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卡夫卡《变形记》读后感篇1
昨晚,乘着雨后的凉快,捧起尘封许久的《外国中篇小说百年精华》,随意翻了几页,便翻到了弗兰茨。卡夫卡的《变形记》,题目很怪异,有点像科幻小说,但通篇读下来,除了作品运用了想象的手法,实则与一般意义上科幻小说的写作手法和叙事方式并不一样。虽然小说的风格怪异,甚至有点荒诞,却留给读者无限想象和思索的空间。
表面看来,小说主子公格里高尔是因为变成一只甲虫而为人屏弃,最终在孤独中死去。而在我看来,主子公真正的悲剧不是变成一只甲虫,而是对现实的躲避。当格里高尔从担心的睡梦中醒来,发觉了自己身体的改变,在最初的惊异和惊慌之后,更加使他郁郁不闷是为了替父亲还债,为了让妹妹读音乐学校,拉小提琴,为了负担起当长子养家糊口的责任而单单挑上这么一个累人的差使旅行推销员,长期日夜颠倒的作息制度,毫无起色的人际关系,不被重视的社会地位,相比较于变成甲虫的事实,格里高尔疲于奔命的生活现状更令他懊丧。小说的大部分笔墨用于描述主子公在变形后,四周人对他看法的改变,以及他对四周环境的影响,变形前的生活只是通过主子公的心理独白讲解并描述出来,笔墨不多,却能让读者充分感受到一个小人物的艰辛、无奈。
变成甲虫之后的格里高尔从一起先胆怯吓着自己的家人,自卑地蜷缩在沙发下,还用白布遮住自己丑陋的身体,到后来由于渐渐被人遗忘,连和善的妹妹也懒得打扫他的房间,慢慢地连人应有的最基本的廉耻心也没有了,变得漠然、麻木,丢失了生活的信念和希望。或许从变成甲虫的那天起,格里高尔想复原原样的愿望早已被现实生活的不如意击退了,即使因逃出房间遭父亲毒打,抑或是被人遗忘,会萌生重返人类世界的愿望,但这种想法终归是昙花一现,对现实世界的自我躲避是导致格里高尔凄惨命运的罪魁祸首,他躲藏在甲虫的身躯下,旁观着人类世界的悲欢离合,宁愿被当作怪物被人遗弃,也不幻想着重返人类世界。
犹如一千人心中有一千个哈姆雷特一样,每人对卡夫卡《变形记》的理解也不尽相同,或许这就是大师级别作家的过人之处。
卡夫卡《变形记》读后感篇2
变形记是奥地利作家弗兰兹·夫卡的短篇小说。
这篇小说被分为了三个部分。
第一部分:一名叫做格里高尔·萨姆沙的推销员变一天早晨醒来,发觉自己成了一只巨大的甲虫,他的身体变成了甲虫,但他的思维却仍旧是人类的。他的改变使他自己与他的家庭产生了很大的影响。在他出现在他的秘书,母亲与父亲面前时,他的秘书开除了他,他的母亲吓坏了,而他的父亲非常生气,将他赶回他的卧房。
其次部分:格里高尔虽然成为了甲虫,但他慢慢地还是****惯了这种生活。他的妹妹仍旧很关切格里高尔,情愿每天给他送食物。虽然格里高尔变成了一只甲虫,但是仍旧很关切家庭状况。虽然他已经失业,但仍旧关切父亲的债务问题以及送她妹妹去音乐学院的事情。因为他的改变,他的妹妹确定将格里高尔的卧房里的家具全部搬走。格里高尔望见他喜爱的全部东西被搬走,他很难过,于是冲出了房间,试图挽救她他心爱的家具。结果,他吓晕了他的母亲。他的父亲生气了,用苹果不断的攻击格里高尔。他的妹妹的看法则从关切转为厌恶。
第三部分:为了接着生存,除了格里高尔的一家人四处打工赚钱。母亲为生疏人缝制内衣;仍在上学的妹妹当上了售货员,她甚至将从前用作消遣活动的首饰也卖掉了;而父亲则为银行职员送早餐。妹妹也懒得关切格里高尔了,只是间或为他送上食物。在数日之后,全家人对格里高尔忍无可忍了。就连平常最关切格里高尔的妹妹也主动提出将他的亲哥哥踢出家门。格里高尔在亲情冷漠下饥饿又懊丧,他身患重病,身上伤痕累累,在凌晨时,头垂在了地板上,鼻孔中吐出了最终一口气。
这是一个悲剧故事,我们一般都会觉得变成了一只甲虫后会有不同常人的实力,然而在卡夫卡的笔中,他没有得到超实力,只是身子变成了甲虫罢了。结局是最令我意想不到的,在这个故事中,这只甲虫最终竟然没有变回人类,而是静默地死去了。一般我们都会认为,他们最终变回了人类,然而当我看到这个结局时,我惊呆了。这位推销员格里高尔竟然是以甲虫的形式死去的,这是最不可思议的。卡夫卡的变形记里没有格里高尔变形的过程,只是告知读者他变形了,这本书里没有“魔法”,只是格里高尔变形后的不便与苦痛。
格里高尔是无辜的,每次他受到损害都是因为他想做正确的事,但是却没有任何人视察到。
当父亲想让变成甲虫的格里高尔进入他的房间时,虽然格里高尔完全听从父亲的指挥,父亲或许察觉了格里高尔的良好意愿,但仍旧不停地发出‘嘘嘘’声,令格里高尔非常烦躁。他看到格里高尔在转身,但是却挤不进一扇房门,从父亲的表现来看,他没有耐性等待格里高尔做烦琐的动作。格里高尔非常了解父亲的心情,于是挤进了房门,但是父亲却毫不在乎格里高尔的境况,只在乎把他赶进房间,没打开另一扇门,把他硬是推了进去,使格里高尔血流如注。从这个情节不仅可以看出格里高尔是无辜的,也能看出他的父亲的没耐性,对他儿子的遭受没有感到着急伤心,只是觉得这是一只可恨的怪物。
当格里高尔的妹妹要求妇人们搬掉格里高尔的家具时,格里高尔觉得惋惜,因为这是他用了几十年的家具,以及全部他喜爱的东西。他试图抢救,却吓坏了他的母亲,遭到了父亲苹果的轰炸,受了重伤。从这里也同样可以看出格里高尔的无辜,以及父亲的狠毒,他不在乎格里高尔的感受,只在乎其他人的感受。
卡夫卡的变形记是荒谬的,故事的内容令我们震惊。卡夫卡的变形也可能是真实的,在现实社会里,我们人人都在变形中——作业人、考试人、空心人、稻草人、金钱人、迷惘人、物化人——变形是异化的详细过程,是人和人之间关系的剧变。一旦产生变形,四周的整个世界随之发生了巨大的改变。变形后的格里高尔在发觉自己成为甲虫后,只是显现出了一点惊异,没有显现出丝毫的恐慌,那是因为他只在乎工作,最终他的个体性被社会性慢慢吞噬。
所以,在格里高尔变形后,个体性是无关紧要的,只有工作是重要的。因此在他醒来后,没有恐慌,第一个想到是他的闹钟没有刚好叫他起床去赶火车上班。他只是从家人和社会的角度思索问题,在家人对它冷漠时,他同样持有这种看法,只有在受到损害或屈辱时,才考虑到自身。
社会性和个体性是一个完备的人必需存在的两方面。文中的秘书与家人们只有个体性,忽视了格里高尔对他们的友善,理解。而格里高尔太注意社会性,忽视了最重要的个体性。因为太过于重视工作,虽然他获得了父母的敬重以及美美的爱戴,但是最终因为缺乏个体性遭到了毁灭。
要成为独立的,完备的人必需不能忽视社会性以及个体性。
格力高尔终究是凄惨的,虽然他缺乏个体性,但是他是可怜的,他变形了,而且再也不能变回来了。
他的结局就是,身上嵌着腐烂的苹果,冷漠的死去。
卡夫卡《变形记》读后感篇3
卡尔维诺在1982年讲稿里说,博尔赫斯的每个小说,多少都在映射宇宙的无限性;镜子、死亡、黑暗、永恒;然而,博尔赫斯自己说道,无限性是卡夫卡小说的特性。他漫无边际的黑暗,他叙述的故事中那些高深莫测的权威。如此说来,根据“形式与内容统一”的概念,那么他未完的《城堡》也是“无限性”的体现之一:终归,假如K最终有一个结局,那就无法体现永无至尽的黑暗了,一个句号,意味着他不再与骑桶人、乡村医生们一起,恒久处于“未完成”的坠落之旅。《小径分岔的花园》里提到了一个没有结尾的小说:一个恒久未完成的小说示意着永未完成的时间。而卡夫卡,则是用未完成的小说示意永无止境的世界。
另一个启示是马尔克斯的闻名故事:在阁楼上读到“格里高里清早醒来发觉自己变成了甲虫”,然后大呼“小说可以这样写?”然后就起先他的宏大征途了。很难说清,还有多少人用何种方式在卡夫卡的文本里获得阅历,另加诠释?于我来说,初读《骑桶人》时,看到“我”越飞越远,“最终消逝”时,被这个奇异的叙述角度搅得思索不能。但于他,好像怎么说明,都不怎么完善。
诠释和解读,易让人钻牛角尖。我们回望卡夫卡那些让人震慑的东西,包括《城堡》那永无止境的长,《乡村医生》的完全非逻辑性,《骑桶人》的轻逸与自我消逝,《变形记》让马尔克斯震撼的、完全不加说明的改变过程。卡夫卡之令世界惊异不是因为他的繁丽多变,而是他的简约。他去掉了太多太多现代小说约定俗成的规则,扭转了它们。相比起来,海明威自认为把英语的乱毛剪了个干净,但他至少是在一个正常的世界里叙事。卡夫卡则远在其外:语言以及他的精神另构成一个世界,完全不合逻辑,只符合语言本身。维特根斯坦以为,哲学是种语言嬉戏,卡夫卡就是在玩这种嬉戏——虽然,如大多数文本的色调所示意的,他或许并不欢乐。社会学家会认为那是周遭世界对他心灵的投影——倘如真的这么想,那就太低估了卡夫卡的精神世界。
我就是这样想象他的:他一路走来,信手破坏了全部即定规则;他破掉了文本们故步自封的玻璃罩,给出了万千众像折射的可能性。由于这些规则此前如此森罗密布,于是,他的破坏如此触目,以至于像爆破的火焰一样,激发了博尔赫斯、马尔克斯们的联想和赞美。但他自己对解读却不置一词(也因为布罗德发表这一切时,他已经死了)。对他的一些解析,譬如无望,譬如灰暗,譬如敏感,想必都是精确的;但对于他的奇思妙想,我倾向于认为,那是他的破坏行为,而不是构建。虽然这种破坏最终构建了另一种属于他的体系和世界,并且在多年以来,成为20世纪文本的新传闻。
卡夫卡《变形记》读后感篇4
细读《变形记》,竟发觉以上两位人物颇有相像之处。。
这一点在卡夫卡身上表现得尤为明显。记传中提到,他是犹太人,诞生在布拉格,讲德语,臣服于奥匈帝国,集犹太,斯拉夫,德意志民族的成分混杂于一身。如此困难的身世,无疑使这位文坛巨匠陷入了重重的归属选择中。可是事实并没有更多的回旋余地——他最终成为孤独流浪的游客。在一封信中,他这样写道:“可是我没有祖国,因此什么也不能抛弃,而是想着如何去找寻或创建一个祖国。”
同样的情形发生在格里高尔身上。他的身体发生了突变,失去了说话实力,也同时使他被解除在人类之外。因此,“他扭了扭脑袋,苦痛而愤懑地把头挨在地板上磨蹭着”,他没有志气提高嗓门让妹妹听到他的声音。
同样的生疏感。卡夫卡曾在他的日记中写道:“现在我在自己家里,在那些最亲近的,最充溢爱抚的人们中间,比应当生疏人还要生疏。”生疏,就是当看到一盆水时,天真烂漫地认为是一盆液态玻璃。
同样但却又相反的情形发生在格里高尔身上。同样,是因为他俩都与生疏有着瓜葛,只是卡夫卡对别人生疏,而格里高尔则生疏于别人——这是相反之处。
他(格里高尔)到处碰壁,先是吓着了秘书主任,然后又遭到父亲的攻击,最终,连一向关切他的妹妹竟也起先表现得不友好。莫大的生疏感让他的心理遭遇了空前巨大的打击。心理的创伤成为格里高尔最终死亡的重要因素。同样的孤独感。
“事实上,孤独是我的目的,是对我极大的诱惑。”——卡夫卡语。
“因为家人忽视自己而积了一肚子火。”——格里高尔。很明显,卡夫卡在作品中自然而然地流露出了自己的心情,文如其人,莫不如是。
卡夫卡《变形记》读后感篇5
暑假里的一天我读了卡夫卡的《变形记》。觉得心中的压抑感像巨石一样压在我的身上。拘束,扭曲,种种感觉把我捆住了,动弹不得,仿佛变成甲虫的不是哥里高尔而是我,是我拘束在巨大的皮沙发下,动弹不得。
《变形记》,以一种无望的笔调开头。主子公哥里高尔在一夜好梦结束之后,发觉自己变成了一只大甲虫。全家都因此惶恐。还不够无望吗?我以为这就是最无望的事。不单单如此,无望之中还有孤独:一个人的孤独,一家人的惶恐。惶恐之后,余下的方法只有一个——接受****惯了就好。到这里,在漫无边际的黑暗中好像看到了一丝希望的曙光。淡淡的爱意出现了,妹妹细心的照看,母亲暖和的语言,都让主子公感到了一阵阵的暖和。哥里高尔也很了解自己的状况,默契的协作着。全书起先时惊慌的节奏慢慢慢了下来,事情又得到了缓解,让人起先浮想联翩:或许,哥里高尔还会再变回来的,生活还会复原原状。可卡夫卡不这么认为。我看到的只是片面,而卡夫卡看到的却是全貌。熟识,不过是厌倦的第一步,稍稍熟识之后,无限的厌倦就在前面。
最终,经济上的重负让这个家乏累不堪,心理上的重负让哥里高尔越来越多的做出他不该做的事,比如他的生活****性越来越像大甲虫,起先喜爱吃一些腐烂的事物——无望最终把他逼疯了。他想克制,又无法克制。理智已经无法战胜本能。对过去的回忆已经占据了一切。他虽然拥有甲虫的外壳,但他还有一颗人类的心,只要他在世界上还存在一刻,他就仍旧是个顶天立地的人。他无法忍受别人把他当作恶心的爬虫,他渴望自己像原来一样!但是,他又对曾经的生活充溢恐惊。对生活的恐惊又使他有些爱上了现在的状况。冲突,是冲突让他心力交瘁,是冲突让他死在自己房间的地板上。这不是一个简洁的小说人物,哥里高尔,他就是卡夫卡的真实写照。卡夫卡不仅仅在写小说,他在写自己,在写自己的生活。