文档介绍：为什么研究中国建筑(代序)
研究中国建筑可以说是逆时代的工作。近年来中国生活在剧烈的变化中
趋向西化,社会对于中国固有的建筑及其附艺多加以普遍的摧残。虽然对于
新输入之西方工艺的鉴别还没有标准,对于本国的旧工艺,已怀鄙弃厌恶心
理。自“西式楼房”盛行于通商大埠以来,豪富商贾及中产之家无不深爱新
异,以中国原有建筑为陈腐。他们虽不是蓄意将中国建筑完全毁灭,而在事
实上,国内原有很精美的建筑物多被拙劣幼稚的,所谓西式楼房,或门面,
取而代之。主要城市今日已拆改逾半,芜杂可哂,充满非艺术之建筑。纯中
国式之秀美或壮伟的旧市容,或破坏无遗,或仅余大略,市民毫不觉可惜。
雄峙已数百年的古建筑( ),充沛艺术特殊趣味的街市
( ),为一民族文化之显著表现者,亦常在“改善”的旗帜之下
完全牺牲。近如去年甘肃某县为扩宽街道,“整顿”市容,本不需拆除无数
刻工精美的特殊市屋门楼,而负责者竟悉数加以摧毁,便是一例。这与在战
争炮火下被毁者同样令人伤心,国人多熟视无睹。盖这种破坏,三十余年来
已成为习惯也。
市政上的发展,建筑物之新陈代谢本是不可免的事。但即在抗战之前,
中国旧有建筑荒顿破坏之范围及速率,亦有甚于正常的趋势。这现象有三个
明显的原因:一、在经济力量之凋敝,许多寺观衙署,已归官有者,地方任
其自然倾圮,无力保护;二、在艺术标准之一时失掉指南,公私宅第园馆街
楼,自西艺浸入后忽被轻视,拆毁剧烈;三、缺乏视建筑为文物遗产之认识,
官民均少爱护旧建的热心。
在此时期中,也许没有力量能及时阻挡这破坏旧建的狂潮。在新建设方
面,艺术的进步也还有培养知识及技术的时间问题。一切时代趋势是历史因
果,似乎含着不可免的因素。幸而同在这时代中,我国也产生了民族文化的
自觉,搜集实物,考证过往,已是现代的治学精神,在传统的血流中另求新
的发展,也成为今日应有的努力。中国建筑既是延续了两千余年的一种工程
技术,本身已造成一个艺术系统,许多建筑物便是我们文化的表现,艺术的
大宗遗产。除非我们不知尊重这古国灿烂文化,如果有复兴国家民族的决心,
对我国历代文物,加以认真整理及保护时,我们便不能忽略中国建筑的研究。
以客观的学术调查与研究唤醒社会,助长保存趋势,即使破坏不能完全
制止,亦可逐渐减杀。这工作即使为逆时代的力量,它却与在大火之中抢救
宝器名画同样有急不容缓的性质。这是珍护我国可贵文物的一种神圣义务。
中国金石书画素得士大夫之重视。各朝代对它们的爱护欣赏,并不在于
文章诗词之下,实为吾国文化精神悠久不断之原因。独是建筑,数千年来,
完全在技工匠师之手。其艺术表现大多数是不自觉的师承及演变之结果。这
个同欧洲文艺复兴以前的建筑情形相似。这些无名匠师,虽在实物上为世界
留下许多伟大奇迹,在理论上却未为自己或其创造留下解析或夸耀。因此一
个时代过去,另一时代继起,多因主观上失掉兴趣,便将前代伟创加以摧毁,
或同于摧毁之改造。亦因此,我国各代素无客观鉴赏前人建筑的习惯。在隋
唐建设之际,没有对秦汉旧物加以重视或保护。北宋之对唐建,明清之对宋
元遗构,亦并未知爱惜。重修古建,均以本时代手法,擅易其形式内容,不
为古物原来面目着想。寺观均在名义上,保留其创始时代,其中殿宇实物,
则多任意改观。这倾向与书画仿古之风大不相同,实足注意。自清末以后突
来西式建筑之风,不但古物寿命更无保障,连整个城市,都受打击了。
如果世界上艺术精华,没有客观价值标准来保护,恐怕十之八九均会被
后人在权势易主之时,或趣味改向之时,毁损无余。在欧美,古建实行的保
存是比较晚近的进步。十九世纪以前,古代艺术的破坏,也是常事。幸存的
多赖偶然的命运或工料之坚固。十九世纪中,艺术考古之风大炽,对任何时
代及民族的艺术才有客观价值的研讨。保存古物之觉悟即由此而生。即如此
次大战,盟国前线部队多附有专家,随军担任保护沦陷区或敌国古建筑之责。
我国现时尚在毁弃旧物动态中,自然还未到他们冷静回顾的阶段。保护国内
建筑及其附艺,如雕刻壁画均须萌芽于社会人士客观的鉴赏,所以艺术研究
是必不可少的。
今日中国保存古建之外,更重要的还有将来复兴建筑的创造问题。欣赏
鉴别以往的艺术,与发展将来创造之间,关系若何我们尤不宜忽视。
西洋各国在文艺复兴以后,对于建筑早已超出中古匠人不自觉的创造阶
段。他们研究建筑历史及理论,作为建筑艺术的基础。各国创立实地调查学
院,他们颁发研究建筑的旅行奖金,他们有美术馆博物院的设备,又保护历
史性的建筑物任人参观,派专家负责整理修葺。所以西洋近代建筑创造,同
他们其它艺术,如雕刻,绘画,音乐,或文学,并无二致,都是合理解与经
验,而加以新的理想,作新的