文档介绍：丁善德艺术歌曲《滇西诗钞》的创作与演唱浅探
摘要:丁善德是我国当代著名作曲家。他将丰厚的民族民间音乐底蕴与坚实的西欧作曲技法相结合,不断创新发展,取得了令人瞩目的艺术成就。本论文对丁善德《滇西诗钞》的创作与演唱进行探究。
关键词:丁善德《滇西诗钞》旋律技法伴奏演唱
艺术歌曲是欧洲声乐艺术的重要组成部分,具有很强的艺术表现力,颇得人们的青睐。我国老一辈作曲家丁善德先生通过长期对民族民间音乐研究,并结合自己在欧洲学习的理论、技法,创作出许多深受人们喜爱的声乐作品。《滇西诗钞》的创作手法在丁善德一贯创作手法的基础上又做了进一步的探索,这部声乐套曲就是他所有精品中的一部典型之作。
一、旋律分析
旋律是音乐的灵魂,是音乐风格的重要体现。丁善德先生创作的声乐套曲《滇西诗钞》把近现代的创作手法与民族音调巧妙地融合起来,直抒胸臆,通过艺术表现将原诗歌中描绘一幅幅风景的平面画面变成立体的景象,以此讴歌祖国大好河山。
声乐套曲的第一首《遥望》为八六拍,慢板速度。引子的钢琴织体中,左手#f羽和#c羽构成双线条的旋律,右手为五度的节奏型,它们互相结合组成大大七、小小七,甚至高叠合弦,形成了多调性的音响,营造出挣脱羁绊,努力向上攀登的音乐意境。歌声部分的第九至十三小节,采用从B宫开始到#F宫调式的调性转换表现登上龙门后的喜悦心情。十四小节至十八小节从B羽调式到降B宫调式,这种用调性转换来描绘歌曲意境的手法,很显然是西欧晚期浪漫派的创作风格。第二首《撒尼女》是自由地、节奏不拘束的柔板。从第十一小节到二十二小节是以云南当地最具最代表性的羽调式,B羽五声调式开始,以单拍子的四三拍作为主要节拍,使音乐从节奏上看音乐具有很强烈的律动感;从旋律走向来看,小泼浪形加大跳的线条方法,使曲调极富歌唱性。这种四三的节拍、歌唱性的旋律往往被称为歌舞性主题,常为描写载歌载舞的音乐形象。从三十一小节到三十六小节的调性发展变化中可以看出旋律已经有了很大的变化,似乎像一副山水画,画面的轮廓越来越清晰,表现出坚强不懈的精神。第三首《夫妻船》整体速度为中速,旋律为单拍子的四三拍节奏型。作曲家采用表现男性G宫、降B宫调式和表现女性的G羽调式来描写夫妻二人站立在船头的
“团山亭中凭栏看”的画面。第四首《蝴蝶泉》,该曲是整部套曲中速度最快、音乐最活泼、节奏最规整的一首。歌曲的伴奏采用双音与和弦琶音交替的音型方法与拱形的十分流畅的歌声旋律紧密环扣描绘双双飞向“蝴蝶泉”音乐的意境。第五首《茶花》,采用了慢板速度,作曲家似乎有意刻画茶花娇美可人、洁白无暇、清香扑鼻的特点。演唱部分是从十小节开始的,采用F羽调式,并且与#C羽#D羽等进行调性色彩转换,旋律中用了演唱中少见的下行增四度,可以看出音准的把握也是这首作品的重点,作曲家在该曲的第二十七小节到三十小节进行了调性回归,同样在五线谱上使用四个降号,调性转入C角调式结束全曲,同时也结束了整部作品。
二、伴奏分析
钢琴伴奏在艺术歌曲的演唱中起着举足轻重的作用。用作曲家本人的话来说:“我历来都是很重视在伴奏方面做文章,力求做到紧密同内容结合,表达的是意境和人物的内心世界”。
《遥望》作曲家用圆舞曲形式的钢琴伴奏织体和节奏型,将其主题音调巧妙的体现出来,并用柱式和弦达到了与歌词的统一。在《撒尼女》的伴奏中可以看出织体简洁紧凑,富有很强的歌唱性