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投资商投拍影片的原因各异,无非商业、艺术和政治三大范畴。 在一个拆掉了汽车消音器的城市,只有在清晨五六点,才能稍稍领略到戛纳海滨大道短暂的宁静。奥利弗?斯通1987年的《华尔街》“小金人”在沉睡了23年之后,终于在戛纳复苏,卷钱重来。续篇《WallStreet:MoneyNeverSleeps》自打进入国人视野,其中译名又是不一而足:《金钱永不眠》《华尔街的不眠之夜》《金钱万能》《金钱万岁》和《华尔街金融大鳄》,等等,万变不离其钱。而5月12日开幕的第63届戛纳电影节则极其形象而直观地展现了这个片名的真谛。
尽管有火山灰及其所导致的航班延误和航班取消,却并没有阻隔来自五湖四海的各大门派竞相赶赴这个世界电影版图上以抢钱著称的最令人咬牙切齿却又让人无法割舍的武林大会;尽管还有一个迷你海啸荡涤了戛纳海滨的一切,而政府却不惜动用***在一夜之间悉数修复,让人看不出一丝痕迹,以至于就连我们的法国客户都不禁惊叹:看来法国政府还是能办事的,关键看它愿意不愿意。13日举办的一票难求的戛纳电影市场开幕晚会上更是攒动着奔钱而来的各色人头,尤其是十点以后的中国内容以烧钱的形式使晚会达到了高潮,两波中国特色的烟花辉映了戛纳沸腾的海面和夜空。
这一切的一切皆因“钱从不睡觉”。
俗话说,傻子才跟钱治气。因了钱的缘故,传统上并不给戛纳捧场的好莱坞近年来一改其游离之风,将全球媒体和观众眼球齐聚的戛纳海滨小城当成了一个不可或缺的营销平台。且不说要到5月14日才在美国上映的《罗宾汉》成了本届戛纳电影节的开幕影片,就在《罗宾汉》在美国上映的当天,原定于4月21日上映的《华尔街:钱从不睡觉》也不惜推迟到9月24日而选择在戛纳电影节上进行了世界首映,让戛纳的媒体和观众提前数月先睹为快。
也正是由于奥利弗?斯通的这部新片揭示了金钱的贪婪趋利的本质,作为片名的“钱从不睡觉”毫无悬念地成为了本届戛纳电影节上言必提及的名言警句,就连《戛纳电影市场》会刊的开篇社论也照搬片名的格式以此为题:《戛纳:钱从不睡觉》。
然而,尽管在电影市场注册的“专业人士”数以万计,但金融危机的影响却像一个如影随形的不速之客,人们在谈及每一笔交易时,都得战战兢兢地看着这位不速之客的眼色而行事。尤其是对独立制片而言,其市场空间明显缩水。就像去年一样,本届戛纳电影市场的中国展台依然呈现出门庭若市的景象,这是由于金融危机导致了全球电影产量的减少而电影消费的需求却因金融危机而逆势增长。于是乎,平常不太问津中国电影的国际发行商便开始关注价格相对低廉的中国电影产品,以期填补其发行档期和影院排映的空白,并充实其下游渠道的片源。在如此压力之下,独立制片行业的并购整合态势与国际合作诉求在近两年来则更显强烈,大有围炉取暖之意。这便是全球独立制片人为何不惜痛解羞涩之囊而麇集戛纳这一“火炉”试图寻一杯羹的症结所在。
尽管好莱坞大公司的大片可以利用异国政府的税制漏洞来筹集锦上添花的经费,然而独立制片人却无力撬开这些雪中送炭的罅隙。譬如说像《杯酒人生》这样的独立影片,尽管预算仅为1600万美金,可是就连这区区1600万美金,却难以利用税制运作来覆盖。因为正如斯通的新片所揭示,国际融资游戏本身有一套势利的规则,越大越好扎钱,只有那些超大预算的影片才能得到金主的青睐,其国际市场的穿透力则是关键的关键。即使一个1600万美金的制作能够通过德国避税法或英国避税法获得相应的资助,但律师账单将会吃掉其通过回赎所得的一大块收益。而像《杯酒人生》这样以美国加州为背景的文艺片,缺少国际市场认可的大牌明星作为支撑,很难在海外市场得到大宗预售交易。
因此,由于银行对资金投向的选择变得异常谨慎,而且国际销售和电视版权许可这些传统的预售渠道已经变得越来越无利可图,独立影片融资便被抛入了一个前所未有的困局之中。于是,当今的独立制片业只能苦求或坐等那些来源于税制激励和公共资助等渠道的捉襟见肘的“软钱”。在如此艰难的市场条件下,尽管有戛纳这样表面的喧嚣与火热,绝大多数独立制片人都不得不放弃影片的很多颇有前景的潜在权利,仅仅为了使自己的影片能够得到赖以投拍的资金,也就是说,由于严重差钱,不得不将自己尚未降生的孩子指腹过继给有钱人来养活。鉴于此,就连美国的制片厂都在探寻新的电影融资办法,以填补发行档期,平衡制作预算,充分调动自身的各种资源。
投资商投拍影片的原因各异,无非商业、艺术和政治三大范畴。绝大多数的投资商都是出于不见兔子不撒鹰的商业目的,希望有所回报。当然,也有只问耕耘、不求收获的热爱艺术的冤大头,这便是诸多毫无市场价值的独立影片之所以能够出笼的部分原因所在。另外还有政治原因的投资,这便属于政府资助的范畴了。无论出于何种目的,对独立制片人来说都是一种契机,毕竟钱是从不睡觉的。
责任编辑/翟建农