文档介绍：戏剧特有的场效应

【摘要】近年来,随着科学技术的发展,戏剧这一传统观剧模式遇到了前所未有的危机。如何发挥戏剧的独特优势,巩固观演双方共同参与的戏剧本质。“假定性”对于戏剧活动的“艺术性质”与“存在前提”,让有限的舞台可以做到没有什么是不能表现的,其以更贴近观众的优势,做到不一样的传情达意。
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【关键词】场效应;观演关系;假定性;互动
中图分类号:J80 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2017)10-0030-01
戏剧,是以演员的生理条件为中心媒介、当众叙演一定长度的故事、观众与戏剧创演者以假定性为协作活动前提的艺术活动。观演关系作为戏剧“场效应”的创造者与承受者,这种无形中的关系似乎看不见也摸不着,但它确实存在。戏剧以“场效应”为载体为观众带去享受的同时,也能为观众带去对于人性的思考。
一、小剧场话剧的场效应
话剧在表演场地、舞台布景上虽无法与电影、电视相比,但话剧通过充分利用舞台这个中介,尽可能地减少演员与观众之间的距离感。话剧表演时观众与演员处于同一个空间,观众也隶属于整个表演的一部分,这就产生了话剧最具魅力、独特的“场效应”。
吴戈在《戏剧本质新论》中提出:“我们讲的‘场效应’,是借用物理学的‘磁场’‘电场’概念来比喻戏剧活动中观众之间、观众演员之间存在着的那种强大的情绪氛围。①”耶日格洛托夫斯基在《迈向质朴戏剧》一书中强调场效应可以从两个方面来分析理解,一是物理空间层面的“场”,二是心理层面的“场”。小剧场在物理上拉近距离的同时也造成了心理上的亲近,因此物理层面的场效应和心理层面的场效应属于递进的关系。
1982年小剧场话剧《绝对信号》被搬上了戏剧舞台,这部话剧同时开启了中国小剧场话剧运动。小剧场话剧因为时间和空间的限制,更加突出主题和中心论点,对人物的心理探索就是推动戏剧发展的内在因素之一,观众的需求在很大程度上决定了戏剧的内容,这样才能吸引观众进入剧场。观众在观看时会跟随自己的感情将自己置身于相对应的角色之中,每个人处于不同的角度,就好像“一千个观众眼中就有一千个哈姆雷特”,话剧在观众心中最直接的反应也是如此。
二、从戏剧的观演关系中谈场效应
彼得?布鲁克在对戏剧本质性的阐述中告诉我们:“演员”和“观众”是构成戏剧的两个必要条件。演员与观众之间的交流就形成了一个刺激与反刺激的过程。观众的每一个呼吸、声音、动作都会直接地传递给演员,演员通过观众的反应在一定程度上能够更好地诠释角色,在演出中更好地释放人物情感。
戏剧是一种现场感?O强的艺术形式,以“现在进行时”的方式发生和发展。对于剧场中的每一个人来说,这是一种共享的戏剧性时刻,戏剧的这种属性决定了戏剧的观众与演员之间的交流具有的“现场性”和“现在时”两种特性。人们可以看演员演自己或者自己向往的故事,在“别人”的故事中流着“自己的眼泪”。
三、从假定性中谈场效应
在吴戈的《戏剧本质新论》中同样也讲到:“就戏剧活动来说,其规则就是假定性。②”戏剧是一定长度的行动,即一定长度的戏剧情节,是维系戏剧活动中观众与演员的观