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【摘 要】纪录片必定记录的是真人真事真情景,纪录片的本性就在于探究和提醒现实生活的真实原貌,力求客观真实地展现生活的内在本质,所以纪实性成为纪录片的首要品行。然而、什么样的纪录片能够产生巨大的视觉和心理冲击?当下,群众的眼球被更多的资讯文化吸引,此时我们的纪录片应更多的思索如何夺取受众眼球。笔者认为不仅仅是客观的纪实。更重要的是:闪烁着哲理和诗意的光线。
【关键词】纪录片;中国纪录片;创作手法
纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,以不能虚构情节、不能用演员扮演、不能任意改换地点环境、不能变更生活进程为其根本特性。在人类影像进展史上,纪录片作为一种独特的艺术形式,试图寻求对现实世界的照顾与摹写,把人类自身的进展和与自然的抗争以影像的形式再现或表现于世,它对于生活的逼真的批判性与锋利性更给人类在高速进展的历程中以反思空间。纪录片可以分为电影纪录片和电视纪录片。
纪实是一种创作风格,是一种对现实生活进展艺术观照的特别方式。纪实的最终目的并非仅仅为了“纪实”,而是要开掘某种社会的、文化的主题。因此,主题开掘的哲理化也就必定成为纪录片创作的重要内容。当代纪录片的创并不满意于琐碎地纪录生活,而是力图选取一种独特的视点,注目于流淌变幻着的人生;不满意于简洁地纪录一个人的生活经受而是对象作为一种思索和表现的材料,带进来某种历史的、哲学的、文化的深层背景;不满意于构筑生动的叙事情节,而总是热衷呈现故事外的意蕴。概言之,当代纪录片在表现方位上实施了“透过人看世界”与“透过世界看人”的交叠和互补,更加突出了人作为艺术表现的动身点和归宿点的中心位置,唤醒人在某种生存状态下种种潜在的历史、哲学精神。
随着信息时代观众对电视节目的“多元化”需求,中外电视纪录片的创正在以探究和发觉的眼光,以创新的思维追求题材和表现手法的“多样化”,以查找新的生存和进展空间。国内外同行越来越广泛地在创作中运用了“故事化”的表现手法,即在真实纪录的前提下,利用冲突冲突,进展销垫、悬念,省略、兴奋点等技巧设置,对素材进展故事化处理,其就更易于为观众所承受和认可。使我们叙述的真实的故事对消遣和资讯丰富的当今观众更具吸引力和影响力。
“悬念”手法
“悬念”在词典中解释为:观赏戏剧、电影或其他文艺作品时,对故事进展和人物命运的关切心情。“悬念”经常运用在叙事性文学作品中,把波澜起伏的情节安排得扣人心弦,从而唤起读者浓烈的“穷根究底”的兴趣,使之以紧急迫切的心情期盼着它的进展而欲知后事如何,这种方法叫做悬念设置法。随着故事性在纪录片中的频繁运用,悬念的手法也被越来越多的运用其中。在纪录片《复活的军团》中,悬念设置贯穿全篇,整个纪录片就围围着一个个疑问,将庞杂的大事理出一个头绪来,并且在片子当中适时的抛出问题,让观众带着问题去看,而且在解决一个问题的同时再拋出一个问题,这样反复交替同时设置许多个铺垫,才能始终吸引住观众的眼球。
“兴奋点”的设置
当在纪录片中讲故事时,通常要擅长运用冲突的、对立的情节组合故事,擅长运用人物对话的:中突演绎故事。因而就要在片中设置尽量多的“兴奋点”,让观众在特定的气氛中受到感染、兴奋甚至共鸣。在《故宫》中,片中永乐帝在大殿建好之后,请了一位会推算将来的胡姓官员测算将来会发生什么事,胡姓官员说次年大殿会发生火灾,永乐帝大怒,随即把此人关了起来,结果到那天大殿真的被雷火击中,随后片中又讲到“朱棣究竟有没有请官员为新宫殿测算将来已经无法考证,胡姓官员猜测的故事,根本可确立为是一种传奇”但其实这段在《明史》当中仅记载为:奉天华盖谨身三殿灾。片中的这段处理,可以看出片子只是从《明史》当中的一段记载,再通过民间传奇,进展了呈现,同时又在片中作出了严谨的说明,这样的叙述,无疑让我们在始终的叙述当中提起了心情,增加了亮点,这种多元化叙事为我们“复原”了历史的温度。
《故宫》总导演周兵曾经写过一段话,“从电视领域而言,我们盼望转变一些什么,所以从电视许多技法上和电视本身的创作上,我们确定有许多想创新的东西。《故宫》之所以跟以往纪录片不一样,最根本的差异可能就是用电影的理念拍摄电视纪录片了。
《故宫》的创作借鉴了许多电影里的表达方法,一改以往许多纪录片的创作手法:低调缓慢地进入情节,缓慢地表达;它一开头便很快地进入主题,气概特别恢宏,节奏感很剧烈。
“动画”的运用营造不同意境
二维动画与三维动画二维动画,在《故宫》中,对于中国古代山水画作王绂的《燕京八景图》,在画面上利用数字技术,将历史资料和再现画面结合起来运用,丰富真实再现的内容:行云、飞行的鸟儿、水波、光效,罩在景物上的雾气,等动态视觉元素,鲜活而生动,这些元素与绘画本身的内容相匹配,是适当增加的内容,整个画面素朴高雅,不失美感且生动好玩,保持了绘画本身的意境。在《故宫》当中的大量运用了动画制作《肇建紫禁城》中再现了紫禁城的建筑过程,巨大的楠木怎样顺着河道输送出崇山峻岭的景象,大雪纷飞里马队在泼水结成的冰道上运输石料的壮丽场面……这些三维动画营造出浓郁的历史景像;都显示了动画制作的艺术魅力。这些个情景,都是已经发生过的,假如用真人实景去演绎,那花费的资金、精力将是特别可怕的,若只是讲解进展讲解,观众听来会乏味无聊,没有表达出视听效果,采纳三维绝技的运用,就很好的解决了这个问题,增加了可视性、趣味性,也是一种最节省本钱的做法。
纪录片中采纳真人扮演的方式去最大限度的接近真实,实行一种“虚化”的效果去呈现。这种方式在片中呈现的特点有:在真人扮演的局部通常会利用远景拍摄、细节画面、象征性镜头、掌握色调等手法来保证这种真实的“虚现”。在《故宫》里,用演员扮演、模拟当时的人物,是很常用的,几乎随处可见,但它的这种扮演又是片段型的、并没有什么实质的情节、只是增加了可视性、丰富了表现。扮演人物在画面中的动作幅度都很小,几乎成一种静止的状态,人物大局部为侧身或反面,这种拍摄有意不让观众看清晰人物的容貌。这种人物扮演加讲解的方式,丰富了讲解,不需要讲解人的消失,增加了片子的连贯性。
纪录片作为一种高品位的视听文化产品,始终以以高度的社会责任感和良知坚守着自己的历史使命与文化品行,内容涉及社会、历史、自然、人文等诸多领域。这些不同类型、不同题材的纪录片,以深刻的历史反思、剧烈的人文关心和深厚的文化底蕴,丰富了中国荧幕,呈现给广阔观众以真正的视觉盛宴,为急躁的社会和急躁的群众文化带来了理性思考的清风。
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