文档介绍：当代数字影像
视觉传达
袁静
中国影像艺术1988-2011展览
国际影像的发展分析
数字影像的前景展望
“中国影像艺术1988-2011”
第一次完整呈现
2011年9月8日,《中国当代
艺术三十年之——中国影像艺术(
1988-2011)》伴随上海当代艺术
博览会同期开幕。民生现代美术馆
继2010年成功举办三十年系列展览
的绘画篇后,历时一年时间准备和
收集资料,对中国当代重要影像艺
术家及其作品进行研究与整理,展
出了1980 年代末以来活跃的 50 余
位艺术家的 70 余组影像作品。可
以说,展览是对中国二十年来影像
艺术脉络、史实与创作和思潮的一
次系统的梳理和研究,并且首次建立
了台。
此次展览共分四个时间段来向观众分
类呈现:
1988-1993,媒体批判与生命政治思
考;
1994-1999,录像媒体语法辨析及构
建;
2000-2005,意识、诗学、感性交互
的新媒体实践;
2006—2011,边界:多样化的影像。
参展艺术家
张培力
1957年生于杭州,1984年毕业
于浙江美院油画系,1984-2001年
就职于杭州工艺美术学校,现为中
国美院教授。上世纪80年代中期参
与组建强调艺术体验的“池社”,为
杭州‘’85新空间展的主要人物之一。
作品《30 ×30》
这件作品除了有中录,也第一次“提出”了影像与其他
艺术媒介所不同的表现与接受的美学过程。张培力在’85 美术运动时就表现出抑制“非理性表
现”,这种“冷漠的激情”使他不光对使用摄像机去诠释特定的对象感兴趣,也最早开始注意到
录像这种媒体的冷漠特质和实录性对自我课题进行的推动,也从此开始其坚持至今的影像艺
术的创作。
参展艺术家
1971年出生于北京
1995年毕业于中国美术学院油画系
现居上海
杨福东是中国当代最受国际瞩目的
影像艺术家之一,其作品优美而伤
感,以古典文人气质与现代场景对
接,模糊了历史感与现实性,拓宽
了影像叙事的方式,反映着新一代年轻知识分子在富裕的物质生活与日益匮乏的精
神世界之间的妥协、困惑和无力感,同时也暗含了被现代化狂潮践踏的中国传统文
化的无奈。
杨福东
作品陌生天堂
杨福东对自己对黑白胶片和自己梦质风格的选择,做了如下解释:
我喜欢胶片,因为胶片有人性,DV比较冷。所以不太喜欢用DV。至于喜欢
黑白胶片,和个人经验有关。黑白胶片的颗粒感非常迷人,调子很丰富,那种美
,就像在心里面显影的感觉。像王家卫的《春光乍现》里面就用了几个黑白镜头,
很成功。黑白用得好的话,完全可以拍摄出非常灿烂的效果。虽然我也会考虑在
局部使用彩色胶片,但是我的新电影80%还是黑白。”
国际影像的发展分析