文档介绍：走进唐三彩的神秘世界
唐三彩,是最能呈现大唐气象与盛唐文化的物质遗存之一,
一度成为古玩藏家重要的收藏对象。因其极为珍贵的属性,唐三彩在国际拍卖市场―直保持高昂的价格,被誉为“东方艺术瑰宝”。
2016年6月1日,在佳士得30周年“开元大观”这一重要专场中,多件唐三彩上拍,
其中一件三彩贴花宝相花纹罐就以436万港元落槌,表现不俗(图1)。
与此同时,随着新烧制、仿古技术的发展,唐三彩似乎已被逼下神坛。在古玩市场中,满地唐三彩制品要价从十几元到几万元。即便是拍出百万级的文物,到了唐三彩的产地洛阳,你也能见到许多看起来差不多的东西。这样一种乱象到底是如何形成的,唐三彩价值与魅力到底该如何理解呢?近日,记者实地采访了中国国家级非物质文化遗产唐三彩烧制技艺代表性传承人高水旺,由此走近唐三彩绚丽而神秘的世界。
被复活的唐三彩
我们今天所说的唐三彩是广义的概念,它并不是真正意义上的唐代三彩。
高水旺说:“所谓唐三彩,划分的依据是釉彩装饰、烧制温度和工艺流程,所以无论是从唐墓中出土的文物、现代复制仿古或新工艺制作出的作品,人们都统称其为唐三彩。”
今天的河南洛阳是唐代的神都,也是出土唐三彩最早、最多的地方,唐三彩的复制和仿制工艺,在洛阳已有百年历史。经过历代艺人们的研制,唐三彩工艺技术逐步完善,烧制水平不断提高。高水旺制作的许多高仿唐三彩作品,使用传统工艺再现了唐代三彩器的形神和气韵,为我们复活了唐三彩那斑斓多变的釉彩、鲜丽H月亮的光泽、优美精湛的造型。
所谓“高仿”,就是选用最接近真品的原料,采用最接近真品的工艺,使器物的造型和装饰风格与真品丝毫不差,而且要对新仿制的唐三彩进行作旧处理,最大限度做到与出上文物相媲美。
高水旺的作品“古道的守望者”荣获中国工艺美术领域权威奖项――“百花奖”金奖(图2)。他说:“从工艺角度说,常见的唐三彩中,马、骆驼的制作难度普遍要大于人俑和器皿,因为它们的四肢纤细且中空,却要承担之上整个身体的重量,又不能显得粗笨,还要刻划出肌肉的弹性和骨骼的线条。对塑形及烧制技艺的要求很高。唐三彩的胎以高岭土为主,烧制过程中胎体受热膨胀产生水分,难于蒸发。高温从四面而来,器物内部的水分往中空部分聚集,到一定温度,水分转化为水蒸气体积膨胀,产生的张力很容易把胎体撑坏,导致变形或塌陷。这就要求对窑火温度和膨胀系数能够精确把握,一般动物腿部的胎壁都会做得稍厚,身体的胎壁略薄,误差一般在1~,。而且相比于马,骆驼的身躯更高大,前后腿的跨度更宽,腿部更为细长但身体更重,这就增加了烧制的难度。越是工艺复杂的作品就越能体现其价值。除此之外,骆驼是丝绸之路的象征,承载着一段历史,体现中国在盛唐时期和其他国家贸易来往的繁荣景象。
”
在唐代,骆驼是常见的动物题材。匠师们以绚丽的唐三彩为载体,成功地塑造了骆驼千姿百态的艺术形象――它们形体高大,驼毛蓬松,体态健美,骨肉匀称,神情昂扬,或曲颈敛声,或昂首云天,两峰间驮着巨大的行囊、丝绸、水壶、食物……
高水旺说:“如果仔细观察,你会发现,唐三彩的双峰骆驼中,很多驼峰都是一个摆向左边,一个摆向右边,这是有讲究的。骆驼的驼峰如何摆动,由先天基因决定。之前听一个养驼人讲过:骆驼在走路时驼峰一左一右交错摆动的是最好的,两个都向序或向右摆的次之,驼峰不会摆动的最次。所以,唐三彩中塑造的骆驼,原型都选取的是最优良的品种。”(图3)
除了制作工艺,唐三彩的真正难度在于外形的雕刻塑造,若想让唐三彩复活,这是首先要解决的问题。如何把动物、人物的瞬间神情、动态活灵活现地表达出来,高水旺认为气韵很重要,这才是唐三彩与其他陶瓷品种最本质的区别。
唐代的三彩马造型既简洁生动,又富于浪漫色彩,个个意气昂扬,神韵十足。对于马的塑造,高水旺说:“著名窑口的瓷器,器型多是盘子、碗、壶等生活用品。这些静态的器皿造型时,把握比例很重要,但唐三彩不同,它的很多表现对象都是活生生的。以马的形象为例,有的仰天长啸,有的回眸一望,有的低头饮水,有的翘首调情,有的追逐嬉戏,有的啃腿抓痒,有的抬腿疾驰,有的静立眺望,各具神态。如何重现唐代三彩马的风貌,关键要抓住马的精神,用内在的劲发外在的形。”
(图4、图5)
“复活”出一匹唐代三彩马,高水旺以几十年的观察和制作经验告诉我们:“马头的表现力是体现它精气神的关键所在,五官的特征则是重中之重。唐三彩马虽然看起来写实,但在塑形上却讲求艺术夸张。我们生活中见到的马,一般都是静态下的,眼睛放松呈桃核形。而唐三彩马,无论何种姿态,五官都表现出紧张感,显得神满气足,所以它们的眼睛通常会被雕刻成类似三角形,上眼皮挑高再拐下来,或左顾、或右盼,刻划出马在观察的时候眼周肌肉用力、神情专注、注意力