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年第期北方论丛..
总第期.
文章编号一:——
南唐词抒情模式的位移
李静
北京大学中文系,北京
摘要在词从唐到宋的发展进程中,南唐词可谓词运转折的一个关捩。其于词的外部形态的突破之
一
, 便是抒情模式的位移,这主要表现为:抒情主体由第三人称向第一人称的转换,词的主观抒情性特征的突
显,抒情的对象化特征的凸现,以及张弛有度的整体性章法结撰排比等。这一成就的取得得益于李煜父子及
冯延巳等人对于词这一新的抒情体式的自觉创新,得益于南唐词人对于意象以及词句章的独特理解和运用。
关键词南唐词;抒情;转移
中图分类号. 文献标识码
在词的发展史上,南唐词无疑占有着举足轻重的地为遣兴娱情的工具。经过中唐文人士大夫“依曲拍为
位。尽管这个时期留给世人的词作不可以谓多,但从艺术句”∞的尝试和晚唐时期温庭筠等的大力创制,词从五代
创新的角度而言,从其对词史的贡献而言,南唐的君臣们起呈现出一种勃兴的发展态势。文人的参与刺激、提升了
可谓功莫大矣。在词由唐而宋的发展道路上,在词成长为词的发展水平,但同时也带来了另一个局限,那便是“代
真正意义上的抒情文学的词的转变过程中,南唐的地位可言”体式对于抒情功能的限制。因为是代言,词人们多是
以比作诗之晋宋∞,是个不可替代的关捩,可以说是词运以第三者的角度静态地旁观、模拟、想像审美客体的心理
之一转关。正是在这个时期,词完成了由伶工词向士大夫和生活情状,这就在一定程度上妨碍了词的抒情功能的实
词的转变;正是在这个时期,词的“堂庑”和“眼界”实现了现。而到了五代南唐那里,词人们对于“应歌”和“代言”的
第一次廓大∞;正是在这个时期,莫定了宋初几十年词坛限制实现了突破。他们不再仅仅拘执于对审美客体的静
的基本风格,开有宋一代蔚为大观的词之先声。态观照和描摹,而是从原有的叙述模式中走了出来,引入
南唐词对于词史的贡献,对于词的艺术的发展与创了一种新的抒情范式。这种新的抒情范式的建立,改变了
新,诸如意境的扩大,审美特质的发展等,是多方面的,这词的抒情结构,扩大李煜词的抒情功能,扩大了词境,为词
些多是就文学内部特征而言的;而从文学的外部形态讲, 成长为真正意义上的抒情文学迈出了极具意义的关键一
南唐词在许多方面上较晚唐词也实现了质的突破与飞跃。步。
而其中一个突出的层面便是抒情模式的转变。正是这个首先是创作主体由第三人称向第一人称抒情主体的
层面转变的完成,带来了南唐词境的阔大,带来了词之成转移与重合。南唐词人从代言的旁观者的地位走了出来,
长为真正的词的飞升。有本于此,本文拟从这抒情模式的不再局限于应歌填词的代言作词动机,而是在词的写作中
转变这一角度对南唐词进行一次耙梳整理。渗入了一种新的视角,即从抒情主人公的角度观察世界,
感受心灵;而创作主体,即词人在词中的影子则逐渐淡去。
视角从词人到抒情主人公的转移所表示的并不仅仅是观
产生于隋唐之际的词,其最初的功能是佐歌侑酒,作察事物角度的变化,它更意味着第三人称代言体向第一人
收稿日期——
作者简介李静一,男,安徽泗县人,北京大学中文系古代文学博士研究生,主要从事唐宋诗词研究。
①沈德潜说诗醉语卷上:“诗至于宋,性情渐隐,声色大开,诗运一转关也