文档介绍：温暖与爱意的写作——论迟子建小说的整体风格
黄娟
(南京高等职业技术学校语文教研组江苏南京 210019)
内容提要:本文将迟子建的小说概括为充满温暖与爱意,从童年视角、人性角度、语言风格、对死亡的描写、与萧红的对比等几方面对迟子建小说的整体风格进行论述。
关键词:迟子建、童心视角、温暖、爱意
十几年前,一位来自大兴安岭的自然的女儿,带着“北极村”的梦想和童话,带着古老的民间传说和大自然的清新,闯入了中国文坛。就像有了福克纳才得以使更多的人知道了美国的南方小镇牛津城一样,我们也可以说,因为有了迟子建,我们才走入了中国北疆那个人迹罕至,常年被冰雪覆盖着的“北极村”和“白银那”。十几年来,迟子建总是那么执著和深情的注视着故乡的大地和底层的人民,畅饮着“天河之水”,唱着一首温情而略带忧伤的歌,独自走在北国的原野上。
迟子建是一个叙述者,她平静得向我们讲述在遥远的北方小镇里的生生死死、起起落落,可无论什么,在她说来,总是那样的温暖与充满爱意,就如冬日里的一抹阳光,不甚强烈,却暖至心底。她一直忠实于大山、森林给她的神秘信仰和神奇感觉,因此她笔下的北国故事常常弥漫着如梦如烟的诗意氛围,散发出晶莹又朦胧的浪漫光泽。这种温暖和爱意的写作首先与迟子建擅长从童心视角看人生是分不开。迟子建自己坦言:“我生在北极村——中国最北的小村子,童年时我远离父母,与外祖母生活在一起。我不明白那个时代儿童何以如此少,我所住的老街基只有三个儿童,这使我觉得孤单。外祖母家有很大的一座木刻楞房屋,房前屋后有广阔的菜园,院子中有一条大黄狗,我便与菜园中的瓜果和狗都成了好朋友。我常常嫌垄台下匍匐的香瓜长得太慢,因为我盼着早点吃它们的甜肉。我还曾戴着一顶防蚊帽用木棍去捅马蜂窝,看着它们如何“炸营”,倾巢而出;我还帮着姥姥抬粪给苞米地上肥,也去黑龙江边洗衣服或者捕鱼。漫长的冬季来临时,我就在入夜时偎在火炉前听老人们讲传奇故事。所以说童年生活给我的人生和创作都注入了一种活力,我是不由自主地用这种视角来叙述故事的。
”“我喜欢采取童年视角叙述故事。童年视角使我觉得清新、天真、朴素的文学气息能够象晨雾一样自如地弥漫,当太阳把它们照散的那一瞬间,它们已经自成气候。”[1]
的确,当我们被太多俗事而烦扰时,迟子建却为我们提供了一方清醇自由的天地,犹如天籁,让我们在她的文学世界里尽情的呼吸与飞翔。“如果说,至少截止到八十年代,中国作家大多是‘地之子’;那么,迟子建的‘故乡故事’则更多地点染着异地之情。[2]”例如在《北极村童话》中,年幼的灯子被送到漠河的姥姥家,由于缺乏玩伴而认识了人人敬而远之的“老苏联”。正是这个外族老太太,教给了灯子书本上的知识和对美丑善恶的辨别能力。但是她后来却在腊月二十八的晚上,家家户户准备过传统春节的时候一个人寂寞的死去了。灯子因此而离开了曾经给予她无限欢乐的北极村。在孩子的眼里,没有宗教种族的差别,更不存在政治纷争,他们的世界远远比成人要纯粹的多。
迟子建不是那种貌似深刻的作家,她很少去诠释和展现现代思想和人性的各种命题,但是她就在这种简单的人际关系和美丽的自然描写中,让你感觉到一种温情的批判力量,一种对现代文明和古老理念的冲击,以及她对生活所寄予的美好理想。她所描写的场景,与她童年在北方长大的个人经历是分不开的,但是她的文章并没有因此囿于狭隘,她把文章中人物所蕴涵