文档介绍：西安美术学院
硕士学位论文
坚守与开拓——林风眠、吴冠中绘画道路的分析
姓名:李旭鹤
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:赵健
20090301
硕士生导师:坚守与开拓——林风眠,昊冠中绘画道路的分析:美术学【油画:赵健教授论文题目专业:李旭鹤擒要十九世纪末、二十世纪初,以水墨为主体的中国传统绘画深陷创新的困境,新的开拓。以林风眠、吴冠中为代表的中国画家,既有深厚的传统绘画的底蕴,方现代主义绘画的表现语言与传统中国绘画精神相结合,形成极具个人特色和时的表现手法与中国文人画传统中追求率真、自然的格调相结合,以抒情统帅画面,强调充沛、饱满的感情表达,他的作品,既有欧洲绘画的形式外衣,又有中国绘画的境界格调。吴冠中注重从真实形象中提取点线面的形式美感,用抽象元素将我,而又物我同在的境界,其实质仍是传统绘画的写意精神。在他们的笔下,古老的传统绘画和艺术精神的内涵又一次得到了充实。他们的绘画道路可以概括为用西方现代主义绘画的材料技法和语言形式重新解读中国绘画精神,即“中学为体,西学为用一的艺术结构。这样的探索使得中国绘画摆脱了清末民初僵化雷同、千篇一律的面貌,展现出前所未见的新鲜式样。本文的内容就是分析林风眠,吴冠中绘画风格的形成过程,探讨在新的时代坚持和传承中国绘画精神的必要性,关键词:中国传统绘画艺术精神形式语言技法西方绘画表现主义随着笔墨手法越来越娴熟的是创作格调和创新精神的衰落,而形式语言上也未有又留学欧洲,深入研究西方绘画在表现语言上的新颖独特之处。并创造性的将西代精神的绘画风格。林风眠将表现主义等现代主义绘画流派对比强烈、极具张力。自然界的感人形象同画家自身的感情心绪结合于一体,在画面上营造一种非物非开拓和丰富传统绘画精神的正确途径,以及对我们当下绘画创作的指导意义。现代主义融合
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引言中国绘画与西方绘画在二十世纪里共有三次影响深入、规模比较大的交流与融合。第一次是在二、三十年代,以徐悲鸿、林风眠、刘海粟为代表的一批青年硒家负笈海外,学贯中西,将西方古典主义绘画和印象派之后的现代主义绘画与中国传统绘画精神相融合,力图改变中国画在清末民初所呈现出的僵化沉闷,缺乏创新开拓的困顿局面。第二次是在建国之后,新生的中国作为社会主义阵营指导思想,用社会主义现实主义和浪漫主义相结合的原则作为绘画创作的指导思想。当时的绘画作品极大地鼓舞了人们捍卫和建设新中国的政治热情。第三次是在七十年代末。文革结束,改革开放被写进基本国策。在政治的禁锢被解除之后,西方现代主义的艺术思潮和绘画风格开始流入中国,在八十年代中期掀起了一场搿美术新潮一。中国的文艺界和绘画领域摆脱了苏式风格和文革时。红光亮一的歌颂风气。开始自由的表达自己的绘画思想和主张。虽然这三次的美术运动都有各自的特点和方向,但时至今日,当我们回顾这一百年中国绘画的历史时,却必须看到这样的客观事实:即建国之后的“全盘苏化一,虽然适合了当时国内外的政治斗争环境,也产生了相当数量的优秀绘画作品。但在总体上,由于过分强调了绘画的实用宣传功能以及在极“左汲钡挠跋煜拢婊旧硭哂械男问矫感和独具个人特色的风格创新被忽视,这严重阻碍了绘画艺术的创新与发展。而改革开放后,西方现代与后现代主义艺术的新思想、新观念和新的绘画风格大量涌入。当人们摆脱“苏式写实刀的沉闷后,对这些五花八门、良莠不齐的新事物极具好奇并深深折服,于是国内绘画界在某种意义上又走上了“全盘西化牡路。西方艺术在半个世纪所出现的各种流派和思潮被逐一复制、模仿。而具有中国独特风格形式,并体现出华夏民族文化渊源,又具有时代特色优秀绘画作品却少之又少。相互比较就可发现,无论是“全盘西化一还是“全盘苏化嘉创的偏重和独特的风格样貌。今天看来只有打破中国绘画僵化的形式语言模式。在吸收西方绘画艺术新的形式语言的同时始终坚持传统艺术精神,才能走出既能明确体现时代精神,又具有清晰强烈的中国艺术传统气质的绘画道路。而以林风眠、吴冠中为代表的画家正是在这个方向上作出了极具启发性的探索。他们坚守着传统绘画的精神原则,拓展、创新传统绘画的表现形式。在他们身上,坚守与开拓得到了完美的结合。正因为此,在今天回顾林、吴二位前辈的艺术历程,对于我们在新时代里找到一条传承发扬华夏民族文化精神的正确道路,无疑是极为重要中的一员,在文艺思想上也借鉴学****苏联经验。在绘画界,以文艺为政治服务为根本上牢牢抓住本民族固有的文化精神脉络,未能强调突出本民族在绘画创作上的。
舅卜中西给叠变革的比较“技法”范畴的形式语言——形体,色彩,构成本身的意义的重视。“写实主义老一代画家在出国学****之前,,国画陷入创新的困局及其原因有着初步的认识。他们留学