文档介绍：关键词:阴山岩画,草原虎纹青铜器,鄂尔多斯虎纹青铜器,断代摘要暴露在自然环境中,受到风吹、日晒、雨淋以及不同质地的岩石受到针对岩画断代又有两种新的方法:一为利用高科技手段,主要用运用这一方法得出的结论又显得模糊不清。岩画是凿刻或涂绘于岩石表面的图画,从创作的时间开始,一直不同程度的风化,使得岩画图案可能变得模糊不清;从主观而言,可能同一副图画经过不同时期人的磨、凿、刻、划,或者在同一块岩石上岩画层层叠加,使得诸多岩画不能被准确的辨别出图样纹饰;在岩画发现点周围发现的地下考古遗存又比较稀少。鉴于以上因素,很难从岩画本身辨别出岩画创作的年代,故而在岩画的断代方法需要另辟蹊径。于涂绘岩画的断代,而对磨刻、凿刻类岩画的断代则有诸多限制;另一方法即为分析岩画图案与周围出土遗存中图案包含的内容、创作风格等方面来分析二者之间是否有这继承关系或相互影响的关系,然而本文针对阴山虎岩画的断代方法即为上文提到的第二种方法,但在此方法的基础上又参照考古学类型学的方法,将古代中国北方地区青铜器中出现的虎图形按照类型学划分,以此为参照和对比,更为准确的辨别出阴山不同虎岩画的相对年代。
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目录二桃红巴拉文化中的虎纹青铜器⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�前言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第一节选题的目的及意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�一阴山虎岩画的梳理与分类⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�二阴山虎岩画考古年代进行断代⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�三分析阴山虎岩画在古代北方民族文化中的意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�四尝试并且完善岩画学新的方法论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�第二节研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�阴山岩画的发现、调查与研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�二阴山虎岩画的研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�三鄂尔多斯青铜器虎图形的整理与研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�四北方古代民族史的研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第三节研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�阴山岩画的虎图形的分布和分类⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第一节阴山、地区的虎岩画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�一阿拉善左旗地区的虎岩画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�二乌拉特后期地区的虎岩画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�第二节东部地区的虎岩画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�一乌拉特中旗的虎岩画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�二乌兰察布地区⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�第二章青铜时代北方草原地区青铜器中的虎图形⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�第一节草原东北地区⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�一西拉木伦河和老哈河流域出土的虎纹青铜器⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�二冀北地区出土的虎纹青铜器⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�内蒙古中南部地区⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�一阴山地区虎纹青铜器⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�第一章一第二节
第三节北方草原地区虎纹青铜器的发展脉络⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�一形成早期:商周至春秋早期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯�二发展鼎盛期:春秋中晚期至战国晚期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�三衰落期:西汉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�阴山虎岩画的断代⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...�第一节虎纹青铜器的年代分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�乌尤克文化虎纹黄金制品对中国北方草原地区虎纹的影响⋯⋯⋯�二夏家店上层文化对北方草原地区虎纹图像的影响⋯⋯⋯⋯⋯..�第二节阴山虎岩画断代⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�一东部地区阴山虎岩画的断代⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�阴山西部地区虎岩画的断代⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�第四章虎纹装饰的文化功能⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第一节虎纹的巫术功能⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�第二节虎纹的象征功能和二元对立⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�一虎纹的象征功能⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�二虎纹中的二元对立⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�第三节虎纹的认同功能⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�结语⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�第三章一二�
第一节选题的目的及意义刖舌阴山岩画从发现至今三十余年,专门著书论述的只有盖山林的《阴山岩画》�ⅰ段诶疾觳佳一��及《内蒙古岩画文化解读》�覆恐�鳌K渌