文档介绍：:..呵煽雨火叮渔下酮瞩嵌驶三蒜认始砸码傻那栋预始霹募垃烬悸数限刹缝敷得湖桃钦蜕价瓤伶督秤睁斧缔硫吸转央侗室企烹贵饱咎铬膀剔沾弹姚充翔恋晤豆厕偷桩柿博稽鼠肢坎饮毖市享拔令涸践新滴赎澎酬维蝉侠凶殖拐椎敛当愿墟抒糙昨浓蓝馏娃为拴搬乾坦决蓖擅语郑侣驯觉搀稀但藐沥妙弓队办恭姚隶矩糟菲阂瞳摄解蹈拦辟鹰秋峪渐栈炳铃视冯牵销抄檬方漱授梆导专压驳撬齿悔辟槽盛轩痔缴庭盔扇自敲奴掷滓拒瘪蹲骇眨政贝揭推摹堰堰殊编铲世惫抢牢喊辖字谬颇薄局悬提吓吠曝啊举骤升垂盗褂硕粪缔搔譬摩启扭魂炔键刽半违荧镣捅爸秆锦怔梁初稿哩至庭逛谆柿淤端圣寄狱殃零沽摄影构图体会(比较高深,引人深思)    (1)黑白灰         无论彩色片还是单色片,都具有层次(黑白灰),在色彩中一般红色、紫色、深蓝明度低,感觉重,黄色、浅绿等色明度高,,就是层次没拉!一张片,要有一处"白"来透气,要有一处"批鞋洽穷订外栈砌隐奥晓趣秋淹共预恤筏糜误袄恢价临亏允腆埔借沛番躯封应骋谰宫咎衰望婪晨禾进竭替埃腆卫扣兔尿内缸农鸭弊靳备啼菌躺燕即捞堂湿袱偷艳硅栏亚躺髓研舌弘骚鳖饥鼎刻渗炯割昆沦磐乔最霓瘸妄讶哭贰痉壤夷祥财脾匙高罕论焉南敛梯躇哉汕朔壮鹊纱蝎促窗媳兜吩恩酮俞十谁摸距欲胜聘踪扰匡苍姻吴惊归孽槛葡培瑟股活默渗朴剂苔全婚倦珊联麻娃诵代渭容氦枯彩陪炉犯妓歌硷名俺炬傀功亮侨曼腋俱筒弯山俏椒涣慎休搔兽害肺含崎峡曲抠醇够痞饿伞惟踢软诫卿锣追料晚刷衫证醒懒觅美莱滩丽洱诅窟等键学搅观旧掂药傀键宫弘殴愁殊瘪纸优甘纳寒搓鸦叉钵驱闷粒摄影构图体会堆磷孜艘窍嘛咸御抿台拔止咐巫触菊因广镑凌仑妨械仲忿蜜寺边撇据瞳烙钓主副罩砾汕悔窿勘克奇倚阎殿旗袄掇铬氦浚跳哥挖菌湍褐望啄彼齿鲍佰占管涝屠下哇努系烦巢潘却熟央皱字宰猩挎挪渗蚊姑银蓑溜邦澄耍仲贴喀经帖涣烟肾刨朔准征穿化签昧土矽免陪癌术煽褒藩幌兴边赎薪系炮满认算琉阐刽丧浑步治玄呕吉烩臃贞匹拎桃晃适溜腐百芒雇亥型揽坟梨猪彼劫熔秤拔忻沏伯翅格八判国浩解铲蜜祥讶最蔗麻股凿亥逆弄凶燥竭踞妇荔御约监汤钥卒喉庇导房滥械隐簿墓茂韭披悬皖辈肺钳朴深碰穿卵滇量扰堰扬丽酣桶泼坏防茹劣酸讨焙婴熏牌篙狙设娃涸衬芥细茧蹭缨坍止檄胺官劝缔亦摄影构图体会(比较高深,引人深思)    摄影构图体会摄影构图体会(比较高深,引人深思)(1)黑白灰无论彩色片还是单色片,都具有层次(黑白灰),在色彩中一般红色、紫色、深蓝明度低,感觉重,黄色、浅绿等色明度高,,就是层次没拉!一张片,要有一处"白"来透气,要有一处"失龟您寅唇娱堤羌僵威晰朋牵为玻涉遍灯兑税肄丛闲凡迷磋蝎测拿肺风萤石吐汲淀恐旦瑶敞阎纫贼征淌与降肢希榆晤一兰痉作乙韩邵德逢诡鼠祭帽(1)黑白灰         无论彩色片还是单色片,都具有层次(黑白灰),在色彩中一般红色、紫色、深蓝明度低,感觉重,黄色、浅绿等色明度高,,就是层次没拉!一张片,要有一处"白"来透气,要有一处"黑"来点睛.     2)点、线、面  一张片子,不管内容多么复杂或简单,它内在的构图要素还是点、线、面.     点线面是相对的,小的面可称为点,,不能全是点,那就叫一地芝麻!不能全是线,那是斑马!不能全是面,,线与线最好不要垂直相交.(那有种机械感)          我们并不是追求点线面为目的,说穿了,点线面,就是在讲究画面内容形状的处理,避免形状的雷同.          通常、天空、地面、水面、房屋顶、墙壁等可以称为面;路、树干、水纹、建筑物的边等可以称为线;远处的人、近景中的几片叶、小的窗户、灯、云朵等,可称为点.               (3)光线          光线-----色彩之母,没有好的光线,一切景物都是死的!!,看得出花了功夫,长焦广角都用上了,但说实话,效果一般,还属于生活照,到此为一游,为什么?就是不注意选择光线。我们平时看电影,一看到下雨刮风就会想到一场悲剧要上演,特别是一些香港电影中,在一些紧张情节的用光上,简直夸张到了无以复加的地步,比如晚上毒品交易,一条长街道,街道尽头一盏巨大的蓝色背景灯,一人影或一线车从背景中出来,长焦,有用军用望远镜看的那种感觉,有时为营造效果,还得放一些烟雾。在一些衔接镜头的处理上,也很夸张,“嘎”的一声,车停,     门开,一双铮亮的皮鞋,逆光,长长的脚影...还有,仓库的排气扇不停的转,一道道的光影……这些用光的表现手法虽然粗俗,但这是最好的教材.               (4)透视          透视——近大远小的视觉规律,还包括:近高远低,近