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一:[六言绝句]王维田园古诗
一、《积雨辋川庄作》
年代:唐作者:王维
积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东
二:[六言绝句]中考语文文学知识:诗歌
诗歌拥有强烈的感情色彩,最凝练、形象地反响生活,富于想象,构思优良,有必然的节奏、韵律,常依照节奏和音顿分行排列的一种文学体裁。诗歌作为一种独到的文学体裁,不但由于它在内容上是用高度精练的语言来抒发丰富的思想感情,而且在于它的表现形式既有别于其他所有文体,同时又随着时代的行进而不断发展、变化:从原始歌谣的不定型,发展到四言、五言、七言诗基本定型,又发展到宋、元的词和曲,致使于今天的新体诗。在几千年的历史长河中,这种发展变化是相当大的,是很值得我们注意的。
乐府
乐府原指朝廷所设置的音乐机构。它的任务,一是将文人永世长存的诗歌
制成曲谱,制作、演奏新的歌舞新的歌舞;二是采集民间歌谣,陪上音乐演唱;
三是训练演奏人员和歌手。以供郊祀、饮宴、游观娱乐的需要。此后,把乐府
机构所采集、创作的歌辞,统称为"乐府诗",或简称为"乐府"。这样一来,"乐
府"一词就由专业机关而变成诗歌的名称了。最早的乐府诗是配乐歌唱的,此后
文人模拟这种体裁创作的乐府诗,无论配不配乐,都一律称之为"乐府"。
歌行
歌行是古体诗的一种。汉魏南北朝乐府诗多用歌、行、曲、引、叹、吟、
怨、弄、操等,其中以用"歌"、"行"为最多,逐渐合称为一种诗体名。其音
节、格律一般比较自由,形式常采用五言、七言、杂言等古体,篇幅长短不
一。
古体诗
古体诗有两种含义。一指诗体名,也称为古诗、古风。与唐此后流行的近
体诗(格律诗)相对应。其表现形式有三言、四言、五言、六言、七言及杂言多
种,且不讲究对仗、平仄等格律,用韵也较为自由且可换韵。在多种体式中,
以五言、七言为多。二是对于古体诗歌的泛称。又,南北朝时称汉魏无名氏的
诗为古诗。
近体诗
近体诗也称"今体诗"、"律诗"。是唐代此后的律诗和绝句的通称。近体诗
篇有定句,句有定字,讲究平仄,双句压韵,首句可压可不压(五言仄起式首句
不用韵)。律诗除首联尾联外,中间两联(颔联、颈联)还要求对仗。"今体诗"一
名是唐人为差异以前的诗体而采用的说法,为后辈沿用,现代则多称为格律
诗。
四言诗
四言诗指全篇每句四字或以四字为主的诗体。四言诗在殷商时代形成,是
我国古代诗歌总最早形成的诗体。四言诗(这里主要就《诗经》而言)在我国的
诗歌发展史上有其特别伟绩。除了语言的正确精练而外,赋、比、兴的运用,
首创了我国诗歌"形象思想"的先河。东汉此后,"文繁而意少"的四言诗逐渐衰
微,为民间新兴的杂言、五言诗所取代。
律诗
律诗是一种每首八句、中间两联必定对仗的格律特别慎重的诗。它在南北
朝时代就已经开始出现,到唐代初期基本发展成熟,盛唐此后是它的黄金时
代。律诗分五言律诗(简称"五律")、七言律诗(简称"七律")和排律(或"长律")
三种。其他,还有少量的三韵小律和六言律诗。律诗的格律特别慎重,在每首
的字数、句数、压韵、平仄、对仗各方面都有严格的规定。这些规定能够归纳
以下:1、每首限制八句。2、限制用平声韵,而且必定一韵终究,中间不能够换韵。3、每句的句式、平仄都有规定,而且讲究粘对。4、每首必定用对仗。
绝句
绝句是律诗的一种。每首四句,等于律诗的一半,所以也称"截句"、"断句
。基本格式仅为四句,绝句有五言、六言、七言等几种,"六绝"较为少见。绝句分"古绝"和"律绝"两大类。其中不讲平仄、连对,压韵又可平可仄的,叫古
绝;讲究平仄、连对并压平声韵的,叫律绝。
五言诗
五言诗是由五字句构成诗篇的一种诗体。五言诗是在民谣和乐府民歌的影
响下产生和发展起来的。它从汉代形成向到达近代,在我国古典诗歌创作中,
素来是主要的表现形式之一。五言诗既能反响复杂纷繁的社会生活,又能流漓
痛快地抒发诗人复杂的思想感情,而且节奏鲜亮,音韵铿锵。五言诗可分为五
言古诗、五言律诗、五言绝句等形式。
七言诗
七言诗是全篇每句七字或以七字为主的一种诗体。它同五言诗相同起源于
民间。现存最早的文人七言之作,是东汉张衡的《四愁诗》和魏晋曹丕的《燕
歌行》。此后经南北朝时期的发展,到唐代初期成熟,终于在诗坛上确立了与五
言诗抗衡的地位,成为我国古代诗歌中的主要形式之一。可分为古诗、七言律
诗、七言绝句等。
杂言诗
杂言诗也是古风的一种,拥有古风的所有特点,跟"五古"、"七古"独一不
同之处就是一个"杂"字。说它"杂",主要表现在句式上,其次表现在用韵上。
杂言诗的最大优点是能够随着诗人思想感情的豪迈而无所拘束地尽兴放歌。它
能够一韵终究,也能够随意换韵;它的句式能够毫无量制,能够时而三言、四
言、时而五言、六言、七言;句子长的可达十字以上,全篇短的能够只有四句,
长的能够长到数十句致使百句以上。正因其"杂",所以有时还赞同夹用少量散
文式的句子。杂言诗无论表现形式多杂(但多数还是以七言句为主),在古代诗
歌分类上都把它归入"七言古风"这一大类,即使全篇只有一个七言句。
词
词,诗歌的一种。是陪同新兴音乐而产生的一种新诗体,起源于隋唐,盛
行于两宋。从词的句式来说,称为"长短句"。词之所以采用长短不一的句式,
是出于音乐上的要求。词有词牌,就是填词时所依照的词牌,词牌对声与韵以
及句式与结构有明确规定与严格要求,故有"填词"之说。依照每首词的字数多
少,平时把词分为三类,即小令、中调停长调。由于词调不相同,它可分为:单
调、双调、三叠、四叠四种不相同形式。
小令
小令又称"叶儿",是散曲中产生最早的一种体式。就其表现形式而言,小
令是单支的曲子,很像一首句式参差的小诗,更近似于词。小令主若是从民间
的词调停小曲变化而来的,其中也有少量脱胎于诗词。它以句式长短不齐而与
诗(特别是近体)截然不相同。与词对照较,则有同有异。主要特点有:用韵比词更密、平仄比诗词更严、通首只有一段、能够另加衬字,这是小令与诗词不相同的更显着之点。以字数多少来划分,58字以内为小令,其体式短小干练,便于使用,所以在元代散曲中,无论从数量还是质量上看,它都据有只要地位。
中调
中调:自《草堂诗余》按词的字数多少为词分类此后,词家平时把
59至
字的词调称为中调。由于中调的字数介于小令和长调之间,所以得名。如《蝶恋花》、《渔家傲》等词调。
长调
长调即长词。自《草堂诗余》以91字以上的词调为长调后,素来为后辈所沿用。如两段的《满江红》、《水调歌头》和三段的《兰陵王》、四段的《莺啼序》等词调,都称为"长调"。
三:[六言绝句]唐诗五言绝句大全
、《鹿柴》唐·王维
空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。
、《竹里馆》
唐·王维
独坐幽篁里,弹琴复长啸。
深林人不知,明月来相照。
、《相思》唐·王维
红豆生南国,春来发几枝
愿君多采撷,此物最相思。
、《登鹳雀楼》唐·王之涣
白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。
、《江雪》
唐·柳宗元
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
、《寻隐者不遇》唐·贾岛
松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。
、《江南春绝句》唐·杜牧
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
、《独坐敬亭山》
唐·李白
众鸟高飞尽,孤云独去闲。
相看两不厌,只有敬亭山。
、《春晓》
唐·孟浩然
春眠不觉晓,各处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
、《静夜思》唐·李白
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
、《宿建德江》唐·孟浩然
移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。
、《怨情》
唐·李白
佳丽卷珠帘,深坐蹙蛾眉。
但见泪痕湿,不贴心恨谁
、《行宫》唐·元稹
零散古行宫,宫花孤单红。白头宫女在,闲坐说玄宗。
、《问刘十九》唐·白居易
绿蚁新醅酒,红泥小火炉。晚来天欲雪,能饮一杯无
、《送别》
唐·王维
山中相送罢,日暮掩柴扉。
春草明年绿,王孙归不归。
、《终南望余雪》
唐·祖咏
终南阴岭秀,积雪浮云端。
林表示霁色,城中增暮寒。
、《送崔九》唐·裴迪
归山深浅去,须尽丘壑美。
莫学武陵人,暂游桃源里。
、《八阵图》唐·杜甫
功盖三分国,名成八阵图。江流石不转,遗恨失吞吴。
、《送崔九》
唐·裴迪
归山深浅去,须尽丘壑美。
莫学武陵人,暂游桃源里。
、《登乐游原》唐·李商隐
向晚意不适,驱车登古原。夕阳无量好,可是近夜晚。