文档介绍：中国绘画简史
历史朝代歌
夏商与西周
东周分两段
春秋和战国
一统秦两汉
三分魏蜀吴
二晋前后沿
南北朝并立
隋唐五代传
宋元明清后
皇朝至此完
史前绘画概况
★绘画的萌芽(石器时代的陶器、岩画)
画面的内容多为宗教或巫术。还有部分描绘的是当时的劳作场景、生活场景。
★新石器时代(仰韶文化、马家窑文化)
仰韶文化彩陶《人面鱼纹盆》
陶绘《鹳鱼石斧图》
图中的鹳直接用色彩平涂形体,而鱼、斧则根据不同的审美需求用粗浓的线条勾勒轮廓,转折、起伏、刚柔互用的绘制,以表现物的形态与神情,达到形神兼备的审美要求。《鹳鱼石斧图》是中国发现最早的绘画作品之一,以其宏伟的气势体现中国新石器时代美术创作上的最高成就。
先秦绘画概况
(“青铜文明”)
★彩绘布帛、漆画、铜器、
战国帛画《龙凤人物图》
司母戊鼎是中国商代后期(约公元前16世纪至公元前11世纪)王室祭祀用的青铜方鼎,1939年3月19日在河南省安阳市一片农地中出土,因其鼎内部铸有“司母戊”三字而得名,是商朝青铜器的代表作,现藏中国历史博物馆。
秦汉绘画概况
★宫殿寺观壁画
秦汉墓室壁画《荆轲刺秦王》
图中所绘是图穷匕见,情况处于十分危急之时的场景,图中共刻绘了五人形态:赢政绕柱避走,作仓皇逃遁状,神态充满惊愕急骤的表情;荆轲见事已危殆,急将手中短剑掷向赢政,却因心慌力猛,短剑直刺入宫廷上立柱之中;太医紧抱荆轲;而阶下秦舞阳早已吓得魂不附体,匍匐在地;地上一匣内盛作为见面礼的樊将军於期的首级;远处一卫土似已冲破禁令正欲向前解救。整幅图抓住了秦廷行刺的刹那间场面,充分表现了当时人物的内心活动和外部姿态。 作者在狭小的空间中紧紧抓住动人一刻,深入表现,无论是画面布局还是人物形态的描绘、动势均表现出高超的技艺,是一难得的具有较高艺术价值的作品。
★汉代帛画
汉代画在缣帛上的作品很多,但历经千年之后,遗存极少。《升天图》是一九七二年出土于湖南长沙马王堆一号墓的帛画,画幅呈“T”字形,也有人称之为“非衣”。顶部裹有一根竹竿,并系棕色丝带,可以张举悬挂。画面上部绘日、月、升龙及蛇身神人,象征天上境界,日中有金乌,月中有蟾蜍。月下有一乘龙的妇人形象,另有仰首而鸣的仙鹤,两个兽首人身的司铎骑在异兽上,八个小太阳坐落扶桑树间,天国的门口,则绘有神人、神兽守卫,瑞云缭绕,体现出仙园的气象,真可谓气象万千。帛画中部则寓示着人间,以墓主的形象和祭祀为中心,饰以谷壁蛟龙、华盖玉磬以及神兽仙禽,构成一特殊的布局,向天界冉冉欲升。墓主人身着锦衣拄杖而行,前仆人捧案跪迎,后随侍女,气派十足。下面厅堂里,设鼎、壶及耳杯之类酒器食具,左右各三人拱手而坐。另一人在侧,表现出主人将离家园升天,家人设宴送别之情景。画的下部绘一神人双手抵地,又画有鱼龙水属之类,表明此处为黄泉。整个画面,天、地、人间融为一气,神、人、兽同处一台。表现出墓主灵魂升天,祈求墓主死后的福泽。但也含夸耀死者生前生活之意。
★汉代画像石
画像石是遗存丰富,很有特色的秦汉美术史资料。艺术家们以刀代笔,在坚硬的石面上创作了众多精美的图像,用以作为建筑构件,构筑和装饰墓室、石阙等。全国发现的汉画像石数以千。据载,画像石萌发于西汉昭、宣时期,新莽时有所发展,到东汉时进一步扩大,主要分布于山东、河南、陕西、四川及其周围地区。
三国两晋南北朝绘画
三国魏晋南北朝的历史,是由统一而分裂的过程。十六国的连年战乱,使得中国再次进入了一个分裂的时代。
魏晋南北朝时期在艺术方面的变化更多的是体现在书法艺术方面,楷书真正出现了。绘画艺术的变化虽然不象书法那么显著,但是社会风气的变化,崇佛思想的上扬,都让本来简略明晰的绘画进一步变得繁复起来。曹不兴创立了佛画,作为绘画走向成熟的标志之一,南方出现了顾恺之、等著名的画家,画家这一身份逐渐地进入了历史书籍的撰写之中, 开始在社会生活中扮演愈来愈重要的角色。在这一时期中,发展得最为突出的是人物画(包括佛教人物画)和走兽画,而中国绘画中的其他各科还远未成熟。
★秦汉画像砖
画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件。秦汉至西汉初期,多用于装饰宫殿衙舍的阶基;西汉中期以后,主要用于装饰墓室壁面;东汉则是画像砖艺术的鼎盛时期。