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欧阳询《结字三十六法》一,排叠字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇,“奉”旁,“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白”,又曰“调匀点画”是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二,避就避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。又如“庐”字,上一撇既尖,下一撇不当相同,“府”字一笔向下,一笔向左,“逢”字下“,”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。
三、顶戴字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴欲其得势,如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类,《八诀》所谓“斜正如人,上称下载”,又谓“不可头轻尾重”是也。
四、穿插字画交错者,欲其疏密、长短、大小匀停,如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥,由、垂、车、无、密”之奥,《八诀》所谓“四面停匀,八边具备”是也。
五、向背字有相向者,有相背者,各有体势,不可盖错。相向如“非、卯、好、知、和”之类是也,相背如“北、兆、肥、根”之类是也。
六、偏侧字之正者固多,若有偏侧欹斜,亦当随其字势结体。偏向右者,如“心、戈、衣、几”之类;向左者,如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类;正如偏者,如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。字法所谓偏者正之,正者偏之,又其妙也。《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。
七、挑,字之形势,有须挑,者,如“戈、弋、武、九、气”之类;又如“献、励、散、断”之字,左边既多,须得右边,之;如“省、炙”之类,上偏者须得下,之,使相称为善。
八、相让字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善。如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字,须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便。如“辩”字,以中央“言”字上画短,让两“辛”出,又如“鸥、鹌、驰”字,两旁俱上狭下阔,亦当相让,又如“呜、呼”字,口在左者宜近上;“和、扣”字,口在右者宜近下,使不妨碍,然后为佳,此类是也(
九、补空如“我、哉”字,作点须对左边实处,不可与“成、戟”诸戈字同。如“袭、辟、餐、赣”之类,欲其四满方正也如《醴泉铭》“建”字是也。
十一、贴零如“令,今、冬、寒”之类是也。
十、覆盖如“宝、容”之类,点须正,画须圆明,不宜相著,上长下短。
十二、黏合字之本相离开者,既欲黏合,使相著顾揖乃佳,如诸偏旁字“卧、鉴、非、门”之类是也。
十三、捷速如“风、凤”之类,两边速宜圆揽,用笔时左边势宜疾,背笔时意中如电是也。
十四、满不要虚如“圆、圃、田、国、回、包、南、隔、目、四、勾”,之类是也。
十五、意连字有形断而意连者,如“之,以、心、必、小、川、州、水、求”之类是也。
十六、覆冒字之上大者,必覆冒其下,如“雨’头,“穴”头,“家、荣”字头,“奢、金、食、逢、巷、泰”之类是也。
十七、垂曳垂、如“都、卿、卯、拜”之类,曳,如“水、支、欠、度、更、走、民、也”之类是也。
十八、借换又如《醴泉铭》“秘”字就“示”字右点,作“必”字左点,此借换也。又如“秋”字为“,”,“鹅”字为
“,”之类,为其字难结体,故互换如此,亦借换也,所谓“东映西带”是也。
十九、增减字之有难结体者,或因笔画少而增添,如“新”字为“,”,“建”字为“,”是也。或因笔画多而减省,如
“曹”字为“,”,“美”字为“,”。但欲体势茂美,不论古字当如何书也。
二十、应副字之点画稀少者,欲其彼此相映带,故必得应副相称而后可。又如“龙、诗、仇、转”之类,必一画对一画,相应亦相副也。
二十一、撑拄字之独立者,必得撑拄,然后劲健可观。如“千、下、于、丁、手、可、弓、司、予、矛,永、亨、亭、宁、卉、巾、草”之类是也。
二十二、朝揖凡字之有偏旁者,皆欲相顾,两文成字者为多,如“邹、谢、锄,储”之类,与三体成字者,若“弼、斑”之类,尤欲相朝揖。《书法》所谓“迎相顾揖”是也。
二十三、救应凡作字,一笔才落,便当思第二三笔如何救应,如何结裹。《八诀》所谓“意在笔先,文向思后”是也。
二十四、附丽字之形体,有宜相附近者,不可相离,如“形、影、飞、起、超、饮、勉”。凡有“文、欠、支”旁者之奥,以小附大,以少附多是也。
二十五、回抱回抱向左者,如“曷、包、旭、它”之类是也。丐、易、菊”之类,向右者,如“艮、鬼、
二十六、包裹谓如“团、圃”打圈之类,四围包裹也。“尚、向”上包下,“幽、凶”下包上,“匮、匡”左包右,“旬、
匈”右包左之类是也。
二十七、却好谓其包裹斗凑,不致失势,结束停当,皆得其宜也。
二十八、应接字之点画,欲其互相应接。两点者如“小、八”自相应接,三点者如“忝”则左朝右,中朝上,右朝左,四
点如“然、热”二字,则两旁二点相应,中间相接。
二十九、小成大宇以大或小者,如“门,”下大者是也。以小成大,则字之成形及其小字,故谓之小成大,如“孤”字只在末
后一捺,“宁”字只在末后一竖钩,“欠”字一拔,“戈”字一点之类是也。
三十、小大成形谓小字、大字各字有形势也。东坡先生曰:“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余”。若能大字结密,
小宇宽绰,则尽善尽美矣。
三十一、小大大小《书法》曰:“大字促令小,小字放令大,自然宽狭得宜。”譬如“日”字之小,难与“国”字同大,如
“一、二”字之疏,亦欲字画与密者相间,必当思所以位置排布,令相映带得宜,然后为上。或曰:“谓上小下大,上大下小,欲
其相称。”亦一说也。
三十二,各自成形凡写字,欲其合而为一亦好,分而异体亦好,由其能各自成形故也。至于疏密大小、长短阔狭亦然,要
当消详也。
三十三、左小右大此一节乃字之病,左右大小,欲其相停,人之结字,易于左小而右大,故此与下二节,著其病也。
三十四,左高右低左短右长此二节皆字之病。不可左高右低,是谓单肩。左短右长,《八诀》所谓勿令左短右长是也。
三十五、褊学欧书者易于作字挟长,故此法欲其结束整齐,收敛,密,排叠次第,则有老气。《书谱》所谓“密为老气”,
此所以贵为褊也。
三十六、相管领欲其彼此顾盼,不失位置,上欲覆下,下欲承上,左右亦然(
(今译)一、排叠就是书写时,根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密,使其匀称停当,阔狭适度。对笔画多的,
如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字,虽然排叠紧密,但能互不触犯,对横排“糸”旁、“言”旁的宇,点画也须各有
位置。在《八诀》中所说的“分间布白”,又说,“调匀点画”,都是这个道理,唐高宗《书法》中讲的“堆垛”,也是此意。(文
内所举字例,将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”,皆因原字已经简化。以下诸条类同)
二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近,彼此变化得当,映带合宜。例如作撇,“庐”字的外撇既长又尖,内撇就要短
些,避免雷同,“府”宇的长撇已经向下,短撇就应向左,使其有所变化。再如作捺,“颇”字的皮捺要缩短,就叫作避;“昶”字
的永捺伸长,则称为就。另如平钩,“鸠”字的钩收当是避,“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下,拔出,则上边必作一点,
也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成,以下承载上者居多,但对上大下小的字,就须顶正而不偏侧,视为上重下轻的字,要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类,就是这种情形。《八诀》中所谓“斜正如人,上称下载”,又说“不可头轻尾重”
,也是这个意思。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿,和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形,达到均衡间架结构的目的。例如“中、
弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。《八诀》中所说的“四面停匀,八边具备”
就是这个理喻。
五、向背结字有相向与相背之分,各有体态姿势,不可紊错。相向的如“卯,好、知、和”是一类,相背的如“北、兆、肥、
根”是一类。
六、偏侧结字端正者故然很多,但也有偏侧、欹斜者,可以按照各个字势结体不同,相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、
戈,衣、几、飞、也”是一类,偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基
本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、
不”为另一类。从字法来讲,每个字皆有一主笔为势,其余点画辅以成势,因此偏侧的形态可以写正,而端正的姿势也可略偏,所谓
平而寓波,曲中求直,就显得更加美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”,亦是此意。
七、挑,字体形态,有的则须挑拗,使偏侧之势达到整体平衡,某种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气”之类的字,应
当用纵戈纵腕法,运笔适宜于劲健,避免弯曲力败。又如“献、励、散、断”之类的字,左边堆垛既然较多,须得右边拗之,再如“省、
炙”等字,上面偏侧须得下边拗之,使其均衡相称为佳。
八、相让结字多为左右合体,点画多者易拥挤,少者易松散。书写时,偏旁部首须要彼此相让,互不影响,妥帖安排,方能为善。
例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字,须要左边求得平直,便于右边作字,否则妨碍不便。再如“辩”字,以中间的“言”字
上画短,便于两“辛”字突出,又如“鸥、鹌、驰”字,两旁俱上狭下阔,亦当相互揖让,还如“呜、呼”字,口在左边,适当近上为
好,“和、扣”二字,口在右边,又宜近下,才不互碍。此类的字体,均须如此设置。
九、补空指作书时补其空处,务使神气贯通,四面调匀,整体相称。如“我、哉”字,作点须对左边实处,不可与“成、戟”诸戈
字相同。再如“袭、辟、餐、赣”之类,以四面完满方正为好,如《醴泉铭》的“建”字那样。
十、覆盖即指字的上面盖住下面,像似宫室屋顶,全然容纳覆尽。例如“宝、容”之类,点须当正,画须圆明,不宜相黏或者上
长下短。
十一、贴零即是粘贴零星点画,用于收笔之处,务求摆好位置,与上列笔画相离过远就会松散,靠的过近显得窘促。例如“令、
今、冬、寒”等字,就是此类情形。
十二、黏合有些字的形象,本来欲要相离开,即将彼此黏合靠拢,以使各就其位。
诸如“卧、施,品、晶,壮、非”,就属此种
类型。
十三、捷速就是快速用笔法,对于有些字的点画,下笔意如放箭,箭不欲迟,迟则中物不入。例如“风、凤”等字,左边的长撇
纵腕,宜取快速运行,右侧背笔还需“意中如电”才能写得好。
十四、满不要虚对于包围结构的字,内部须要充满,不宜多留空白,然而又忌点画分散,免与外围相逼,采取疏密匀称,大小适
宜为佳。例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字,均须用此法布置。
十五、意连结体当中,有些字的点画,形态互不相交,笔势彼此相反,书写时须注意起伏照应,力求字势不予隔绝,形虽断而
笔意相连。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字,即是如此。
十六、覆冒类同覆盖的结字法理,为一种注下之势;凡是上部分大者,必然覆冒其下,但须左右停匀,不能偏侧欹斜。例如“雨”
头、“穴”头,“家,荣”字头,及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头,就是这样。
十七、垂曳即垂下牵引的笔势,右垂而左面略缩,如“都、卿、卯、拜”之类,右曳而左侧稍短,如“水、支、欠、皮、更、走、
民、也”之类即是。
十八、借换是指书写时,将合体字的点画彼此借用,或者左右调换,有的把上下堆叠,拆为横式并排。例如《九成宫醴泉铭》中
的“祕”字,就将“示”的右点作为“必”的左点,即为借用。又如“灵”字下部,法帖中或作“罡”或作“巫”字,也是借换。再如
“秋”字写成了“,”,“鹅”字写成了“,”,皆为变化体态。而如此互借,相互调换,人们也称作“东映西带”。
十九、增减是指书写时,视字体某处点画的多少,自行增减。因为笔画少而增添上的,如“新”字为“,”,“建”字为“,”,
或因笔画多而减省的,如“曹”字为“,”,“美”字为“,”。有的书家为使书写形势
茂美,不论古代字体如何,也就独出心裁的借
换变动了。
二十、应副指有些左右合体字,在结构上刻意达到对应相称的目的。对点画稀少者,如“之、小、以、川”是一类,对点画茂
密的,如“肆、瞿、翡、鼎”是一类。即一画对一画,相应也相副。