文档介绍：�万方数据
"��瑟f��文/王泉根�課拜读这些宏文的字里行间读出了门道——原来这是舶�“文学死了”,这是近年文坛的炸弹式命题,也是年人的文学称之“***文学”,与之相对应,在人类已经过去的��年文坛的关键词之一。网上查阅“文文学大系统中还有另一类服务服从于�岁以下未成年��1114000��人的“未成年人文学”。就在文坛惊呼“文学死了”的以教授文学谋生的人莫名惊慌。文学死了,那大学还这些年,另一种类型的文学却在蓬蓬勃勃地生长着、��?��繁荣着,这就是未成年人文学。它包括两大类:一类副教授、讲师、助教,统统都得下岗待业。出于“失是“未成年人自己写的文学”,如郭敬明、韩寒、张悦业”的恐惧,于是赶快找出有关论述“文学死了”的宏然、春树,等等,他们的作品动辄就是十万、数十万册文细细拜读。这一读,先是释然,继而安然,最后是坦的发行量。有好事者根据发行量的版税率,计算出了然——“君子坦荡荡,小人长戚戚”之坦然。因为我在当今作家的富豪排行榜,郭敬明等都名列前茅。另一类是“写给未成年人看的文学”,也就是儿童文学。这来品。方面的作家作品更是风起云涌,铺天盖地。最“狂”所谓“文学死了”,具体地说是“文学的终结”者,国外要数英国女作家�甂·罗琳,她的《哈利。波特》“小说的终结”“诗歌的终结”“经典的终结”“批评系列的发行量已直追《圣经》,全世界不同肤色、不的终结”.此并非中国本土原创,而是从域外贩运而同信仰、不同文化的亿万青少年都因《哈利·波特》而来,确切地说是近年西方学者米勒·德里达等人所持“我为书狂”。在国内,最“狂”者当数成都女作家杨的一家之说。苦于找不到“创新”语题的本土文论家,红樱,她的《淘气包马小跳系列》《笑猫日记系列》等于是欣喜若狂,赶快把它搬来,如此这般,这般如此,的发行量已超过��万册,而且还被西方出版业买走一经登陆中国文坛,自然吸人眼球,产生炸弹效应,了全球全语种版权,杨红樱已成为中国当代作家版权—下子激活了僵硬的文论,而论者也由此扬了名。中国��H��JL��Jt"��徒生、格林兄弟,甚至误认为中国儿童文学的“起源”儿那个话语,不说远的,光是�世纪�年代以来,就是从西方引进的。如今杨红樱笔下的“马小跳”“笑多得使人眼花缭乱,目不暇接,正所谓你方唱罢我登猫”已大举挺进欧美主流社会,这实在是大长了中国场,来也匆匆,去也匆匆。如今又出来一个“终结论”,文学的志气,大大地为中国文学争了光。公说公理,婆说婆理,文论界于是变得热闹起来,同时但是,且慢,那些瞧不起“未成年人文学”的理又顺便发表了“科研成果”,岂非一举两得。但恕我直论家却在那里嘀咕:《哈利·波特》《淘气包马小跳系言,所谓“文学死了”,就像以往许多轰动一时的时髦��?批评一样,这不过是又一次“伪命题”的诞生,与真正怎么会不是文学呢�荼ǖ迹��月下旬,来自世的文学批评