文档介绍：世界现代建筑史第二章
-------世纪之交的激动
2013202736梅勇强
世纪之交的激动
一、19世纪末的建筑潮流----激动与困惑
二、“工艺美术”运动与建筑的发展
三、现代城市规划思想和实践的迅速发展
四、“新艺术”运动与建筑的发展
五、美国工业城市的兴起与芝加哥的重建
一、19世纪末的建筑潮流----激动与困惑
设计中权利和财富象征要求和复古主义的尾声。
在这一时期,许多强权国家企图通过建筑来体现权利和财富,出现了古典折衷主义复古潮流,于是在奥
地利、德国、英国和法国的城市扩建和改建中开始了对建筑形式的探索。维也纳在改造中成为中欧最美
丽的城市,而德国在普鲁士时期和俾斯麦时期成为了欧洲最强大的国家。在城市改造中很有特点的还有
法国的巴黎、意大利的佛罗伦萨。
1872年
奥地利
德国
维多利亚风格
维多利亚名字源于当时执政的英国女王维多利亚,它风格的实质是古典折衷主义,代表新生的资产阶级企图利用繁琐、、。,他在1849年出版了重要的著作《建筑的七盏灯》,1851—1853年期间推出了他最有影响力的著作《威尼
斯的石头》。
二.“工艺美术”运动与建筑的发展
定义:工艺美术运动(The Arts & Crafts Movement)是19世纪下半叶,起源于英国的一场设计改良运动。又称作艺术与手工艺运动。这场运动的理论指导是约翰·拉斯金(John Ruskin ),运动主要实践人物是艺术家、诗人威廉·莫里斯(William Morris)。在美国,“工艺美术运动”对芝加哥建筑学派(Chicago School of Architecture)产生较大影响,特别是其代表人物路易斯·沙里文(louis Sullivan)和弗兰克·赖特(Frank Lloyd Wright)受到运动影响很大。同时工艺美术运动还广泛影响了欧洲大陆的部分国家。工艺美术运动是当时对工业化的巨大反思,并为之后的设计运动奠定了基础。
背景和起因:工艺美术运动(the Art & Crafts Movement)产生的背景是,工业革命以后大批量工业化生产和维多利亚时期的繁琐装饰两方面同时造成的设计水准急剧下降,导致英国和其他国家的设计家希望能够复兴中世纪的手工艺传统。[2]
当时大规模生产和工业化方兴未艾,大批量工艺品投放市场,然而设计却远远落后,美术家不屑于产品设计,工厂只重视生产和销量,设计与技术相对立。当时产品出现了两种倾向:1、工业产品外形粗糙简陋,没有美感;2、手工艺人仍然以手工生产为权贵使用。工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工艺的价值。要求塑造出“艺术家中的工匠”或者“工匠中的艺术家”。虽然该运动具有对设计风格水平重视的优点,但从采用的方式而言,则是一个复旧运动,因此不但是退步的,同时也不可能成为现代设计的启迪和开拓型运动。
(1)
工艺美术运动的理论指导是作家约翰·拉斯金,而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫里斯。这场运动是针对家具、室内产品、建筑等工业批量生产所导致的设计水准下降的局面,开始探索从自然形态中吸取借鉴,从日本装饰(浮世绘等)和设计中找到改革的参考,来重新提高设计的品位,恢复英国传统设计的水准,因此称为——工艺美术运动。工艺美术运动的特点是:
1、强调手工艺生产,反对机械化生产;
2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格;
3、提倡哥特风格和其他中世纪风格,讲究简单、朴实、风格良好;
4、主张设计诚实,反对风格上华而不实;
5、提倡自然主义风格和东方风格。
“工艺美术”运动的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题,企图逃避现实,隐退到中世纪哥特时期。运动否定了大工业化与机械生产,导致它没有可能成为领导潮流的主要风格。从意识形态来看,它是消极的但是它却给后来设计家提供了参考,对“新艺术运动”有着深远的影响。在工业化的残酷现实面前,他们感到无能为力,他们憧憬着中世纪的浪漫,或者幻想中世纪的浪漫情调,因此,企望通过艺术与设计来逃避现实,退隐到他们理想中的桃花源——中世纪的浪漫之中去,逃逸到他们理想化了的中世纪、歌德时期去。这正是19世纪英国与其它欧洲国家产生“工艺美术”运动的根源,从意识形态上来看,这场运动是消极的,也绝对不会可能有出路的。因为它是在轰轰烈烈的大工业革命之中,企图逃避革命洪流的一个知识分子的乌托邦幻想而已。但是,由于它的产生,却给后来的设计家们提供了新的设计风格参考,提供了与以往所有设计运动不同的新的尝试典范。因此,这场运动虽然短暂,但在设计