文档介绍：.导师挠亏主皱学位论文作者签名:彳—————————————————————~~学位论文作者签名:际祷晟嘣日签字日期:沙年多月签字日期:加簧嘣独创性声明学位论文版权使用授权书签字日期:加采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。。使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的电子版和纸质版,,可以C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ
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摘要形象——知识方方和池莉作为新写实小说的代表作家,她们个人背景的相似性使得她们的小说创作出出现了许多微比较两者的小两者创作的观作品进行一个关键词:全文共分作分为三个不现的生死命运论述两者小说
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中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一章创作轨迹比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节新写实的分水岭⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三节异中有同的新写实之后⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第谀信蜗蟆第一节叙事时空⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节叙事视角⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节语言风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯目录第一节趋同的创作初期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二章创作观念比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节生死观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节爱情观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三章人物形象比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节知识分子形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节底层市民形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第四章艺术风格比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.在读期间公开发表论文及科研情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结致,引
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言引方方和池莉同为武汉籍的女性作家,两人年龄相仿;而且她们都是上世纪年代生人,她们的成长经历和人生轨迹和那个时代青年人一样,深深烙上了一体化社会体制的印记,都有过上山下乡、招工回城、恢复高考制度后考入大学等相似的人生经历。就她们小说世界的图景来说,她们的的作品大多以武汉这个城市为背景,以城市普通市民为主要表现人物,着力表现小人物生活的喜怒哀乐:故事性强,“汉味”色彩浓郁。方方的《风景》和池莉的《烦恼人生》同在年发表后,引起学术界和文学评论界的极大关注,并将其归为“新写实主义”代表作加以广泛讨论。在各种当代文学史中,也总是将两人新写实主义时期的作品相提并论,尤其对其作品中的“零度情感”和“还原现实”有着深入的探讨。如陈思和主编的《中国当代文学史教程》,对以方方为代表的新写实主义作家作品有过专门论述,并把方方的《风景》用了整整一节的篇幅来加以分析研究。同时谈及也提到池莉的《烦恼人生》,认为《风景》和《烦恼人生》对生存状态的还原具有一种令人震撼的探索精神,是新写实小说中最贴近自然主义的作品,为中国当代文学提供了一种新的审美经验。洪子诚的《中国当代文学史》同样把方方的《风景》和池莉的《烦恼人生》作为新写实主义的“开山之作然而,在当代文学史对方方和池莉相提并论的同时,学术界也在对她们的创作进行比较研究,而且关于她们的比较至今还存在着不同的声音。简括地遥方的作品在学术界更受青睐,而池莉的作品在大众读者中广受好评。如刘川鄂的《池莉热反思》认为:池莉的作品缺乏对人性繁复状态的把握,人文精神弱化,只是以离奇的情节和夸张的悬念来吸引读者的注意;大众社会层面上的畅销并不能作为评价作品的唯一标准,因而不能代表文学上的审美成就。学术界对于方方作品中所体现的充满知识分子忧患意识和对现实的批判眼光多有赞赏,尤其是对方方知识分子的写作立场,得到了学院派的一致认同。一批学者甚至认为,池莉和方方的小说艺术思想性差别较大,尽管她们从表面上看是有不少相似之处,但实际的精神内核却是大为不同,因而不适宜将她们相提并论。值得注意的是,大多数学者对方方和池莉所以不能放在一起进行比较研究的理由,主要是针对两人新写实主义时期的作品而言的。方方认为,自己属于新写实的作品并不多,池