文档介绍：汉代隶书技法浅析
摘要:本文主要以东汉的“典型隶书”[1]为主要研究对象,如《石门颂》、《礼器碑》、《曹全碑》、《张迁碑》。首先对汉代隶书的发展概况作简要的探索,然后对隶书的笔法做细致分析。通过对比不同书体,结合图片,在纵向和横向(隶书与隶书、隶书与行草书)上对隶书笔法进行剖析。
关键词:隶书;用笔;结字。
中图分类号:J292 文献标识码:A 文章编号:1006-026X(2013)1-0000-03
春秋和战国这两个时期,社会结构发生了变化,随着“士”的崛起,社会生活节奏的加快,导致文字的使用频率加快[2]。纵观整个汉代的碑刻书法,我们发现一个现象:前期的碑刻书法末笔波挑不明显,甚至没有波挑,慢慢的到后来波挑越来越明显。西汉的《故治坚洗铭文》、《上林共府铜升铭》、新莽时的《莱子侯刻石》,一直到东汉后期同时也是笔者具体介绍的《石门颂》、《礼器碑》、《曹全碑》、《张迁碑》,通过对比,我们明显看到末笔波挑越来越明显,对于带波挑的隶书与不带波挑的隶书,我们分别将其名之为
“典型隶书”和“通俗隶书”[3]。“典型隶书”也称为“八分”,“其特点是点画俯仰分明,笔势上的波磔已经确立,字的形体由长方趋于扁方,由纵势变为横式,书写风格也由古朴变为端秀。”[4]同时和波挑相对应的一个点画即掠笔,向左挑出,也开始在节奏和用笔上趋向规整。波挑和掠笔是与篆书完全不同的用笔,它们是篆书在快速书写中产生出来的用笔,也是中国书法史上打破篆书的原始笔法后定型的两种特殊笔法[5]。
1、汉代隶书总体特征
(1)、用笔
①、方笔与圆笔相结合
方笔在《张迁碑》、《礼器碑》中多处出现,起迄、转折都较有棱角。而《曹全碑》、《石门颂》,中笔画起笔处多是圆笔。康有为说:“妙处在方圆并用,不方不圆,亦方亦圆,或体方而用圆,或用方而体圆,或笔方而章法圆,神而明之,存乎其人矣。”具体书写中讲究方与圆的结合。
②、蚕头雁尾
所谓蚕头燕尾指的就是隶书笔画的起笔像蚕的头,笔画的末端像大雁的尾巴,如右图两个字中的大长横。
写蚕头燕尾时要注意:蚕不二设,燕不双飞。不能出现两个蚕头,两个燕尾,我们在写楷书的时候也不会出现两个捺画。写隶书的时候就要学会处理燕尾数量,不要让每个字都出现燕尾,目的就是要让整幅字看起来有变化、不单一、还要和谐自然。
③、转折分开
篆书的转折笔画圆转,呈弧状,而隶书的转折笔画之间更多时候构成一个直角,这就增加了字的险峻程度,在隶书中的“口”字体现的最明显。如下面四个字中口字的写法,我们设想把下面四个字中的口字看成一个个矩形,再来看它们各自四条边的处理就会觉得非常有意思,在四条边的对接上,空隙的处理上都非常巧妙。
由此我们可以推想到隶书其他部位的点画衔接,而不像篆书那样是死死的抱在一块的,包括后来的行草以及楷书的点画衔接上都有这样的体现。所以我们要学会根据自己内心审美的需要巧妙地对字进行处理。
(2)、结体
①、横平竖直
篆书的笔画都是平行分布,横平竖直,如《峄山刻石》,隶书继承了篆书的这一结体基本法则,笔画横平竖直,后来随着书体的发展,横画皆向右上斜,竖画也出现内抱的现象,点画结体都丰富了很多。
②、字形扁方
我们知道小篆的字型为长方形,如《泰山刻石》、《峄山刻石》,隶书把横向收敛、纵向伸展的篆书字型改变为纵