文档介绍：河南板头曲中的“八板”
“八板”原是一首中国民间器乐曲,由于广泛流传,相继在各地产生,如:北方的《老八板》、江南丝竹《中花六板》、潮州音乐《寒鸦戏水》、河南板头曲《高山流水》、蒙古《八谱》等各乐种、剧种、曲种的均使用了八板及其变体。因此,“八板”远不只是首乐曲名称,而是有着我国民族音乐特色的一类音乐体系。学术界对于八板的定义归纳起来有三层涵义:广泛流传于各地民间的一首器乐曲牌;由八板曲牌衍变的众多标题性器乐曲;指定格六十八板的曲体――八板体。
在河南民间音乐中尤以河南板头曲里的“八板”为多。河南板头曲原是有词可唱的音乐,后因唱词文雅逐渐变成独立于唱腔之外的器乐曲。主要乐器为三弦、琵琶、古筝、二胡。曲目大多采用七声音阶的宫调或徵调式。板头曲曲式结构严谨工整、讲究对称性和规律性,基本为68板体,即盼头十六板,煞尾四板,河南民间俗称这种曲体叫“老八板”。大都由2/4拍子的六十八小节或4/4拍子的三十四小节组成起承转合关系的八句,曲调取材于《老八板》。笔者参照《河南民族器乐曲集成》中收集的117首板头曲。分析出
“八板”的乐曲如下图所示:
以八板音乐特征,上图从板变手法划分八板乐曲为两类。第一类――八板原型顺序变奏和第二类――八板原型逆序变奏。限于篇幅,这里并不逐一分析乐曲,仅以具有显著的八板特点的曲目按分类为例,说明八板在河南板头曲应用中出现的一些灵活变奏情况。
第一类――起承转合四个层次顺序组合的八板体曲目:a a1 b c d e ff1 起承转合四个段落结构关系如下:此类乐曲在河南板头曲中较好辨认出八板原曲牌曲调。八板原曲牌的每一板――八个乐句大都通过一些变奏手法顺序扩展形成新的乐曲。属于在曲体和曲调上高度统一的八板体乐曲。如《苏武思乡》乐曲整体为起承转合的四个层次,清晰了然。每部的调性关系与八板原曲牌结构基本一致,起部的两句采用八板原曲牌的前两句――八板头即八板核心曲调“工工四尺上”变奏发展,并且也由相同的或相似的主体材料形成重复的结构,两句末尾落音也保持强有力的功能关系,或则与八板原曲牌一样保持属主关系。全曲为2/4记谱,共六十八小节即六十八板,为原板变奏。所谓原板变奏,是板变原则的一种方法。板变原则即通过板眼变化进行变奏,主要分原板变奏与变板变奏两种。原板变奏是以双板或单板为母板,在板拍不变的基础上进行插花、借字、移位、等手法加以变奏。变板变奏是改变原来的板拍,或改板为单板(板拍成倍增加);或改单板为双板(板拍成倍减少)。由此进行
“脱腔”、“添眼”、“抽眼”等增减板眼的各种变奏。此曲仍是八板体―即定格为六十八板的结构,因此为原板变奏。原板伴奏的传统手法在此曲中除了插花、还有拷拍等。
插花,通过添加“4”“ 7”等经过音,对曲调进行自由加花。不仅丰富了曲调扩展了音乐,通过演奏技法赋予旋律独具河南地方特色的腔音,使得乐曲气韵更连绵不断富有新意。拷拍,在原板基础上抽音花奏,并且将顶板音抽除进行让板(用板后音)演奏。可以清晰看到《苏武思乡》起部第一句和第二句在沿留了原曲调骨干音的同时,大量通过演奏技法的改变造成加花装饰引起在效果上的变化,不仅如此,第二句尾部添加了新的音乐材料,乐