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摘要河南越调是一个古老的地方戏曲剧种,新中国成立后发展为河南第三大戏曲剧种,流布于河南大部地区,及周边一些省市。越调在兴旺和衰落的交替中发展到现在。世纪年代后期,社会进入了现代化阶段,随着电视传媒、歌曲、舞蹈、小品等各种艺术形式的出现,戏曲受到了致命的冲击,全国戏曲形势由高峰跌入低谷。以往那种单一的、全民只看戏的盛况不再出现。对于河南越调更是雪上加霜,不再有“满城锣鼓万人迷,村村都有越调戏”的场面。越调举步维艰,每况愈下,越调剧团资金缺乏,新剧目产生困难,艺术人才青黄不接,传承人老龄化和贫困化,观众层的老龄化,从艺人员的流失。越调陷入了濒临消亡的危机。所幸年眨裨号迹幽显降鞅涣腥氲谝慌壹斗物质文化遗产名录。年降鞅硌菀帐跫液稳荆涣形9家级非物质文化遗产越调代表性传承人。但是,一个剧种要健康发展就必须解决以上问题。本论文对河南越调唱腔的渊源、音乐体制、声腔属性、唱腔音乐与唱法特点,以及越调所具有的美学价值和河南越调未来的发展道路进行了深刻的分析论证。第一章河南越调的生态环境概述。在本章,笔者就关于越调剧种的文献资料进行总结,对此剧种的渊源提出自己合理的思考。对越调所流布的区域进行总结:另外介绍具有“戏曲之乡频暮幽纤兄饕5囊衾忠帐趵嘈图霸降饕帐醯牡位。第二章河南越调艺术发展概述。在本章,本人对越调艺术的发展历史进行三个阶段性划分纬善凇⒎⒄蛊谔卣鳌⑾肿,得出产生越调现存问题的种种原第三章是对河南越调唱腔音乐的探析,对河南越调的板式进行分析,得出越调板式在表现功能方面是健全的;通过分析各行当的发声方法、润腔技巧等方面的特征,笔者就越调的发展提出自己的见意。因。
第四章河南越调的美学价值。本章从几个方面来阐述,首先对唱词进行分析,河南越调具有其风格与特色,再从越调的曲调上分析,越调为什么能在河南这块热土上繁衍生息并发展壮大。第五章越调的社会影响及传承。在本章,本人从社会影响和传承两个方面进行阐述,并提出自己的看法。关键词:河南越调,唱腔音乐,越调音乐
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录目‘爷·中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第潞幽显降饕帐醯纳肪掣攀觥河南越调的起源及流行区域⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·河南主要的音乐艺术类型及越调艺术的历史地位⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.越调艺术的名剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.越调艺术的名段⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第潞幽显降饕帐醴⒄垢攀觥河南越调艺术的阶段性划分⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.纬善诟攀觥.⒄⋯⋯⋯⋯⋯ぁぁぁ.“正装戏逼凇.“⋯⋯⋯⋯⋯.许昌越调剧团⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
“畅河南越调艺术的音乐类型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.武场器乐伴奏⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第潞幽显降鞒G灰衾址治觥板式类型及特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯不同行当唱腔的演唱方法分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.旧さ姆⑸⑸⑸⑸ā民族声乐和越调唱腔的相互影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯