,探讨其与周邻彩陶艺术的关系;进而结合当时的社会生产力、生产关系和社会意识形态,探讨彩陶起源与衰落的原因,以求比较客观全面的反映仰韶文化彩陶在这一地区的发展面貌。研究表明河洛地区的彩陶伴随着仰韶文化的兴衰,经历了发展、繁荣最终走向消亡的全部历程。在不同的阶段与外来文化因素的碰撞程度也有所不同,早期受关中地区影响较大,但总体上仍然保持了发展的自主性和独立性;中期异军突起,艺术成就巨大,对周邻地区彩陶艺术的发展影响深远;晚期和周邻地区的彩陶艺术一起走向衰亡。河洛地区仰韶文化彩陶的器物造型、纹饰图案在艺术内容和形式上的开拓,深深地影响了后世艺术门类的创作,为史前艺术留下了浓墨重彩的一笔。河洛地区位于华夏文明产生和发展的腹地,对该地区仰韶文化彩陶艺术的研究,不仅有助于深入了解仰韶文化时期这一地区原始艺术的传统特征,探索当时人们的思维方式和审美情趣,而且对探讨彩陶艺术在远古至先秦美术史中的地位和对后世绘画造型艺术的影响等问题,都具有十分重要的学术价值。关键词河洛地区仰韶文化彩陶艺术
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⋯.⋯胫芰谖幕侍找帐醯墓叵怠勇宓厍錾匚幕侍盏脑雌鹩胨ケ涞某梢颉嵊铩参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..个人简介、在学期间发表的学术论文及研究成果⋯..⋯⋯⋯⋯..河洛地区仰韶文化彩陶的装饰技艺⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯河洛地区仰韶文化彩陶的艺术表现形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..河洛地区仰韶文化彩陶的艺术价值⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯仰韶文化早期谝弧⒍⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.仰韶文化中期谌⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..仰韶文化晚期谒钠⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..河洛地区仰韶文化彩陶的源起⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.河洛地区仰韶文化彩陶衰变的原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯........
插图目录图仰韶文化二期彩陶图案⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..图仰韶文化三期纹样母题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.图仰韶文化三期主题图案⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.图仰韶文化第四期纹样母题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..图仰韶文化四期彩陶图案⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.图不同器物的腹部曲线造型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..图庙底沟遗址盆口沿图案绘画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图图案绘制的立体架构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图花朵图案绘画展开结构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.图太阳图案⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.图花朵图案、回旋勾连图案⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.图边缘纹样⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.图仰韶文化四期的网格图案⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..图泳跗绞庸雇挤ê投辔甘庸雇挤ǖ脑擞靡缓樯矫硪胖稺⋯⋯⋯图侍胀及傅亩员扔刖庑问矫馈图硗醵号汉墓出土的帛画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..图豫西南地区的鱼