文档介绍：有一条苍凉“毒舌”的小女孩
姜丰,1970年出生,现任中央电视台欧洲中心站记者。系中国作协会员,著有散文集《温柔尘缘》《西部故事》,小说集《爱情错觉》,诗集《秋水伊人》,选集《情人假日酒店》等。
戴潍娜是谁?一位拥有中国人民大学外交系、哲学系双学位的才女,一位牛津大学毕业的研究中世纪到现代语言学专业的硕士,一位写童话、诗歌的美国杜克大学访问学者……许多社会身份之外,她似乎只是一位有着醇厚知识分子情怀的美丽高知女性,时而在诗文中对时代、文化和人性弱点等冷嘲热讽,有点“毒舌”。
譬如戴潍娜说,“男主人和女主人匆忙起居/连厕所门都挂上钟表/掰开楼群的灯光铠甲/人们只是卡在阁间里,细弱的瓤”(《海明威之吻》),说出了都市男女在机械时间指引下微渺的生存状态,那是语含悲悯还是感觉实录?不得而知。又说,“软甜奶酪中泡澡的Darling/为了你,我入党都可以/当我们相爱的时候/不违法的事儿我们不干”(《仰光情人》)那明显是在写昂山素季的爱情故事,读来极有趣,但悬置了价值判断态度。还有, “博士采访城中一只乌鸦,问一问在乌鸦般的黑夜飞行,是不是跟大白天做白日梦一个道理?”(《不完全拷贝》)那是在问乌鸦视角里的另一种生命历程,还是另一个人的她完全无法理解的生命行为?不得而知。
那不是说戴潍娜对这些诗句背后的事物没有明确价值判断,而是说她****惯分身代入,在诗中,她有着各种各样的性别身份、观察视角,无论面对的是怎样的社会争议和主体疑难,她总能让自己的诗句成为事实本身、问题本身的一部分,乃至于本身也就成为一种见证了。
见证的本身就是一种解决,于是纠结的能量得以化解、渐渐流动,再凝神看,仿佛那些诗句背后只是一个活泼可爱的小女孩在讲述自己的所见所闻呢!
那里没有文学史、艺术史负重的言说(她自己做学问的一套理路倒是自得其乐的,但没有代入诗歌创作),没有故作高深和自以为是的述说(当然她的许多诗读来很苦涩,但那是由于致思的心境和创作的语境决定的语言策略,并不是贩卖文化知识和无厘头自恋),诗句的语感和意群都很通透,非常自然。
这可能跟戴潍娜的诗歌创作****惯有关,因为她的诗都是在特殊的时空点上自然流泻于笔端的,照她的趣谈是,“我从不会像一只母鸡一样坐下来说,‘今天我要下一个蛋了’,然后写出一首诗。”这与很多诗人的创作大异其趣,照笔者看来,因为对文学的入魅、解魅的过程高度入迷,或者有强烈的用世之心、对创作过程的虔敬等,一些诗人写出一首诗的过程比起母鸡生蛋的过程刻意多了,是没有戴潍娜那种放任诗神手指捉着她的手写下诗歌的直觉性写作的品质的,她确实是如同迎候生命礼物般迎候着一首首诗的诞生。
好玩的是,戴潍娜的冷嘲热讽就连自己也不放过,“一天不强行苦练/后天长出的坏蛋肌肉就要萎消/看这一身无处投奔的爱娇”(《坏蛋健身房》),这首诗是在表达她深陷于文化知识谱系中的态度。
学问日深,就像操练一枚“坏蛋”般在学院制式的环境中思考、写作,但最后还是要“去他们斤斤计较的善良/还有金碧辉煌的虚无/你想用尽你的孤独”,表达了她无所不在的知识分子的济世情怀,那既是在学术身体,也是在身体学术,早就与她呼吸相伴。
诗中一种追求知识、热爱真理、主动承继知识分子文脉的情怀,是呼之欲出的,同时也表达出她一种女儿态的娇嗔和反讽,诗背后的她,仿佛金庸《射雕英雄传》里的黄蓉,聪明颖悟臻于绝顶,