文档介绍：李清照与南渡前后词一、南渡词人婉约:李清照、朱敦儒、叶梦得、朱淑贞豪放:张元幹、陈与义、李纲、岳飞二、李清照词不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉——李调元(一)李清照的《词论》1、《词论》(节选):2、李清照《词论》的主要内容(1)“五音”、“五声”、“六律”、“清浊”等词语的含义。(2)对苏轼等人的批评。(3)“别是一家”说与苏轼“自是一家”说比较。词论:词别是一家,对苏轼等人的批评柳永:虽协音律,而词语尘下张子野、宋子京兄弟,沈唐、元绛、晁次膺(端礼):虽时时有妙语,而破碎何足名家!晏殊、欧阳修、苏轼:皆句读不茸之诗尔王安石:人必绝倒,不可读也晏几道:苦无铺叙贺铸:苦少重典秦观:专主情致,而少故实黄庭坚:尚故实而多疵病(二)李清照前期生活和创作1、前期生活:2、李清照前期词:《如梦令》其一(知否?知否?应是绿肥红瘦)《醉花阴》(莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦)李清照的词以靖康之乱为界,分为前后两个时期前期的词作主要表现一个少女、少妇悠闲风雅的生活情趣,内容多写自然美景与闺阁生活,也抒写了夫妇之间的离别相思,她热烈而大胆地表露爱情、讴歌爱情,在客观上是对封建礼教的一种冲击,总的来说,此期的作品词调明亮轻快,洋溢着青春活力,代表作品有《凤凰台上忆吹箫》(香冷金猊)、《醉花阴》(薄雾浓云)、《如梦令》(昨夜雨疏风骤)等。3、李清照前期词的主要风貌题材上以吟唱爱情、人生为主,意象多从室内外和日常起居中选择,风格委婉轻盈。(三)李清照后期生平与创作1、李清照家破夫亡和中晚年的漂泊。2、李清照后期词作。《声声慢》《渔家傲》《永遇乐》后期的词作主要表现她晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情,这些作品或触景生情,或托物寓意,委婉而深沉地抒发她的故土之恋、家国之恨,把个人的遭遇和时代的不幸交织在一起,具有更为丰厚的情感内涵,词调也转为沉郁凄怆、悲凉哀惋,代表作品有《声声慢》(寻寻觅觅)、《永遇乐》(落日镕金)等。另外,需要指出的是,李清照在她的《词论》中,提出词“别是一家”说,强调了词与诗的区别,特别突出了词在艺术上的独特性,在理论上确立了词体的独立地位。有《漱玉词》。。“易安体”的风格特色。(四)女性词特征:(1)少女:聪颖、活泼、调皮常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。—《如梦令》(2)少妇:细腻敏感,深于情感。卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒要教郎比并看。—《减字木兰花》(3)嫠妇:饱经忧患,多愁善虑,不忘故国---《永遇乐》---《声声慢》《声声慢》:此词是李清照后期的代表作,通过抒写作者在深秋黄昏的真切感受,倾诉了她国破家亡、夫死寡居的无限愁苦,抒发了她百无聊赖、无所寄托的浓重悲哀,也曲折地反映出忧时伤乱的爱国情绪,具有一定的社会现实意义。:知否,知否,应是绿肥红瘦。帘卷西风,人比黄花瘦。愁:只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。这次第,怎一个愁字了得。,只有情怀,不似旧家时。-《南歌子》李清照是南、北宋之交最杰出的词人,也是中国古代文学史上艺术成就最高的女性作家。她的词向来被视为“婉约正宗”,在后世被推崇为当行本色的典范。其词作能自出机杼而不依傍古人,