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学位论文作者:沙溺静隅驯一够月学位论文憾知活诈㈠辏氯型原创性声明学位论文使用授权声明同期:加本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。本人在导师指导下完成的论文及相关的职务作品,知识产权归属郑州大学。根据郑州大学有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅;本人授权郑州大学可以将本学位论文的全部或部分编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或者其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。本人离校后发表、使用学位论文或与该学位论文直接相关的学术论文或成果时,第一署名单位仍然为郑州大学。保密论文在解密后应遵守此规定。
摘要关键词:线条山水画本文通过对早期艺术形式中线的特征进行梳理及线的物质媒介——笔、墨、以线来描绘物象是人类最古老的绘画形式,在远古的人类就有了以线为造型手段的绘画艺术。早在两千年以前,中国绘画就形成了以线造型的表述方式,充分体现了线的表现力。这就要求线条在根据客观物象塑造形象时,做到高度集中,提炼和概括,它对物象的反映,是“得意”的刻画,是用单色线条来表现画家的审美感受。中国山水画的线是超越写实的,以形写神的,要求线条之抑扬顿挫、起伏波折而具有写意性的,倾注了画家的心血,使线条具有独立的审美价值。把线作为研究课题,这对当代中国山水画的发展具有积极而深远的意义。纸的研究,来探索中国山水画中线的特点;中国传统山水厕线的演变及当代山水画线的形态;线的形式在中国山水画中的体现;线条的运动与情感,质感与运动的深入研究,阐释线条的重要性。全文通过对线的解读,总结出山水画创作者在追求个性的同时,不能以弱化线的艺术品质为代价,而是在追求个性的同时,使笔墨的精神内涵更加纯粹,这是提高山水画艺术水准的必要条件。黑白线运动与情感
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摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.餮浴叩母攀觥中国山水画中线的演变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯线的形式在中国山水画中的体现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.目录研究的目的及意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯研究的现状和方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯创新之处⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..早期艺术形式中线的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯线的物质媒介对中国山水画的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯中国当代山水画中线的形态⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯中国山水画中““黑白线”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.中国山水画中线的空间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.绘画的空间概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..................................................目录.●
参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯山水画中线条的运动与情感⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..芙帷个人简历、科研成果及作品获奖情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯...泄剿邢叩目占浔硐帧线条的运动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..运动与情感⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..质感与运动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..目录
绪言研究的目的及意义正因为每个组成部分——每一笔,都有表现力憷觥⑿圩场⒐牌印⑵媲汀⒏画家石涛写“太古无法,太朴不散,太朴一散,而法自立矣。法于何立立于一画。一画者,众有之本,万象之根,见用于神,藏用于人,而世人不知,所以一画之法,乃自我立⋯⋯。匏淙皇翁傅氖怯泄鼗婊拿姥г颍正好与中国画用笔的法则与程序相通。依据规律,先画出第一笔,然后再画第二笔;第二笔就与第一笔有粗细、浓淡、枯润、虚实、比例上的差别,若再加第三笔,则它应该与前一笔又有呼应,又有变化。这几笔如果“一分为二发展下去,就自然组成千变万化的画面。每幅绘画作品都建立于基本的笔画之上,其决定整幅作品的优劣。艺术家掌握好“一画谴丛煲帐跏澜绲睦鳎掌握好了它,就能把大干世界的美收进画里。中国绘画艺术的万千笔墨,都是始于斯而终于斯,从一到万,从万复归于一。做到形具而神观,意明而笔透。不了解笔法上的技能很难成为伟大的艺术家。从线条泄宜降挠帽的角度来看,中国山水画的特点在于用每个富有表现的元素来组成一个整体。丽、清淡、素雅等龌娌拍芷仙V诙嗟脑蓟婊偶#还苁嵌方绘画还是西方绘画都能体现最初的绘画形式都是用线条造型的,可以说线条是绘画艺术用以构成视觉艺术形象的最基本的语言和表现方式。以线来描绘物象是人类最古老的绘画形式,早在远古的人类就有了以线