文档介绍：⑧雌丛论文作者签名:指导教师签名:论文评阅人评阅人答辩委员会主席:委员
⋯一躲巴朗骘乃铃磅忱彪讯浙江大学研究生学位论文独创性声明学位论文版权使用授权书甓嘣拢签字日期:乙工暌以,日表或撰写过的研究成果,也不包含为获得逝鎏盘堂或其他教育机构的学位或逝姿盘堂构送交本论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权逝姿盘堂耗甓嘣厂日本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示谢意。学位论文作者签名:\/签字日期:乞力本学位论文作者完全了解有权保留并向国家有关部门或机可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索和传播,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ导师签名:签字日期:
目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一章罗莎琳·克劳斯对格林伯格批评思想的继承与批判⋯⋯⋯⋯⋯..罗莎琳·克劳斯和她的艺术界⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..罗莎琳·克劳斯与美国哲学化的艺术批评⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.罗莎琳·克劳斯与形式主义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二章罗莎琳·克劳斯结构主义时期的艺术批评⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯罗莎琳·克劳斯结构主义时期艺术批评的理论背景⋯⋯⋯⋯⋯..解读现代主义神话⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯有关毕加索拼贴画的个案研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..现代雕塑的进程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三章、罗莎琳·克劳斯结构主义时期艺术批评的诸问题⋯⋯⋯⋯⋯..转向结构主义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.新艺术的标准⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.面对后现代主义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..罗莎琳·克劳斯的艺术批评对当代中国艺术界的启示⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..附录:罗莎琳·克劳斯艺术批评研究文献综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
作为二十世纪下半叶美国著名的艺术批评家,罗莎琳·克劳斯在继承其导师克莱门特·格林伯格的形式主义批评方法之上,发展出一大的影响。她结合索绪尔语言学、符号学理论以及精神分析方法,对现代主义神话》胧郑樯芩媒峁沟姆椒ú捅霞铀鳌⒙薜さ纫批评的诸要点进行评论。最后,将论述视野扩展到整个后现代主义的状况,对当代中国艺术的问题提出自己的看法。关键词:克劳斯,格林伯格,结构主义,后现代主义摘要种具有原创性的结构主义及后结构主义艺术批评,对美国艺评界有很后现代主义艺术做出了哲学式的分析。本文将罗莎琳·克劳斯艺术批评置于对格林伯格艺术批评的继承的背景下,从她的结构主义时期饕J恰肚拔酪帐醯脑葱杂肫渌术家的作品以及后现代主义雕塑等艺术现象,并对克劳斯该时期艺术论罗莎琳·克劳斯结构主义时期的艺术批评
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引言单从流派众多,错综交融的批评理论的蓬勃来看,二十世纪可谓“批评的世纪”,批评本身得以构成一部历史,由此发展出对二十世纪批评史的研究。在视觉艺术领域,艺术批评与艺术史相互生发而交织在一起,批评家们扮演着理解和宣导纷繁的艺术运动的角色。文杜里“一切艺术史都是批评史”的断言提示我们:艺术批评担当了描述、解释、评价艺术活动的任务。不同于艺术史更多地关注“一物品在时间中的财富”,艺术批评对艺术品做出一种“超时间的评价”,它运用各种理论资源对艺术现象进行研究和探讨,力求在感性经验和理性思辨之间达到合理的平衡,既持存、提炼艺术史,又成为了后来者解读的条件。现代艺术批评的原则由波德莱尔於āK贾战术置于与真理和道德的关系的思考中,提出了党派原则和形式限定原则,指出形式的限定对于艺术的束缚作用,从而使“思想益发有力地喷涌而出”。纪初,英国的艺术批评家罗杰·弗莱通过策划后印象派画展以及对塞尚绘画的着重研究,阐发了形式主义分析方法,主要是绘画的构图、线条、造型等形式要素的涵义,并在对传统及历史序列的承继之上为现代主义艺术辩护。弗莱的学生克莱夫·贝尔蚰槌觥坝幸馕兜男问健保研问主义批评原则更加教条化。而真正把形式主义艺术批评推向顶峰的则是美国艺术批评家克莱门特·格林伯格,他从二十世纪三十年代起从事艺术批评工作,四十年代撰文支持美国抽象表现主义婊硕巡蹇等艺术家推向公众。到了六十年代,他在形式主义一一现代主义之上完善了自己的理论体系,认为“现代主义的本质在于以规矩的特有方式反