文档介绍：序
张庚郭汉城
在全国弘扬民族优秀文化振兴京剧艺术的呼声中京剧泰斗传记
书丛的编辑出版是一件有功当世且影响深远的事
这套书丛的第一辑由十二位京剧表演艺术家的传记汇集而成从纵向
来看这十二位表演艺术家分别处于京剧形成发展高峰各个时期从横
向来看也包含了京剧的主要行当和流派在京剧形成发展的过程中名
家辈出流派纷呈仅这一辑京剧泰斗传记书丛显然不能十分完整地展
现其全貌但纵览宏观从中也可以看出大致的源流脉络具有相对的完
整性为我们提供了中国戏曲发展史上这一重要时期的宝贵资料和有益的借
鉴况且京剧泰斗传记书丛是一套多辑丛书它存在的不足以后还可以
弥补
编辑这套书丛的意义在于从演员与剧种的关系这一角度取得足以为
今天借鉴的成功经验以推动京剧推陈出新的发展促使它尽快地从深陷的
困境中摆脱出来
一个剧种的兴衰有各种复杂的原因是否出现杰出的具有代表性的
大演员则是一个最突出的标志从中国戏曲发展的历史来看杂剧南戏
传奇以至于地方戏无一例外集中国戏曲大成的京剧更是如此可以说无
论哪一个剧种有大演员剧种就兴盛无大演员剧种就衰亡因为剧种
的艺术很大程度蕴涵在演员身上凡称得起大演员的那么他不仅是本剧种
艺术的忠诚的继承者同时也是本剧种艺术的勇敢的突破者革新者只能
继承不能突破的演员顶多只能称为好演员而不能称为大演员只能继承
不能革新的剧种也就停止了发展与不断运动着前进着的时代拉开了距
离自然难免被社会所抛弃汇集在这套书丛里的各个行当各种流派的代
表人物他们都称得起大演员他们最可贵的精神就是不拘泥祖法不墨
守成规的革新创造精神现在有不少人自称这个流派那个流派但恰恰缺
少这点革新精神所以也成不了自成一家的代表人物
对一个演员来说守成易创新难自觉地创新更难所谓创新并非
只是一个简单的技巧问题它是植根于时代前进生活激变的基础上的审美
理想审美趣味变化的问题一个演员如果不理解人民需要什么喜爱什么
没有理想没有追求那他就感受不到时代的脉搏就会失去革新创造的自
觉性成为一个因循的守成者其实守成也并不容易如果因守成而失去剧
种前进的动力在不停地向前滚涌的时代洪流面前那么这成也是守
不住的
京剧是中国戏曲大家族中成就最高最有代表性的剧种之一它曾经风
靡全国征服了千千万万的观众但它在艺术上的完整性成熟性也相应地
带来了更多的凝固性受时代的挑战也更严峻它的丰富深厚的艺术蕴涵
必须尊重必须继承但面对当前的现实更需要重视革新发展唯有革新
发展才能真正摆脱自己的困境走向与时代结合的康庄大道我们十分希
望京剧界重视这套书丛仔仔细细地读一读从这些大演员的生活道路和艺
术道路中经过辨别思考汲取他们的有益的经验化作自己的营养努
力成为一个有志气有理想的当代京剧表演艺术家
时代需要我们继往开来勇于开拓勇于进取
时代急切地呼唤大演员大艺术家出现
一九九六年四月十三日
序
马少波
今年三月十三日京剧泰斗传记书丛的主编吴乾浩马威同志来访
送来了河北教育出版社约我担任这套书丛顾问的聘书并嘱作序他们两位
都是当今中年戏曲理论家又是京剧爱好者研究者能以业余时间主持这
套书丛的编辑工作对于京剧前贤的成功经验以传记形式加以总结通过每
位艺术家的生平和艺术创造经历使后来者窥见京剧艺术发展的历史轨迹和
前人的成功之路是有益的这也符合我为老一辈树碑立传为青年人鸣
锣开道的夙愿故而欣然接受
惜因付梓在即我来不及披读全稿仅索阅了梅兰芳传程砚秋传
两部书稿阅后感到作者博览了大量有关梅兰芳程砚秋的传略记述评
论专著然后有所取舍加以集中补充花费了很大劳动写成这两位艺
术大师较系统的长篇传记搜集剪裁有所依据叙述描写翔实可信在短时
间内成此巨帙实在难能可贵
人民是创造历史的动力生活是创造艺术的源泉历代艺术实践者为广
大人民提供了优秀的艺术人民也培育和造就了众多杰出的艺术家中国京
剧亦是如此它的孕育形成阶段虽得力于宫廷的喜好和扶持但它能够
在一百多年间博采众长百川汇海风行全国成为最具有代表性的剧种
根本原因正在于京剧一直深深扎根于人民大众这块丰沃的厚土因而异彩纷
呈繁星灿烂半个多世纪以来在中国共产党正确方针指引下京剧更密
切了与人民大众的联系几度形成过好戏连台人才辈出的繁荣局面
传记乃史治史是一门社会科学要求谨严对于京剧发展史中每个时
期继往开来独树一帜为世所公认堪称泰斗的表演艺术家虽应力
求峰巅却也须衡量允当尚未列入本书丛的张二奎余三胜汪桂芬孙
菊仙王瑶卿龚云甫言菊朋高庆奎尚小云筱翠花郝寿臣侯喜
瑞萧长华姜妙香等以及当代的李少春叶盛兰谭富英杨宝森叶盛
章袁世海等理应在书丛中占有位置据编者告知这将在前言中有所说
明我想会有妥善安排毋庸我来赘言了
一九九六