文档介绍：论韩剧中的女性视角和女性意识
[摘要] 一直以来,韩剧以其活泼有时代感的内容,俊男美女的靓丽造型和带有儒家特色的传统价值观吸引着中国内地的“韩迷”们。但从最近火爆的几部剧集中,我们却发现了这样的“端倪”,即剧集中的女性越发不漂亮迷人,性格也越发泼辣大胆,做事也越发独立坚强,颇有男人婆的风范,但却越发吸引观众的眼球。究竟原因何在,在本文中,作者分别从女性视角和女性意识的几个角度进行初步探讨。
[关键词] 女性视角;“看”;“被看”;女性意识;女性形象
从20世纪90年代末期第一部韩剧在内地播放至今,韩国电视剧一直在国内燃起了一股韩剧热,有许多评论也曾探讨韩剧在国内流行的受众心理基础。大概归纳为韩剧的内容多为具有时代感的家庭、爱情、友情生活,彰显具有儒家特色的传统文化和伦理价值观,演员多为俊男美女,造型时髦吸引年轻人等。但从最近热播的《大长今》《人鱼小姐》《我是金三顺》等韩剧,笔者发现了韩剧一个与众不同的引人之处――不再以女性为“被看”的主体,而是“叙述”的主体,采用了女性视点,表达了独到的女性意识,树立了独特的女性形象。
“看”和“叙述”的主体
著名女性主义理论家劳拉•穆尔维曾经指出“电影提供若干可能的快感,其一就是观看癖。在有些情况下,看本身就是快感的源泉,正如相反的形态,被看也是一种快感”①。“看”是能动的选择,“被看”是被动的窥视,两者之间是一种复杂运动的欲望关系,其最直接的载体便是银幕上这些纷繁复杂、不同性别的男女形象。②由于千百年来男性社会的男性中心文化的传统,在以往众多男性文化主导的影视作品中,无论在银幕上下,男性都占据了主动性的“看”的位置,采用一种观赏的态度,把欲望都投向了女性,电影、电视为男性欲望的宣泄提供了尽情而安全的通道。女性要么是被塑造成类似于好莱坞电影中的“完美花瓶”模式,“同时体现了母性丰足的久远记忆和他的阉割幻想的物恋对象――肉欲的替代物”③,要么就是被塑造成遮盖的比较隐蔽的“花瓶调料”,要么就是被塑造为以男性的价值观、男性视角关注审视的类型。比如谢晋导演在其多部影片中所塑造的女性形象,坚定勇敢,勤劳善良,没有考虑到自己的任何利益,但最终都是以牺牲自我成全男性为代价,丝毫没有半点自我的女性意识,这些形象骨子里仍然是男性的核心价值观在左右人物的命运,满足了男性对于自身需求的幻想。
但是在近期的韩剧中,以《大长今》为例,我们可以看到,
整部作品女人不再是男人观赏的对象,女人与男人不再是“被看”与“看”的关系,而是共生的、平等的。故事主要围绕女性为主体,导演没有参照男性传统的审美观来塑造长今这个人物使之成为男性的欲望审视对象,没有用固定的英雄救美的模式来拯救她,每当长今遇到困境的时候,没有一个挺身而出的男性以类似于上帝的身份来从精神和肉体上拯救她,而是让长今通过一次次的自我奋斗和努力,比如在流放的时刻,在不得已放弃心爱的厨艺的时候,另辟蹊径,通过刻苦的学习,勇敢的实践,成长为医术高明的医女,通过永不放弃的坚毅最终达到了成功的彼岸。同时,在长今成功的同时,她也以自己独特的个性魅力――孜孜不倦的求知精神和勇敢执著的处事态度,深深地吸引了自己的心上人――闵政浩,终于有情人终成眷属。获取了人格上和爱情上的独立、平等和成功。
故事以长今为第一人称叙述者,所谓叙述者,即文本进行叙述的人或