文档介绍：李清照与南渡前后词
一、南渡词人
婉约:李清照、朱敦儒、叶梦得、朱淑贞
豪放:张元幹、陈与义、李纲、岳飞
二、李清照词
不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉——李调元
(一)李清照的《词论》
1、《词论》(节选):
2、李清照《词论》的主要内容
(1)“五音”、“五声”、“六律”、“清浊”等词语的含义。
(2)对苏轼等人的批评。
(3)“别是一家”说与苏轼“自是一家”说比较。
词论:词别是一家,对苏轼等人的批评
柳永 :虽协音律,而词语尘下
张子野、宋子京兄弟,沈唐、元绛、晁次膺(端礼) :虽时时有妙语,而破碎何足名家!
晏殊、欧阳修、苏轼:皆句读不茸之诗尔
王安石:人必绝倒,不可读也
晏几道:苦无铺叙
贺铸:苦少重典
秦观:专主情致,而少故实
黄庭坚:尚故实而多疵病
(二)李清照前期生活和创作
1、前期生活:
2、李清照前期词:《如梦令》 其一(知否?知否?应是绿肥红瘦) 《醉花阴》(莫道不消魂 , 帘
卷西风 , 人比黄花瘦)
李清照的词以靖康之乱为界,分为前后两个时期
前期的词作主要表现一个少女、少妇悠闲风雅的生活情趣 ,内容多写自然美景与闺阁生活,
也抒写了夫妇之间的离别相思, 她热烈而大胆地表露爱情、讴歌爱情, 在客观上是对封建礼
教的一种冲击,总的来说,此期的作品词调明亮轻快,洋溢着青春活力,代表作品有《凤凰
台上忆吹箫》 (香冷金猊) 、《醉花阴》(薄雾浓云) 、《如梦令》(昨夜雨疏风骤)等。
3、李清照前期词的主要风貌
题材上以吟唱爱情、人生为主,意象多从室内外和日常起居中选择,风格委婉轻盈。
(三)李清照后期生平与创作
1、李清照家破夫亡和中晚年的漂泊。
2、李清照后期词作。 《声声慢》《渔家傲》《永遇乐》
后期的词作主要表现她晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情, 这些作品或触景生情, 或托物
寓意,委婉而深沉地抒发她的故土之恋、家国之恨, 把个人的遭遇和时代的不幸交织在一起,
具有更为丰厚的情感内涵,词调也转为沉郁凄怆、悲凉哀惋,代表作品有《声声慢》 (寻寻
觅觅)、《永遇乐》(落日镕金)等。另外,需要指出的是,李清照在她的《词论》中,提出
词“别是一家 ”说,强调了词与诗的区别, 特别突出了词在艺术上的独特性, 在理论上确立了
词体的独立地位。有《漱玉词》。
。 “易安体”的风格特色。
(四)女性词特征:

(1)少女:聪颖、活泼、调皮
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
—《如梦令》
(2)少妇:细腻敏感,深于情感。
卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道,奴面不如花面好。云
鬓斜簪,徒要教郎比并看。 — 《减字木兰花》
(3)嫠妇:饱经忧患,多愁善虑,不忘故国 --- 《永遇乐》 --- 《声声慢》
《声声慢》:此词是李清照后期的代表作,通过抒写作者在深秋黄昏的真切感受,倾诉了她
国破家亡、 夫死寡居的无限愁苦,抒发了她百无聊赖、无所寄托的浓重悲哀,也曲折地反映
出忧时伤乱的爱国情绪,具有一定的社会现实意义。

瘦 :知否 ,知否 ,应是绿肥红瘦。帘卷西风 ,人比黄花瘦。
愁:只