文档介绍：珠宝首饰设计艺术
珠宝首饰设计风格
学****目标
了解珠宝首饰设计风格
知识要求
珠宝首饰是艺术和文明的载体,不同的首饰设计风格反映了当时的人们审美情趣和****俗风格,具有鲜明的文化特色和时尚艺术潮流,
珠宝首饰从设计制作艺术的角度分析,既有不同设计理念所代表的设计风格,也有不同国家和地区的首饰也具有不同的艺术特征。
不同国家和地区的首饰设计艺术特征
欧洲珠宝首饰的设计风格
欧洲的现代首饰设计风格极大地渗透出现代艺术的气息。或者,更为准确的说,现代艺术萌生了现代首饰设计的风格。
二战后,德国(当时的西德)、英国、荷兰、奥地利、瑞士等国的许多首饰设计者在运用材料方面开始新的探索,尝试采用一切可能的非传统的材料来表达设计理念。在设计风格方面,许多设计者深受20世纪六七十年代流行的荷兰抽象画派之影响,充分展示了源于抽象派美学思想的一种形式上的精炼简洁的追求。
受西方诸多艺术设计思潮的影响,在最近一二十年里,欧洲首饰设计尤其强调摒弃首饰代表身份的观念,提倡使用廉价材料,主张设计理念取代形式要素,使设计者个人的艺术观念在设计中起主导作用。
欧洲的意大利作为文艺复兴的发源地,首饰原创性强,充满想象力,工艺水平高超。现代意大利首饰设计善于与雕塑之间建立起内在联系,借鉴雕塑的手法进行现代首饰没计,意大利一些知名的首饰设计师被尊称为雕塑家,而有些雕塑家也同时酷爱设计首饰,意大利维琴察是全球著名的首饰生产基地之一,首饰设计水平首屈一指,尤其在黄金首饰方面,拥有世界顶级的设计和加工技艺。
俄罗斯珠宝首饰大致是以公无1000年以来俄国制造的首饰为代表,虽然首饰风格受到拜占庭风格的影响,但仍具有自己的特点。特别是在花丝、凸纹制作(浮花)、錾花、景泰蓝、粒化和乌银等金属表面修饰工艺方面别具一格,如费伯格首饰中最为人们熟知的是蛋形吊坠,外表像一个小小的蛋,可以悬挂在项链上,用黄金制作并用烧蓝和宝石装饰。
法国作为全球时尚之都,法国的珠宝首饰一直保持着奢华的经典风格,是众多的国际品牌珠宝和设计师的发源地,如卡地亚、梵克雅宝等。
德国许多首饰设计者深受20世纪60、70年代流行的荷兰抽象画派风格的影响,充分展示了源于抽象画派美学思想的对精炼简约形式的追求。
亚洲珠宝首饰的设计风格
东亚及东南亚地区的珠宝首饰有着强烈的民族风格和鲜明的艺术个性。它们在意境上大多追求圆满、丰富的心理意象,往往在形式和结构上以各种形象充实着,追求浓密的形、色组合,造型对称。造型中心大多以某一种形象为主,其他形象围绕中心按主次关系组织排列,呈现出热烈的艺术气氛,体现了东方人特有的审美意象。
南亚地区的黄金工艺历史悠久,受到中国西藏和印度首饰风格的影响,其中缅甸、柬埔寨和越南等地的首饰最具有特色,常常以多股珊瑚、绿松石串珠并列形成项链,还装饰有浮雕的银饰,色彩鲜艳。
印度首饰有着强烈的民族特色,在意境上大多追求圆满、丰富的心理意象和浓密的形、色组合,大量采用子珠串和有色宝石,如红宝石、祖母绿等,坠饰和流苏饰使用频繁,许多首饰是由几部分组合到一起的;首饰品种多种多样,包括发饰、额饰、鼻饰、项饰、手链、护符、戒指、脚链、趾环等等;烧蓝工艺和花丝工艺也非常普遍,其造型对称,造型中心大多以某种形象为主,其他形象围绕中心按主次关系组织排列,呈现出热烈的艺术气氛,体现了东方人特有的审美意象。此外,印度风格首饰含有宗教意味。印度次大陆包括印度、巴基斯坦、孟加拉、斯里兰卡,但是在历史上,它的版图曾扩展到尼泊尔、缅甸、阿富汗等领国,这些国家的首饰也受到印度风格的影响。
日本人较少使用珠宝首饰。他们的传统服装是和服,不适宜佩戴项链、胸针等首饰,再加上日本本土缺少宝石资源,因而,自公元前1000年至近代,日本的珠宝首饰品种非常有限,主要是妇女用的发梳、发夹以及一些简单的耳环,男士用的悬挂在腰部的饰品,还有一些首饰盒等。第二次世界大战后,日本经济高速发展,日本人的消费****惯发生很大变化,对珠宝首饰的喜爱程度陡增。当今,日本以铂金首饰的设计、生产与消费而闻名于世,同时也批量生产仿宝石首饰。日本的珠宝首饰风格最大的特点就是艺术上的综合性。历史,日本人从未曾停止过对外来艺术的汲取,日本的首饰艺术受中国的影响很大,日本设计者从中国学会了漆艺和烧蓝技术,并将它们发扬光大,
“日本”一词的英文名称“Japan”就是“漆艺”有意思。日本人还从中国发现了一种适合于他们精神气质的艺术表现手法——线条的装饰化运用,同时,又从西方艺术中得到了色彩的启示,线条的刚硬感和色彩的朦胧感,恰好吻合日本人敢做敢为和深沉忧郁的丈化心理。
美洲珠宝首饰的设计风格
美洲各地区、各民族的首饰表现出风格迥异的特征,反映出各自不同的审美情趣、民族性格和地域环境。
南美洲的首饰艺术主要集中在以秘鲁为中心的安第斯山区,使