文档介绍：浅析《雷雨》台词的双关艺术
中图分类号: 文献标志码:A :1007-0125(2016)02-0012-02
传统修辞学将双关定义为:利用语音和语义条件,使语句同时关顾表里两种意思,言在此而意在彼,这种辞格叫双关。双关不仅包括话语的表层含义,也包括伴随话语表现出来的隐藏含义,我们称之为言外之意。《雷雨》中大量使用双关的艺术创作手法来表现语言的隐含内容,使台词产生言在此而意在彼的艺术效果。
《雷雨》是中国现代话剧成熟之作。这部作品被一代又一代读者阅读,被一批又一批演员排演,其奥秘之一就在于它的语言双关艺术。剧中巧妙地运用双关的艺术创作技巧,创造双关性的戏剧情境,让人物在心理的错位中展开对话,从而使作品具有了更加丰富的含义和情感,产生了戏剧性的诗学效果。
一、刻画人物形象
双关的巧妙运用,能够突出人物性格,进一步塑造个性鲜明的人物形象。
繁漪在《雷雨》中是一位与周朴园直接对立,而且在思想上明确要求个性解放的资产阶级女性代表。她在最好的年龄在周公馆过了18年的苦闷生活,因此她蓄满了受压抑的力。她用“炽热的心”,大胆地追求周萍的爱情,成为***关系的主角,以“雷雨”式的爆发力绝望地反抗,摧毁了看似最圆满最有秩序的家庭,同时也毁灭了她自己。剧本中通过台词的双关手法,人物的矛盾个性得到了充分的展现。比如剧中四凤给繁漪端来一碗药,繁漪对四凤幽幽怨怨地说:“这些年的苦药,我大概是喝够了”。“苦药”“喝够”表层含义似乎是指这么多年她被周朴园逼着喝了许多难喝的药。然而双关之义则是指她在周公馆受够了郁闷和痛苦。从这句台词中,我们可以感受到她心中蓄满了反抗的力,为后来她的爆发埋下了伏笔。还有一段,周萍为了摆脱繁漪,决定离家去矿上工作。临走前繁漪质问周萍:“我怕你是胆小吧?”,周萍:“怎么讲”。繁漪道:“这屋子曾经闹过鬼,你忘了?”,“闹过鬼”有着明确的双关暗示,指的是她们之间曾发生过的***关系。为了周萍,繁漪这些年来,妻子不像妻子,母亲不像母亲,过着人不人鬼不鬼的日子,双关之义精妙地把繁漪心中的苦楚及想要留下周萍,对周萍饱含爱意的情感世界展露无遗。
另外,剧中另外一位值得同情的女性鲁侍萍,她是一个沉默坚强的女人,默默承受着艰难的命运。三十年前她和周朴园生下大儿子周萍,没想到三十年后命运弄人,她的两个儿子竟然怒目相对。《雷雨》第二幕鲁大海被周萍打的一段对话中鲁侍萍激动地对周萍说道:
“你是萍,――凭,――凭什么打我的儿子?”在语音上,“萍”和“凭”相似,由此产生了谐音双关的修辞效果。“你是萍,――”此处通过停顿,暗含之意是:你是萍儿,我是你的母亲啊!30年后再见分别多年的大儿子,鲁侍萍难掩心中的激动和欢喜,特别想与他相认,但是鲁侍萍又理智地意识到了自己的身份和周萍现在是天壤之别,而且当时的情景,周萍和鲁大海之间的矛盾一触即发,在这种情况下,他们母子也无法相认,迟疑片刻之后,鲁侍萍马上转移到现实的语境中,转而反问,你凭什么打我儿子?两个“凭”字之间的停顿产生了戏剧性的诗学效果,充分展现了鲁侍萍内心的无奈和痛苦,一方面是30年未见的大儿子无法相认,另一方面是周萍和鲁大海之间的兄弟相残,通过一句台词的双关效果,这样一个无奈,可怜,绝望的老母亲形象淋漓尽致地展现在我们眼前。
二、推进戏剧高潮
戏剧是展现人物性格,反映生活本质,揭示作