第二讲电影音乐的表现形式讲课文档.ppt

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优选第二讲电影音乐的表现形式
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画内音乐
概念：电影的画内音乐是指音乐的音源来自屏幕的画面之中，观众可以在屏幕上看到正在进行的音乐的发出者(人、乐器以及能够发出声音的装置等)。
范例分析：《红高梁》
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第一次运用画内音乐
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第二次运用画内音乐
在画内音乐持续的过程中，观众不需要从头至尾看到音源出现在画面上。只要能够让观众知道音乐是由故事中的“发声者”发出的，他们就会将音乐理解为画内音乐。
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第三次运用画内音乐
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第四次运用画内音乐
场景增加了九儿和孩子的特写，主要运用凝重的正面镜头。
这四个场景无论从画面还是声音，或者画面与声音结合起来的视听效果来说，都极具冲击力。其中的三个场景是三组汉子们的群像，都是在放声嚎歌，它们在整个影片中至关重要，奠定了汉子粗犷豪放的风格。
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将画内音乐作为场景音乐，让剧中人物处行唱奏的场面比较少，类似的情况还有《海上钢琴师》中的“琴技比拼”的场景。
相比而言，画内音乐大部分时间是作为背景音乐来使用。
以背景音乐来使用的画内音乐
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画外音乐
概念：与画内音乐相对应，画外音乐是指音乐的音源来自屏幕的画面之外。观众在屏幕上看不到正在进行的音乐的发出者。
与画内音乐相比，画外音乐常常具有比较强的主观创作色彩。往往以音乐这个表现元素为屏幕中的画面铺垫，渲染，增色添彩。
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范例分析1：《望乡》
画外音乐的共时性配合对画面进行了极大的渲染，把情节推向了高潮，达到了震撼人心的强烈艺术效果。
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