文档介绍：越剧主胡“紧拉慢唱”型唱腔伴奏
越剧主胡”紧拉慢唱”型唱腔伴奏
口叶波

华,在唱腔上博取众长,大量吸收了浙江一带的曲艺,戏
,
的板式中”嚣板”与”流水”就是越剧”紧拉慢唱”型唱腔
典型的代表
“紧拉慢唱”型唱腔善于表达人物那种激愤悲壮,焦
虑惊慌的内心思想,

“过门”紧相衬托,使演员在表演时情感奔放自然,尽情
抒发,并能融合越剧各流派演员的演唱,使之浑然一体.
针对”紧拉慢唱”型唱腔这一特点,要做好伴奏,主
胡演奏者应掌握以下几个基本规律
首先要把传统的”过门”演奏得滚瓜烂熟才能达到
,传统的”嚣板”与”流水”的过门,各
,在
演奏时千万不要为了记”过门”
队节奏上的紊乱与不统一

地进行”引腔托腔”:”借”
音,”扬”
突发音高不足,从而减少这种偶发因素对整个演出质量
的影响.
三是要在司鼓的指挥下以主胡的共鸣声引导其他
乐队进入”衬腔托腔”.越剧的唱词句式,一般多用七字,
,然后再唱
,流畅,以恰如其分地

急于托腔,仍保持领奏”过门”不断反复,与此同时,应密
切注视演员前半句的运腔,当演员转入后半句时,主胡
开始进行托腔,

转入长音拖腔伴奏,从而有序地完成唱腔的落句.
四是为了达到伴奏唱腔的完善和旋律的合理化,主

的托腔转折,使演员在局部的演唱上更能自由发挥,所
以主胡演奏者必须有高度灵敏的思维和音乐感觉还要
充分了解每个演员的演唱特点及运腔****惯的长处与短
处和气口的处理等,才能使全乐队与演员配合默契,达
到水乳交融的艺术境界
五是要甘
当绿叶,,一定要明确
以唱为主,,喧宾夺
,演员的唱腔而忘我地去卖
,演员在演唱时音量
,就要随着演
员运腔发展加重音量来烘托演员所要表达情感气氛突
,字句清晰悦
耳:反之,我们在强调”伴”的同时,又不能非常机械地被
动地为”伴”,富有创造性地去
为演员的唱腔伴奏,充分发挥”紧拉慢唱”型唱腔伴奏过
门的特点,把演唱,指挥,伴奏三者,组合成一个声情并
茂的整体,把唱腔