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学(2)水彩颜色、水彩笔、调色盘、笔洗和水彩范画。
准2、学具:水彩颜色、毛笔、调色盘、盛水瓶、铅笔等。
备
(一)水彩画的特点及绘画语言特质
1)水彩画特点极其明显。它是用水作为媒介来调
色,通过“水”和“色”的相互作用,是花面具有透明、轻
快、滋润、流畅等特点,能获得特殊韵味的效果。
19世纪英国著名水彩画家和理论家拉斯金曾做过如下
描述:“水彩在画家的处理下,水的明快性质所形成的幻想
与升华,渐泼的痕迹,凝结的色块,以及斑斑的粒状虽然对
于画面的表现没有什么意义,但由它偶然产生的梦境似的造
化,清新的趣味,明丽的色调与松柔的感觉,是其它材料所
没有的。”这正好阐明了水彩画特点。
水彩画三要素:水分、时间、颜色。
水彩画的艺术特点:透明清秀、流畅洒脱、滋润空灵。
2)水彩画的绘画语言特质:
水彩画要体现出水色淋漓、滋润流畅的独特的艺术语
言。要从水味,彩味,笔味,韵味,透明味等诸方面俩具体
表现。
教水味:
学水彩画是以水为媒介,调和透明的水性颜料来作画,
过水与色的相互融合,产生清新、明快、空灵、滋润的迷人视
程觉效果。
“水味”是水彩画的灵魂。
水的作用:“水”不仅起调节“浓淡”的作用,还
起着湿润、衔接、冲化、洗涤等功能。
彩味:
水彩画的色彩着眼点是注重大的色彩关系,色调特
点,色彩感受,分析构成画面的只要色彩倾向,讲究概括提
炼,使其呈现出单纯又不失丰富的颜色效果。要画出彩的隽
永亮丽,绚丽多姿之感受。
笔味:
水彩画的作画过程中用笔的好坏,直接关系到作品
的优劣。用笔,要针对物象的质感和体面关系顺势而成,
以表现对象的感受为出发点,概括、简介、有力、灵活。做
到流畅中见沉着,沉着中有流畅。
要:快有飘逸、活泼的感觉;
慢有厚实、凝重的效果。
用笔的规则是:柔笔要提。硬笔要按;
暗部笔触要稳,亮部笔触要显;
形体的塑造宜方不宜圆;
线以中锋为佳,面以侧锋为宜;
强调“写”,忌拖泥带水,举笔不定。
用笔的特点是:“稳、准、狠”一笔下去应做到“行准”“色
对”、“干湿”适宜。同时要注意笔力与水、色相柔,相
得益彰。
韵味:
水与色的流动,使其产生活泼的音韵之律动。渗化使
空间与实物联成一片波流,使色彩的冷与暖、明与暗也形成
一片波光。这种感觉我们称之为韵味,犹如没有歌词的轻音
乐。
透明味:
透明,构成水彩画的“有意味的形式”,也是色彩画
的最大特点。
水彩画保持透明感应把握三点:
A、尽可能选用有名性较强的色彩作画,如:洋红、
柠檬黄、普蓝等。
B、颜色以薄不宜厚,落笔后应以透出前色为宜。
C、忌反复多次涤抹,应保持简洁概括的笔触痕迹,
尤其是“深、浓色”最好一次到位,并尽量用深颜色调大量
水分表现浅色调,以达到透亮的效果,真正使水彩有如“冬
潭积水”的视觉感染力。
(二)水彩画的工具材料
水彩颜料、水彩纸、水彩笔、调色盒、盛水器、画夹、
画凳、海绵等。
:
从原料上分为动物、植物、矿物、化学合成。分为锡管
装与干块状两种。
常用水彩颜料有下列几种,按顺序排列:柠檬黄、中黄、
朱红、深红、玫瑰红、青莲、群青、普蓝、黑、中黄、桔黄、
土红、赭石、熟褐、茶褐、草绿、翠绿、深绿
:
它是一种专用纸,分为粗纹、细纹和各种大小厚薄不同
的规格。较为理想的水彩纸以洁白、坚实、纯净不过分光滑,
有适度的吸水性,并有一定的厚度。纸的肌理对画面的影响
甚大,有些效果是靠纸的肌理产生特殊效果的,国产保定产
水彩纸较好。最低要用150克以上的纸。纸面不宜太光,
因为纸光滑颜而色固定不牢。
:笔有水彩笔、水粉笔、中国画笔三种可供选择
水彩画对笔的要求是能饱含水分,并富有弹性。笔分有圆
头,方头两种形式。
:分为塑料和搪瓷两种
,画凳,盛水器,海绵凳附带用
(三).水彩画的基本技法
不同的工具材料适用于不同的画种,都有使用和控
制的特定技法,学****和继承发展前人的技法,是学****水彩画
的一个重要课程。
水彩画颜色的调配可以采用一下几种方法:
(1)混合法:把不同色相的颜料在色盘中调和水稍
加波动,不完全调匀,即画到画面去,使其趁湿混合,形成
需要的色彩。
具体调色时应注意三点:A,调色种类不宜太多,不然
***和色度均会减弱,甚至浑浊;B,冷暖不同颜色调和时,
不宜等量相调C,颜料不宜调的过浓,应保持一定的透明度。
(2)用合法:在画纸上直接调配所需的颜色,使之
相互渗透或永和,这种调色较为生动,变化丰富,色彩也比
较鲜明,使用画大面积的色块。
(3)叠加法(重置法):即在有底色的画面上,再
加上别的颜色,有意将第一遍颜色画的暖一些,待全部干后,
用较冷的颜色薄薄地罩上一层,是冷色中透着一些暖意来,
以丰富色彩。如:画天空,基本色调时淡蓝色,但有阳光感,
可先话一层天空的颜色,有避免了天空的单调,有表现一定
的阳光感和空气感。
(4)并置法(空间混合)运用色点和小色块,将不
同色相的颜色,经水调和直接并指在画面上,只要色彩关系
正确,同样可以达到表现对象的目的,时画面色彩更为鲜明,
产生一种闪烁跳动的感觉,增强色彩的光感,印象派画家善
用此法,如:莫奈,西斯莱。
:
水彩画技法多种多样,但依水彩画用水调色的特点
来分大体上可分两类。
(1)干画法:干画法只在干底上着色。
干画法是指在色干透后,利用水彩透明的特性,再
加上第二遍色,待干后再加第三遍颜色….直至完成,其特
点,步骤文档,便于控制水分,可以画的深入充分,不受时
间的限制。但一般加到第三、四遍为宜,再多,其透明性
和色彩的饱和度分受到直接影响,一般画面的主要形象,近
处,实处和亮处多用这种方法。其缺:缺乏水的滋润感,叠
层多了,颜色会变脏,不透畅,失去画种的特点,干画法在
作画中要求笔豪饱满,并注意到色彩覆盖后搜长生的特定效
果,
(2)湿画法:湿画法时在湿底上着色。或连续着色,一气呵
成。湿画法宜用一表现朦胧的意象、远处,虚处。暗部,柔
和光法的物体以及雾云,天空静水的倒影等。
湿画法大致可分为五种:
A湿重叠法,是湿画法中常见的方法,它时根据造型
的需要,掌握好时间和水分,在前一遍色未干时加色,一般
后一遍色的含湿量要小于前者,一遍控制形体,适宜表现形
体圆滑,质地平滑,细腻,明暗接近的物象,如彩釉瓷器上
等
B湿接法,是指趁湿连接着色,时颜色相互渗透,浸
润,宜于用于表现育才,水果之类的景物,这种画法最宜于
速写性的表现作品,有一气呵成和生动活泼色未有点,岁锻
炼敏锐的观察力,捕捉请客即使的形象极有好处,这种画法
大体一次完成,不作过分加工。
C破色法,是饱含水分的浓色或淡色趁签一遍色未干
时冲泼上去后喷洒上去,以浓破淡。可以产生呢个一些似与
不似之间的形象。
D晕染法,是通过渲染时色彩产生从深到浅,从明到
暗的方法宜于用于表现云彩水果之类的景物。
E沉淀法,充分分利用水彩颜料中能形成颗粒状沉淀
的色彩,加多量的水调和后在纹理较粗的纸上作画。这种方
法对表现大面积的天空后蚌精色较为有利,能表现出空气感
和色彩的激励效果。
采用此种犯非法应注意三个反方面:,
纸的表面附上一层薄薄的水和颜色,
颜色,如:群青,土黄,土红,湖蓝等,,着
色时应将画板倾斜至15度,角度不宜太大,也不宜平放。
(3)干湿异用法,在作品中大部分情况时混合使用,以求丰
富多彩的艺术效果,但有所侧重,干湿画法结合使用的一般
方法和规律,归纳起来大致上应时:先湿后干、远湿近感、
宾湿主干、软湿硬干、虚湿实干。即作画开始时铺大调子多
用湿画法,画远景和次要的部分,以及柔软光滑的东西也也
以湿画为宜,虚实差别,尤以虚的部分用湿画法,实的部分
用干画法比较恰当。
技法时为了表现对象,同时贯穿着作者的意图、想法,
流露着作者的感情,也于作者的风格及素质有密切的关系,
切不可为技法而技法,生搬硬套的运用,所以要灵活运用。
水彩画的用笔,应据水彩画的特点和表现手法,充分
吸取中国书画用笔的成就,中国画用笔,强调一个“写”字,
运笔要求有偏正顺逆、轻重疾徐的变化,达到沉着痛快、自
然、圆滑厚重、刚柔并济。充分表现对象的形象,有反映作
者性情的效果,而以板、刻、结、薄、腻、浮滑、软弱为病。
用笔是和作者的形式风格没紧密关联的,为塑造形象的同时
讲究用笔,无疑是一种更是上层次的艺术追求,时艺术上更
加成熟的标志。
用笔要注意亮点:,
笔的力感。一般而论,各种形态的用笔都应包含或隐或现的
力感,它能起到加强作品生机的作用。
用笔的基本方法:
(1)铺大体色调,大色块时,笔端水分宜多不宜少,概括
性强,舍弃一些细小的东西,用笔宜大不宜小。
(2)虚、远的部分,笔触减弱,如近地平线的天空,远景
和背景布之类,近处,实体部分笔触明显,如近景与光暗有
关的山石、树木、建筑之类的物体。
(3)注重明暗块面结构,用笔宜方步宜圆,才能表现体积
感。
(4)侧锋与扁笔,利于分清块面,中锋与圆笔刻画的较厚
重。
(5)用笔有虚笔、实笔之分。
(6)用笔的走向大部分时根据形体结果来安排。
用笔时很复杂的,不可能用文字说清楚,更不能规格
化。应在实践中领会,灵活掌握。
家乡美景入画图----学画水粉画
三要素:水分、时间、颜色。
板艺术特点:透明清秀、流畅洒脱、滋润灵空
书水彩画的调色(1)混合法(2)用合法
设(3)叠加法(4)并置法
计基本技法:
(1)干画法(2)湿画法:
本节课与现实联系的较为密切,学生见到的材料很多,
但不知道怎么运用,更不明白如何运用这些技法使画面丰富、
教完整。通过这节课的介绍,使学生对水彩画有了一个大致的
学了解和掌握。在以后的绘画过程中这就容易多了。
反
思