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唱歌练声小技巧篇1
技巧
1、体会胸腔共鸣:微微张开嘴巴,放松喉头,闭合声门(声带),象金鱼吐泡泡一样轻轻地发声。或低低的哼唱,体会胸腔的振动。
2、降低喉头的位置:(同上);喉部放松。
3、打牙关:所谓打牙关,就是打开上下大牙齿(槽牙)。给口腔共鸣留出空间,用手去摸摸耳根前大牙的位置,看看是否打开了。然后发出一些元音,。
4、提颧肌;微笑着说话,嘴角微微向上翘,同时感觉鼻翼张开了,试试看,声音是不是更清亮了。
5、挺软腭;打一个哈欠,顺便长啸一声。
留意:在大声说话时,留意保持以上几种状态就会改善自己的声音。切记,肯定要放松自己,不要矫枉过正,更不要只去留意发音的形式,而忘了说话内容。
气息问题
发音振动,振动气息,要使声音嘹亮,中气十足,就要有饱满的气息。呼吸要深化。长久,要随时保持肯定的呼吸压力。平常可以多做些深吸缓呼的练****最好在练****说话的时候先站起来,简单找到呼吸状态,要坐的话,也要坐直,上身微微前倾。
运用气息的时候,千万不要泄气,要在上述的呼吸压力中缓缓的释放,并且要擅长运用,嘴唇把气拢住,这样来保持胸腹和嘴唇的压力平衡。
声线问题
我们的发音,有一个不简单察觉的线路,比如打呼哨,声音很洪亮,道理就在于气息畅通,声音集中,通行无阻。说话也是这样,要尽量让自己的气息贯穿,让气音尽量沿着口腔内部的中纵线穿透而出。这样才能使声音集中而洪亮。
唱歌练声小技巧篇2
1、哼鸣的基本练****br/> 一般在起先练声时,先练练M是有益的,因为发这个音简单达到高位置和靠前、光明、集中的效果。练****哼鸣时首先上下唇自然地闭上、口腔内部要打开,好象闭口打哈欠的感觉,感到声音向高位、额窦、鼻窦处扩展,但切勿把声音堵塞在鼻腔里,否则会发出鼻音。
2、母音的练****br/> 除进行哼鸣练****外,更多地是进行母音的练****如a,i,o,u,e等单母音练****也可用混合母音练****如ma,me,mi,mo,mu等等。
3、连音练****br/> 人们常说:不会连贯就不会歌颂。歌颂声音的主要表现力就在于声音的连贯美丽,只有连贯的声音才能唱出动人的旋律线来。为了使声音有更多的连贯性,可以将练****的音域相对拉宽些,练****也可以随之难度更大些。
4、顿音练****br/> 顿音唱法又称为断音唱法。要求唱得清楚,短促,敏捷,富有弹性,集中感强。练****时要留意一字一音的敏捷性和一字一音的连贯性。
5、连音和顿音结合的练****br/> 在基本驾驭了连音和顿音唱法的基础上,可以加连音、顿音结合在一起的练****这样有利于歌颂状态的统一,顿音好象是一个点,连音像是一条线,这样以点带线,便声音的位置统一,并保持气息匀称流畅。
6、保持共鸣位置不变的练****br/> 在哼鸣练****中我们已经讲了找共鸣位置最好的方法就是体会哼鸣感觉,假如这个共鸣焦点找准了,那么其它全部的音都应当向这个哼鸣位置靠拢,这样才能达到歌颂的高位置,使声音上下统一。
7、声音敏捷性的练****br/> 这种练****主要是为了适应歌曲演唱中快速、流淌的要求,以达到更主动的身体、喉咙、气息的协作。
8、结合字声练****带词练****br/> 要求依据词意富有想象,有意境,有画面,语气有表现,声音有乐感,有感情地去唱。力求做到字准腔圆,以情带声,声情并茂,渐渐地向歌颂歌曲作品过渡。
9、练声留意事项
1)要留意爱护好自己的嗓子,适当地练唱,发声练****的时间,初学时20分钟一次为宜,以后渐渐地加至半小时或一小时,坚持每天练****最重要,肯定避开用全音量来练****大声地乱唱,简单使歌颂器官受损。
2)在没有实力唱高音之前,切勿作高音练****常常唱一组你最满足的音,选择曲目更要谨慎,不要唱不适合自己的曲目。
3)每次练****应有簇新感,精神集中,感爱好地练****br/> 4)练****时要多用慢的、短的乐句作为最初的练****br/> 声乐训练特殊须要时间,奇迹是没有的。百分之十的才智,百分之九十的努力。
唱歌练声小技巧篇3
歌颂的呼吸
学****正确的歌颂呼吸乃是歌颂艺术最重要和最必要的基础。由呼吸限制的歌声才是声乐,呼吸是歌颂的原动力。声乐界有谁懂得呼吸,谁就会唱歌之说,说明白呼吸在歌颂中的重要性,它的确是歌颂者首先应当学会的一项基本功。
歌颂时的呼吸与日常生活中说话的呼吸是不大一样的。在日常生活中,人们通过说话沟通思想感情,因为一般距离较近时所需音量就较小,气息较浅,不用很大的力度,也不用传得很远,而且我们说话连续用嗓时间长了,嗓音就简单疲惫、嘶哑,这种说话的呼吸若用于唱歌就显得不能胜任了。唱歌是为了抒发情感,是要唱给别人听的。歌颂时面对的往往是大庭广众,须将歌声传至每个角落,因而要求声音既要有肯定的音量,又要有肯定的力度改变,要有长时间歌颂的实力,并要求依据歌曲的须要,或长、或短、或强、或弱、或高、或低地有限制地输送气息,要做到这些,就不是简洁的事了。所以歌颂时的呼吸作为一种艺术手段,有它自身特有的一套规律和方法,它是一项技术性问题,是后天训练出来的。
呼吸运动包含着吸气和吐气两个过程:
1、吸气
用口、鼻垂直向下吸气,将气吸到肺的底部,留意不行抬肩,吸入气息时使下肋骨旁边扩张起来,腹部方面,横膈膜渐渐扩张,使腹部向前及左右两侧膨胀,小腹则要用力收缩,不扩张。背部要挺立,脊柱几乎是不动的,但它的两侧却是可以动的,而且也是必需向下和向左右扩张的,这时气推向两侧与背后并贮在那里,保持住然后再缓缓将气吐出。
2、吐气
唱歌用气时,仍要保持吸气状态。这点很重要,就好比给自行车打足了气,不能一下子放松了,这里还有一个保持呼吸的问题,要保持住气息,就必需在唱的过程中恒久保持吸气的状态,限制住气息缓缓吐出,要节约用气,匀称地吐气,这就是所谓气息的对抗。在呼和吸的过程中,要留意呼吸僵硬的感觉,整个身体表情都应当是主动放松的,惊慌的部位就是横膈膜、两肋,两肋就像是一只足够的气球一样,我们要让声音坐在上面,往下拉,不能让气球往上浮起来,也就是说要把气息拉住,不能让它提上来,这就牵涉到一个气息支点的问题。
3、唱歌时要有气息支持点
支持点也就是声音要有一个立足的地方,这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点,当我们咳嗽或笑的时候,可以干脆感觉到它的支持作用。没有经过呼吸训练的人,经常唱歌时,脸红颈项粗的,青筋直暴,歌声僵直,高音上不去,低音下不来等等,都是与气息支持点没有保持住有关。反之,我们驾驭了呼吸方法,有了支持点的感觉,那么,当我闪歌颂发声时,便会感到声音仿佛落在我们所限制的气息上,也就是说声音是由呼吸来支持了,这种声音不但悦耳洪亮,而且能强弱自如地做出各种改变来。
4、不同的乐句用气是不同的
我们在进行胸腹式呼吸时,呼吸气概的强弱、吐气的方法要依据所唱歌曲(或乐句)的不同要求有所不同。下面我们就介绍几种不同的呼吸练****法。
1)缓吸缓呼这是我们在训练和歌颂时经常采纳的方法。就是胸腔自然挺起,用口、鼻将气息渐渐吸到肺叶下部,横隔膜下降,两肋肌肉向外扩张(也就是腰围扩张),小腹向内微收。这种吸气要求自然放松,平稳柔软地进行,就像我们去闻花的芳香时的感觉一样,闻花的感觉使我们吸气吸得深,就像做深呼吸运动一样,但吸气时不要用太大的力,只要轻轻地挺住胸廓和上腹部,然后渐渐呼气。呼气时,留意保持吸气状态,限制住两肋和横膈膜,也就是限制住了气息,使之平稳、匀称、持续、连贯地渐渐吐出。有一种感觉可以帮助我们体会呼气时下肋和横隔膜的保持状态:就是在缓吸后做渐渐地吹掉桌上的灰尘的动作,这里须要长长地吹气,也就是在做长音的呼气练****我们常说:长音像吹灰,短音像吹蜡,是一种吐气的感觉。
2)急吸急呼急吸就是在很短的时间内,通过口、鼻快速把气息促而深化地吸到肺叶下部,并将气息保持住,然后,根据缓呼的要求而呼出。我们在演唱实践中常常要用到的,因为在歌曲的句与句之间、字与字之间的吸气不通话你有很长的停忽然间,往往采纳偷气的方法来吸入且要吸得不让人发觉,这就是急吸缓呼的作用。为了培育呼吸的限制力,我们可以实行一些练****曲及歌曲中的某些乐句做带词的练****效果较好。卡鲁索说过,歌者能否踏上胜利之路,首先要看他对于呼吸器官的操纵和运用,是否建立了强固的基础。
唱歌练声小技巧篇4
有人说:姿态是呼吸的源泉,呼吸是发声的源泉。唱歌训练,首先要有正确的歌颂姿态,没有经过专业训练的人往往不够重视姿态,姿态的正确与否是干脆关系到发声时各个器官协作的协调姿态,姿态的正确了,发声各部分就能正常地工作,而不正确的姿态,则往往带来不正确的声音。这好比我们的跑步运动员,赛跑时假如没有正确的跑步姿态,就会干脆影响跑步的速度一样。
正确的歌颂姿态是:
1、身体自然直立,保持自然放松,这里的放松绝不是松垮、瘫痪,它应呈现一种主动向上的状态,也就是精神饱满的状态。