文档介绍：“我的角色就是扔书给他看杨弋枢朱天文
杨弋枢简称杨:曾经有一篇论文谈到侯孝贤电影里的女性弱音。
虽然你很谦虚地说“我就是一个秘书”,但你的声音在侯孝贤电影里其
实是越来越强的,在他后期的尼罗河的女儿、好男好女、南国再
见,南国、《千禧曼波、咖啡时光这些片子里你的声音起着很大作
用。
朱天文简称朱:决定性的影响其实是女演员,我们后来写剧本越
来越要先找到人。像侯孝贤这一型的导演,非常专注于凝视客体的拍片
方式,如果演员没决定,他自己就会觉得做什么都白搭。问题是在台湾
不大找得到专业演员,在好莱坞可以吧,或者在一些电影工业比较完备
的地方可以。在台湾就会倾向于倒过来,变成是先有一个演员,然后你
可以很专注、很有效率地想下去,否则的话就是个空中楼阁,没什么动
力去编一个剧本。侯导除非是片子的预算高可能会去找明星,稍微顾及
到卖埠,否则他都喜欢在熟悉或是遇到的人里找人演,尤其是拍现代,
成本低,他不需要去找明星。常常是拍完一部追着一部下去,好比说好
男好女拍完,他们去坎城影展,坎城影展的时候伊能静跟好男好女》
里演钟浩东的林强,另外还有高捷,他们三个人好像是连体婴儿一样同
进同出。侯导就是看到他们这个样子:三个无厘头,就想,拍他们三个
人吧,这是《南国再见,南国的开始。以后就是《海上花。海上花
的起源有几个,最重要的一个是黄文英。这个女孩子在美国学设计,拿
到了设计工会、舞台工会的执照,回来毛遂自荐,侯导常常敢大胆启用
从来没拍过电影的人,他觉得这个年轻女孩非常专业,台湾是很土法炼
钢、很手工业式的,没有这种美术专业的。她虽然从来没有做过电影的
美术,好男好女是她做的第一部电影设计,但做得非常不错,《南国
觉得,能不能把美术的资
料留下来,包括所有的道
具都留下来。从台湾电影
几个专业出来的,一个是
剪接廖庆松,做了十几年,
一个是录音杜笃之,从当
初的悲情城市赚一点
钱,扩充器材,小杜的这个专业建立起来了,小廖的剪接也建立起来了。
所以碰到黄文英的时候,侯导也想要借一部电影来建立美术档案跟资
源, 海上花就是这样放胆了,规模非常大,房子都是半实景,整个
一个设计图,每个妓院不同的特色一个一个做出来,所以实在也是因为
黄文英的加人才会有《海上花,是因为有这样的人才有这样的工作可
能性,侯导也不会去找张叔平或者香港已经成名的老手设计服装。然后
就是千禧曼波》。千禧曼波是因为有舒淇这个角色。舒淇是台湾出
去的,一直觉得她很有现场爆发力,可是始终用不好。千禧曼波》基
本上也是侯导四周一群年轻人的故事,主要是当时的电子音乐、一些次
文化、摇头丸啊,都是周围年轻朋友的故事、他们的生活经验,舒淇年
轻的时候基本上是这样,所以千禧曼波》是舒淇自己,只是以前的导
演没把她这一块发掘出来,侯导找她来就是要舒淇演年轻时候的自己。
没有舒淇当然也没有千禧曼波。跟舒淇一合作发觉她的人很明快,也
有爆发力,而且她演完这个之后对电影有一种重新的认识,她以前演的
都是商业片,她没有想到可以把内在的一些东西给激发出来,所以她变
得有一种对电影的重新的热情。虽然千禧曼波不是很成功,显得单
薄,但是她说,我从来