文档介绍：唯美是另一种方式的表达
Every potter demonstrates different understanding of ceramic
art in own works. The contemporary ceramic art can follow
aestheticism especially in the works made of porcelain.
However, in the historical process of the contemporary
Chinese ceramic art development, aesthetic works are
regarded as “aliens” without ideological connotations.
每一个做陶的人都会在自己的作品中有意或无意地流露出对陶艺的不同理解,从事陶艺20年,我的创作大致可以分为三个不同时期,从早期的青花、综合装饰直到今天的当代陶艺,但总体上都在寻找陶艺本真的语言,从装饰到雕塑,对我而言不仅仅是类型的转变,更是自己对陶瓷语言理解的深入。在当代陶艺创作中,我试图以对泥、釉材质美的理解表达对当下现实的关注。当代陶艺可以是唯美的,尤其是以瓷为媒介的作品,但在中国当代陶艺发展的历史进程中唯美的作品被视为无思想内涵的“异己”。在西方现代艺术谱系中,陶艺是其一支。美国陶艺家彼得?沃克斯在1954年发起“奥蒂斯革命”,他把传统陶艺的实用功能和装饰抛弃,使陶艺成为以泥、釉、火等朴素的语言来探讨人生、社会、世界以及生命问题的方式。用“革命”来表述是最恰当不过的,因为这场陶艺运动是颠覆性的,它彻底改变了陶艺的原有生态系统,并在全世界范围内逐渐建立了现代艺术框架下的陶艺语言体系,其影响后来还波及到上个纪80年代的中国。中国陶艺长期囿于传统艺术的范畴内,特殊时期,僵化的思想使陶瓷纹饰和造型范式鲜有改变。彼得?沃克斯陶艺理念的出现对于拥有无比深厚且连绵不断的历史传统的中国陶艺界来说,好比给处在黑暗且即将要造成窒息的铁盒打开了一扇天窗,完全自由的表达方式使人获得一种宣泄的快感。粗犷,近似暴力的创作形式因而很容易成为一种流行范式,其直接的后果是中国传统美学浸润出的温润和唯美的中国陶艺美学范式逐渐被
“美国西部牛仔”式的粗放取代。在上个世纪90年代以来的一系列以泥性为主题的陶艺展览,创作手法的自由更似重获自由后的任性与发泄,用泥“乱搞”的创作方式曾经深刻影响了一批年轻的陶艺创作者。
让当代陶艺彻底去唯美化的另一个重要因素是深受当代艺术的影响。当代艺术为摆脱所谓思想观念“贫血”状态,一贯以各种“反技术”的创作手段阐释已经远离传统艺术概念的“当代性”。当反讽、戏谑甚至自虐已经成为当代艺术的“流行趋势”时,这种表达方式又被一些当代陶艺家拿来在陶艺上重新演绎了一遍。只是在当代艺术的语境中,陶艺仅仅是造型的材料而已,充其量是一种具有某种文化属性的材料,至于陶艺自身的艺术语言从未得到足够的重视,以至于偶或进入当代艺术的陶艺元素都是复古陶瓷的面貌。
《她》系列有关于美和“身体”的反思。我们今天所处的是信息过度膨胀的时代,在报纸、杂志、电视、互联网等各种媒介上,视觉图像尤其是女性身体的图像充斥其中,美丽的“身体”充斥于生活的各个角落,