文档介绍：元曲
元好问
元好问(—),字裕之,号遗山,太原秀容(今山西沂县)
人。曾官尚书省左司都事员外郎等职,金亡隐居不仕。存小令首。著
有《遗山集》,编有《中州集》。
双调·小圣乐
骤雨打新荷
绿叶阴浓,遍池亭水阁,偏趁凉多。海榴初绽,朵朵蹙红罗。老燕
携雏弄语,对高柳鸣蝉相和。骤雨过,似琼珠乱撒,打遍新荷。人生百
年有几?念良辰美景,休放虚过。穷通前定,何用苦张罗。命友邀宾玩
赏,对芳樽浅酌低歌。且酩酊,任他两轮日月,来往如梭。
上曲写盛夏纳凉,主写景。先点明夏令,再写万绿丛中的红石榴花,
鸟语蝉鸣,色彩浓艳,一片生机。下曲即景抒怀,表现了及时行乐的思
想,表面的旷达反衬着内心隐藏的苦闷。
此曲调名本为“小圣乐”,因“骤雨过,似琼珠乱撒,打遍新荷”
三句脍炙人口,而被后人称为“骤雨打新荷”,并使此曲“一时传播”
(《雨村曲话》)。
此曲有明显的词味,反映了宋元之交时词曲的递邅之迹。
杨果
杨果(—),字正卿,号西庵,祁州蒲阴(今河北安国)
人。金亡入元,官至参知政事。存小令首,套数篇。小令风格尚近
于词。有《西庵集》。
越调·小桃红
采莲人和采莲歌,柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破。夜如何?有人独
上江楼卧。伤心莫唱,南朝旧曲,司马泪痕多。
杨果由金入元,五年后才出来做官,此曲大约作于仕元之前。头两
句是眼前景,兰舟莲歌的气氛是引发作者兴亡之感的契机。但并不直言
为金国的***和元朝的黑暗而伤心,只是以“司马泪痕”来暗示读者对
“南朝旧曲”的联想,从而达到引发双方情感共鸣的目的。”
杜仁杰
杜仁杰(?—?),字仲梁,号止轩,长清(今属山东)
人。金末隐居,入元亦屡征不仕。存小令首,套数篇。有《善夫先
生集》。
般涉调·耍孩儿
庄家不识勾栏
耍孩儿风调雨顺民安乐,都不似俺庄家快活。桑蚕五谷十分收,
官司无甚差科。当村许下还心愿,来到城中买些纸火。正打当街过,见
吊个花碌碌纸榜,不似那答儿闹穰穰人多。
〔六煞〕见一个手撑着椽做的门,高声的叫请请,道迟来的满了无
处停坐。说道前截儿院本《调风月》,背后幺未敷演《刘耍和》。高声
叫:“赶散易得,难得的装哈。”
〔五〕要了二百钱放过咱,入得门上个木坡,见层层叠叠团坐。抬
头觑是个钟楼模样,往下觑却是人旋窝。见几个妇女向台儿上坐,又不
是迎神赛社,不住的擂鼓筛锣。
〔四〕一个女孩儿转了几遭,不多时引出一伙。中间里一个央人货,
裹着枚皂头巾,顶门上插一管笔,满脸石灰更着些黑道儿抹。知他待是
如何过?浑身上下,则穿领花布直裰。
三念了会诗共词,说了会赋与歌,无差错。唇天口地无高下,巧
言花语记许多。临绝末,道了低头撮脚,爨罢将幺拨。
二一个妆做张太公,他改做小二哥。行行行说向城中过。见个年
少的妇女向帘儿下立,那老子用意铺谋待取做老婆。教小二哥相说合,
但要的豆谷米麦,问甚布绢纱罗!
一教太公往前那不敢往后那,抬左脚不敢抬右脚,翻来覆去由他
一个。太公心下实焦懆,把一个皮棒槌则一下打做两半个。我则道脑袋
天灵破,则道兴词告状,地大笑呵呵。
尾则被一胞尿,爆的我没奈何。刚捱刚忍更待看些儿个,枉被这
驴颓笑杀我!
这套《耍孩儿》用自叙口吻写一个庄稼人初次进城看戏的见闻感受。
作为散曲中的名篇,这篇作品不仅因录存了元代剧场演出的实况,而有
重要的戏曲史料价值,同时,就散曲艺术本身而言,也一向为人称道。
作者抓住题目,紧扣“庄稼人”和他的“不识勾栏”来写。因为是不识
勾栏,所见所闻,皆新奇有趣,因而剧场演出被描摹得幽默滑稽,戏谑
可笑,但并不丑化;因为是用庄稼人的口吻,所以用语朴拙自然,通俗
生动,既诙谐,又有声色。这种早期散曲的“本色”之作,对后来《高
祖还乡》一类作品的出现深有影响。
王和卿
王和卿(生卒年不详),大名(今属河北)人。存小令首,套数
篇。
仙吕·醉中天
咏大蝴蝶
弹破庄周梦,两翅驾东风,三百座名园一采一个空。难道风流种?
唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动,把卖花人搧过桥东。
咏物之作,自有其寄寓的题旨。元人陶宗仪《辍耕录》载:“大名
王和卿,滑稽挑达,传播四方。中统初,燕市有一蝴蝶,其大异常。王
赋《醉中天》小令云(曲略),由是其名益著。”可见诗人的创作是以
事实为契机的。此曲运用极度的夸张手法,描绘了一只荒诞滑稽的大蝴
蝶。既可说是与朋友的戏谑,也可能是对权贵人物的嘲讽,更隐喻着自
己与社会的不和谐,乃至因