文档介绍：论传统图形语言对平面设计的启发
王鑫
(长沙师范学校美术动画系,湖南长沙 410100)
摘要:国外各种新思潮的涌入和渗透,动摇着本土固有的价值观与审美观,使设计作品越来越远离民族的特性和丧失自身的话语权。通过分析传统图形语言的艺术魅力、肯定传统图形的民族独特性,对传统图形进行联想和拓展,探索平面设计中传统图形的形象化表现、意象化表现以及“形”与“意”的综合表现手法,并结合现代设计的表现手法,将传统图形语言运用到平面设计中,从而设计出现代与传统相结合的具有中国特色的优秀作品。
关键词:图形语言;传统图形;平面设计
中图分类号:J5 文献标志码:A
图形是平面设计的重要元素,不仅在人们的视觉接触上最为频繁和熟悉,而且在视觉传达的形式上也最为丰富多彩。德国当代国际著名视觉大师霍尔戈·马蒂斯教授曾经这样说:“一幅好的招贴,应该是靠图形说话而不是靠文字注解。”[1]正因为如此,图形语言在中外设计史上备受关注。
在经济全球化和文化多元化同时并进的时代,设计领域各种思想发生着强烈的碰撞和融合。传统图形资源十分丰富,却有日渐式微的现象,要使传统图形不沦落到供人“瞻仰”的地步,最重要的是把握传统图形的内在思想精髓,根据其民族精神和特点,运用现代设计的理论和方法,对传统图形语言进行有效的应用。
一、传统图形语言的认识
(一)传统图形语言的哲学观念
“中国古代的宇宙观认为,宇宙由金、木、水、火、土五种基本元素或物质构成,一切事物均是一分为二、对立转化的整体,事物阴阳两两相生相克成为‘金、木、水、火、土’五行运动的原动力,这就是‘阴阳五行’的思想。”[2]这种思想构成中国传统哲学的基础,它既为中国传统图形的诞生与发展提供了最具普遍意义的宇宙观的指导,又为中国传统图案的设计定下了具体的模式。中国传统图形中的疏密、动静、虚实、黑白等辩证关系即是阴阳五行思想在构图中的应用。而被古人视为吉祥五色的红、黄、蓝、黑、白亦源于五行学说。
在传统图形中,最具代表性是“太极图”,其形式和理念常常为设计师们所借鉴,在体现强烈的动感、和谐的形式美的同时,蕴涵着变化统一、收放自如的哲学理念,传递着道家学说的“动静观”和“时空观”,是中国哲学思想的最好体现。
(二)传统图形语言的审美情趣
传统图形相对具象,但这种源于生活、源于自然的具象形态展现的却是一种生动的感性之美。在古代传统“天人合一”的世界观与“物我同一”的审美观念影响下,传统图形语言艺术表现形式不重“写实”重“传神”、不重“再现”重“表现”,注重表现整体造型的气势,而不是对客观对象事无巨细的全盘描绘。龙的造型是一个典型的代表,这个在现实世界中不存在的艺术形象不论在哪个朝代,不论是飘逸的还是威武的,都极富生命的张力与特征。汉代漆器上的凤纹,甚至脱出了表现对象的原有造型,只提取了能够体现凤鸟特征的一些造型元素加以变化组合,使得纹样似凤似云,舒卷自如,着重体现一种浪漫飘逸的气质。传统图形语言艺术在意境上追求“大音希声、大象无形、大巧若拙”的境界,注重事物质的表现,往往是意到为止、决不拖沓、恰到好处。
(三)传统图形语言的内涵及寓意
从古至今,人们反反复复地描摹着同一个图形,不仅仅因为其外形具有美好的欣赏价值,更重要的是发源于对自然和宗教崇拜的传统图形,经过时间的演变,延伸出期盼“生命繁衍昌盛、生活富贵康乐”等许多美