文档介绍：电视剧结构:。美丽让男人停下,智慧让男人留下。任何东西都不能以健康做交换。电视剧结构:电视剧结构的几个因素
剧作者在提炼剧本结构时,必须考虑以下因素:
(一)叙事角度与叙事方式
在电视剧里,剧作者可以有两种叙事角度:一种是全方位的视角,另一种是剧中人的视角。在前一种情况下,剧作者担任全知全能的上帝角色,任何时间、任何地点发生的事情,都能看见,都能写进去。在后一种情况下,剧作者必须受到剧中人视角的限制,所叙述的剧情大致不能超越剧中叙事人的所见所闻。
大多数电视剧采用的是全方位的视角,这样可以多层次多侧面地刻划人物,表现生活,从而满足受众多方面的欣赏趣味。而采用剧中人为视角的叙事方式,由于其视角范围相对而言比较狭窄较适合于运用在那些线索单纯、情节简单、篇幅相对较短、带有抒情性的电视剧中。还是以e—mail案件这个题材为例,从叙事上说,既可以采用全方位的视角,也可以采用剧中人的视角。假若采用前一种叙事方式,既可以写受害人薛燕戈得知失去奖学金后心态及种种活动,又可以写冒名发e—mail的张某的心态及所作所为。但如果采用后一种叙事方式,无论以薛还是以张作为叙事人,只能从一个视角去写,而把另外的人物当作被观察的对象,假设以薛作为剧中叙事人,那就只能局限于薛的所见所闻,而对于张某背后做的事情如冒薛之名义向美国大学发e—mail之类就不好做正面描写。
采用剧中人的视角进行叙事,给人感觉好像在听剧中人在说故事。剧中经常穿插着剧中人的旁白和独白,这些旁白和独自有时是为了补充剧中没有表现出的情节或故事背景;有的是剧中发表对某事的看法或抒发某种情感;有的则是表现时空上的越,这些旁白和独白把整部戏的情节连贯起来。
有的电视剧,虽然采用的是全方位的视角,其视角其实也较为固定,如《一地鸡毛》这部戏,我们的视角基本上没有超小林的活动范围,几乎每一场戏都有小林的身影,因为这部戏要以塑造小林这个人物为主,其他人物都是围绕他而设置的。
在电视剧里,必须要有一个相对统一的叙事角度,或用全剧位的视角,或用剧中人的视角。假如某部电视剧本来采用的是剧中人的视角,剧中的许多情节却超出剧中人的视角之外,就会成叙事角度上的混乱,但也有采用多重视角的电视剧,如《南行记》中的《边寨人家的历史》,当我们看到老年的艾芜在书房与王志文交谈时,采用的是全方位视角;到中年艾芜五十年代旧地重游时,采用的是剧中人视角;而在讲述二十年代发生的故事时,用的则是全方位视角。
无论小说也好,电影也好,电视剧也好,要讲好一个故事就要把故事的线索理清楚。对电视剧来说,这一点显得尤为重要。因为电视剧比小说更讲究故事性,情节往往较为复杂。倘若线索不清晰,就可能导致叙事混乱,结构失去平衡。
要使故事线索清晰,首先是分清故事的主线和副线以及主副线索之间的联系。譬如《一地鸡毛》这部电视剧,它的主线是小林所在单位发生的事件,副线则是小林的家庭矛盾,两条线索相辅相成,落点都在小林身上,可以说是从不同的侧面塑造着小林这个人物形象。有的电视剧里,可能有两条到三条主线,这种情况下往往三条线索平行发展,通过人物关系把线索连接起来。
电视剧的结构与小说的结构有着很大的区别,在长篇小说里,叙事并不受时空的限制,即便同时发生的故事,也完全可以分开来说,它经常可以用一章或几章的篇幅讲