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新时期家庭伦理叙事影片的结构特点
一张宏东南大学艺术学院, 江苏南京
摘要新时期以来,家庭伦理叙事影片中出现了“非整一情节结构”,并被频频青睐,这既是一种艺术现象,
又是一种文化现象,其背后藏匿着深层的思想文化、伦理观念动因。通过对部兮代表影片结构艺术的探讨,挖掘
其伦理文化思想的深意,寻觅电影艺术自身发展的一些规律性的东西,从而为当下中国电影家庭伦理叙事的创作
实践提供借鉴。
关键词新时期;电影;家庭伦理;叙事结构
“影片的叙事结构是影片生命的骨骼和主,是确立文化史上具有极为特殊的典型意义,这里我们主要探讨影
一部影片的基本面貌和风格特的最重要的方面。”这就片的结构。从表面上看来,影片讲述的是一对原本顺着各
告诉我们,影片的叙事结构不仅规约着作品的整体风貌自轨迹生活的男女,意外地相遇相爱之后这部分影片并
包括情节、人物、人物关系等,而且直接连接着创作主未正面表现,又各自散开经历着各自并无必然联系的生
体对影片主旨的深层把握。新时期以后,。麦强、陈青、小吴将影片平均
片中现了一种新的结构形式——“非整一情节”结构, 瓜分为个相对独立的故事,信号一麦强本来是最具有行
这些影片以生活情感故事、人生境遇为叙事对象,通过独动性的主体, 但影片没有用他来生成一个整体的情节,他
特的叙事结构,传达着对人情、人性的时代思考。只起到了引起事件的作用,并在结尾时发挥了结束事件的
与“非整一情节”结构相对的是“整一情节”结构。结构性功能,其贯穿全剧的主导性作用被削弱了。第二部
所谓“整一情节”,它包含了三个方而的理解, “其一,整分围绕小旅社服务员陈青的家庭、工作生活展开以及旅社
一代表了一个贯穿情节;其二,整一代表了头、身、尾的经理老莫对她永无休止的纠缠。这里只有陈青恍惚的心智
封闭式结构;其,整一代表了情节中只有一个或一对和若有所思的期待神情似乎在向我们暗示着什么画面以外
贯穿人物,即情节的主体主人公是单一的。”颐名思的东两。影片第三部分,对警察小吴个人私事的关照则始
义, “非整一情节”结构概括起来讲,即影片的结构由多终占据着主要位置,小吴从一个配角上升为一个主体,而
对人物演绎的多情节的故事组成,打破传统的头、身、与主要人物相关的案件调查却成了边缘事件。始终处于故
尾相连的封闭式结构,其主体町以是多个主体并列,他们事中心的两个人物存影片第二部分退居于第三者的位置上,
互不干扰、各行其是地生活存或平行或偶尔交义的轨迹上, 别样的叙述策略带来了角色的自然转换,也造成了叙述对
构成情节的一系列事件之间不注重冈果关系,多注重精神、象在平行位置上平分秋色而造成的相互削弱。但换句话说,
情绪或理念的表现。这一结构的特点往,土是平缓、松散而如果采用整一情节的结构方式来结构影片的话,主题就会
广阔的此也有学者将这样的情节安排称为“散体状态得极为浅显,无非足一对男女如何克服各种猜忌和困难
的情节”,称这样的叙事结构为“非戏剧式结构”。国际走到一起的故事,那么,影片留给观众的声音将落人单一
影坛上,这样的影片比比皆是,如《暴雨将至》、化的窠臼。而这部影片并没有采用整一情节的结构方式,
《低俗小说》、《罗拉快跑》等。他们似乎一些本来极为重要的情节退居为后景,