文档介绍：《红玫瑰白玫瑰》关锦鹏玫瑰花的视听盛宴
[摘要] 关锦鹏的《红玫瑰白玫瑰》故事为我们展示了一个男人和几个女人对爱与生活的挣扎和无奈。影片利用视听艺术手段,呈现出三、四十年代上海“十里洋场”世态、人情的浮华,更带给人一种世纪末的追怀。影片导演自我和片中女性成长的完满体现,透过导演对电影语言的独特理解与电影技巧手法变奏性纯熟运用,使得他的思想成功体现于影片的叙事结构之中,也使他自我得以个性化完满体现。
[关键词]关锦鹏红玫瑰白玫瑰电影语言大组合段理论
1979年香港电影界掀起的“新电影”运动,尽管由于多种原因在活跃了几年后最终以汇入商业电影大潮结束,关锦鹏作为香港“新电影”落潮后的“后新电影”的中坚导演着重艺术创新和商业考虑,以自己独特的方式探讨电影艺术的本体、人与人的关系以及时代走向。兼顾写实,倾向文艺片路线,把影片处理得自然而细腻,并在影片的艺术性和观赏性、思想性和商业性相结合的道路上进行认真地探索,较之“新电影”前辈导演的改革进行了较为温和的电影改良和尝试。
一、《红玫瑰白玫瑰》(粤语版,1994)简介
(一)影片综合概述
香港导演关锦鹏的伦理爱情/剧情片《红玫瑰白玫瑰》(粤语版,1994)借自张爱玲的短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》的单元情节,讲述了一个男人和两个女人,更确切说是一个男人和三个女人的爱情伦理故事。
影片拍摄于1994年,由林奕华、刘恒编剧,杜可风摄影,朴若木任美术指导,小虫作曲,赵文?(饰佟振保)、陈冲(饰红玫瑰/王娇蕊)、叶玉卿(饰白玫瑰/孟烟鹂)担纲主演。
影片当年获第三十一届台湾电影金马奖(1994)最佳女主角(陈冲)、最佳剧本(林奕华)、最佳美术设计(朴若木)、最佳造型设计(朴若木)、最佳电影音乐(陈焕昌)奖;次年获第一届香港评论学会奖(1995)最佳女主角(陈冲)奖。
(二)影片主要人物及故事梗概
三十年代,出身寒微自幼由寡母带大留学英国的佟振保经过不懈努力,一回到上海就在一家外商公司谋到了高职。振保说在他的生命里有两个女人,一个是他的白玫瑰,一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻子,一个是热烈的情妇。其实,留英期间,振保还有一个叫“玫瑰”的华侨初恋情人。回国前,振保由于拒绝了玫瑰的求欢而获得了“柳下惠”的好名声。
为了工作方便,振保租了留英老同学王士洪的屋子。初次与士洪的华侨太太“红玫瑰”王娇蕊见面,娇蕊就深深吸引住了振保,娇蕊风情万种,有着少妇的身体、少女的心理,令振保想入非非。在士洪去新加坡做生意期间,一向视爱情如游戏的娇蕊对振保付出了真爱,当娇蕊决定和士洪离婚来嫁振保时,振保病倒了。在病房里,振保把真实的一面告诉了娇蕊――他不想为此情而承担责难,娇蕊收拾起纷乱的泪珠,走出了他的生命。经过他人的撮合,振保娶了静如止水,柔顺沉默,脸部宽柔白净,身材细长单薄,冷感洁癖的“白玫瑰”孟烟鹂。新娘无法唤起振保的情欲,振保在外地定期嫖妓。一个雨天,他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的烟鹂,居然和一个形象猥琐的裁缝关系暧昧,于是振保放浪形骸,在外面公开玩女人。一天,在公共汽车上振保巧遇了他生命中的“红玫瑰”娇蕊,她已再嫁为人妻,育儿为人母。岁月无情,花开花落,在泪光中,振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影,经过歇斯底里的发作,振保重又变回一个“好人”。
二、《红玫瑰白玫瑰》(粤语版)的叙事结构
在故事片这一限定的范畴之内,正如法国著名的电影理论家、当代电影理论奠基人克里斯蒂安•麦茨的精当论断:并非由于电影是一种语言,它才讲述了如此精彩的故事;而是由于他讲述了如此精彩的故事,才使自己成为了一种语言。
(一)克里斯蒂安•麦茨的“独立语义段”
克•麦茨在第一电影符号学失败和证伪的基础上建立了他关于电影的大组合段理论,将电影叙事、表意而非电影的基本单位确认为独立语义段。独立语义段包括镜头和组合段;组合段包括非时序组合段和时序组合段;非时序组合段包括平行组合段和括入性组合段;时序组合段包括描述性组合段和叙事组合段;叙事组合段包括交替叙事组合段和线性叙事组合段;线性叙事组合段包括场景和段落;段落包括:插曲式段落和普通段落。
(二)《红玫瑰白玫瑰》叙事的大组合段排列
,括入性组合段:老旧昏黄的环境中,振保邂逅他生命中的第一个女人。字幕下的玫瑰花和其它花旋转绽放。
:明亮的光线下,振保与烟鹂(白玫瑰)拍结婚照。
非时序组合段(大部分的画面被做旧)
:蓊蓊郁郁、参天高耸的一片绿色中,留学英国的振保“坐怀不乱”与他生命中的第一支玫瑰依依不舍而又决绝的告别。
:旧上海的雨夜,初识娇蕊(红玫瑰)。振保为风情万种的士洪华侨太太深深吸引。
:冬日的上海,高楼耸立