文档介绍：华语电影赏析期中作业
《霸王别姬》拉片子
王玲心 **********
经济管理实验3班
2013年5月20日
《霸王别姬》拉片子
【整体感知】
《霸王别姬》是陈凯歌导演最具代表性的一部电影,在中国电影史上也具有巅峰之作的盛名。整部影片从编剧到拍摄到演员的演绎都恰到好处,既有宏伟巨制又有细笔勾勒,堪称完美。影片的独特之处在于它通过两个人的一生完整地再现了从北洋政府统治到抗日战争到国民政府统治再到共产党登台引领新中国后文化大革命的整个历史上中国动荡最剧烈的时期的社会面貌,以京戏艺术为切入点,以小见大地反映了社会格局的变迁,新旧文化的强烈冲击,拥有史诗般庞大的视角和意义。但对于小豆子和小石头的刻画,程蝶衣和段小楼的描摹,影片又用极尽细腻的笔触,将蝶衣的风华绝代、柔情刻骨、丽质婉约、倾醉众生却又无奈流水无意、情痴无人,无奈可鄙世俗、污秽人心;将小楼的风流倜傥、英俊潇洒、圆滑仗义却又狡猾懦弱、顺于世俗、流于平庸、情浅义薄完美充分、饱满丰富地展现出来,可见影片是集大成与婉约于一身,粗犷与细腻与一体,具有耐人寻味的高度和深度。
影片的另一个亮点在于剧本的编排,整部片子情节紧凑、详略安排合理,伏笔和呼应之处很匠心独运,几乎每一个大的情节在前面都会有韵笔铺垫,包括人物性格的侧面体现、前后呼应的圆和,让整部片子看下来十分连贯,让观众感觉情节是出人意料而又在情理之中的,具体的分析可见如下拉片。
最后讲到拍摄技巧和画面的设置,颜色的冷暖色调,近景、中景、远景的巧妙结合,仰拍与俯拍的运用,长镜头与短镜头的交错使用,光线的角度,蒙太奇的手法贯穿于整部电影中,一个画面就是一场情语。大量的特写镜头让演员的演技得到了充分发挥,让情感的表达更加深沉蕴藉。电影不是电视剧,不是靠大量的对白连贯情节,光听不看都可以了然情节,然而在电影中一个画面就可以传达大量的信息,暗色的处理就可以表示时空的转换、光线的柔和就可以体现着希望的来临、倾斜的镜头就可展现人物内心的崩塌……画面是电影非常重要的部分也是最考验技巧的部分,《霸王别姬》在这方面的处理也是可圈可点、十分完善的,
具体的分析可见如下拉片。
【拉片子】
阳光饱满,画面梦幻,开场一个空镜头的慢慢拉开渲染了一种时空穿越的立体感,也为即将出场的两位主角铺垫了一种传奇色彩。
两位主角背光走来,虞姬步履温婉,相携代王,举目含情,优雅的台步给人留下深刻的印象。两人仿佛穿越了狭长的时光隧道,缓缓而来将为我们讲述一个传奇的故事,背光的处理很好的突出了两位主角,有一种苍茫的凄美感。仰视的视角
突出了霸王的魁梧和气宇。
后两人步入戏台,远景的视角让两位主角显得十分渺小,体现了时别二十余年初上戏台的疏离感,有着时间久远的沧桑与无力。
段小楼将时间间隔记错而程蝶衣却记忆精确肯定,从开场就可看出他们感情上的不平等,明显程蝶衣更加珍重两人之间的情谊,才会让别离如此刻骨铭心。
舞台的灯光是一个过渡,画面随即切换到1924年的北洋政府时期,黑白化的色彩处理显示出时空差,采用倒叙手法,是整个故事更有沧桑感,有一种史诗般的壮美。画面随小豆子和小豆子妈一起前进,期间街头流氓的挑逗与小豆子妈的推让可以看出小豆子妈曾经的职业和其刚烈的性格。
这一段戏班的演出纯粹是为了后面情节埋下伏笔,小赖子的逃跑,小石头的出头都是源于他们的性格,这种性格也奠定了今后他们在故事中不同的结局。多次倒带观看的时候才知道每一个情节都是伏笔,不是闲来无事信手拈来,结局是一点点累计推进出来的。
后转为戏班训练的场景,画面变为彩色,故事开始步入正局。中景的采用和冬日的背景让剁手指这一原本激烈的情节平静而快速的扫过,观众好像还没反应过来就完成了,背景的“磨剪子,锵菜刀”也呼应了这一情节。小豆子娘的一个特写和用力地为小豆子披上衣服都表现了作为母亲最后一次照顾小豆子内心的复杂情感。随着小豆子一声“娘”的摇镜镜头和门外的空空雪景也给观众增添了无尽的遐想。尔后小豆子一声大叫,很好的契合了观众的心理,他的疯狂奔跑恰恰缓解了观众的惊讶和紧张,也体现了小豆子入梨园行的曲折,让人心生怜爱。
第一晚小豆子因长相清丽秀气被人嘲笑成“窑子里的”,被子被挑衅地踢到地上后小豆子一把火烧掉,也体现出小豆子的倔强清高的犟脾气,誓与过去决绝的决心,
为后文埋了伏笔。
训练时,小石头故意踢开小豆子的脚下的石头让他练功不那么辛苦,但却被师傅发现罚他冬天举着水盆跪地,罚跪后小石头回来,小豆子赶紧用被子裹住他,屋里一根燃烧的蜡烛将他们包围,整个画面用暖色调渲染出温馨的氛围,表现出小豆子被这种义气打动,他们之间身后的感情也如此慢慢建立起来。
整个戏班的训练都围绕一句“思凡”展开,小豆子是男子,必然会下意识背出“我本是男儿郎”,但在师傅残忍殴打下,小豆子依旧不改口,次次背出“男儿郎”,也