文档介绍：《西厢记》人物形象浅析——前世的戏文,今生的遗梦如今世人的脚步太匆匆,言情小说出产的速度堪比神舟登太空,可书中内容却粗俗不堪,难在当代再觅有感动人心的爱情小说,安得情怀似往时?某个深夜可再度拿起的还是那本至今夺魁的《西厢记》。“不恋豪杰,不羡骄奢。生则同衾,死则同穴。”王实甫用其如椽巨笔刻画出莺莺、张生、红娘、老夫人四位饱满生动的人物形象,营造出“让有情人都成了眷属”的情爱世界。笔者认为《西厢记》的成功之一在于成功的塑造了栩栩如生的人物,从而顺利的推动了情节的发展,笔者始终相信,性格决定命运。一、崔莺莺金圣叹认为:“若是细算时,《西厢记》亦只写得一个人,一个人者,双文是也。”金圣叹称崔莺莺为“至尊、至有情、至灵慧、至矜尚”的女子。初见崔莺莺,“樱桃红绽,玉粳白露,半晌恰方言。”“恰便似呖呖莺声花外啭,行一步可人怜。解舞腰肢娇又软,千般袅娜,万般旖旎,似垂柳晚风前。”美丽如观音的她,却“花落水桃红,闲愁万种,无语怨东风”,正处于苦闷寂寞的青春年少季节,当邂逅风流倜傥的张生,回顾觑末下,忘了非礼勿视,巧妙的引得张生意马心猿,难再进京赴考,留宿普救寺,一段姻缘从此开始。当红娘告诉莺莺,张生这傻角自报家门这件事时,莺莺只是笑着说休对夫人说。这位聪明的人儿知道母亲治家严肃,一旦得知有人私视莺莺,定将张生赶出普救寺,此时的莺莺已知张生倾慕于自己,也向张生暗设下爱情之网。笔者认为,这段爱情红娘的缝了口的撮合山是明线,还有莺莺的引导是暗线,莺莺表现出来的就是红娘口中所说的“假”。在第一本第三折,月夜吟诗,张生吟道“月色溶溶夜,花阴寂寂春。如何临皓魄,不见月中人。”颇有文君之意的莺莺,借口“好清新之诗,我依韵做一首”,其实主要是再次向张生诉衷情,“兰闺久寂寞,无事度芳春。料得行吟者,应怜长叹人。”表现得只如纯粹作诗般自重,但自认为可与司马相如媲美的张生已经认定“口不言心自省”,而一个“回顾下”,这一步步的暗示更让张生确信无疑、神魂颠倒,“今夜甚睡到得我眼里呵”。此时灵慧的莺莺已经将爱情之网撒向张生,只待将网劳织。第三本第二折,红娘将简贴儿放在装盒上,莺莺看了简后“颠来倒去不还心烦”,莺莺思考该作何反应,娘亲出尔反尔不可再信,红娘又是娘亲的耳目切不可让她再知自己的心思,于是“忽的波低垂了粉颈,氲的呵改变了朱颜”怒叫道:“我是相国的小姐,谁敢将这简帖来戏弄我,我几曾惯看这等东西?告过夫人,打下你个小***下截来。”但是,又要写借红娘之手鱼雁传书,假说:“着他下次休是这般。”当与张生相约待月西厢下时,莺莺赖简了,这不只是作秀给红娘看,也是因为身处深闺对爱情还持有懵懂状态,既是对张生突如其来的搂抱的正常反应,也是对张生的欲擒故纵。而这次赖简后,爱情之网结的更结实了,张生病更重了,深陷其中不能自拔。而在这闹简、赖简的真假与反复中,《西厢记》的情节更具波澜起伏,更彰显人物真与假的内心情感与行动的冲突,更有利于戏曲的意境化的创造,使戏剧更具有戏已尽而意无穷之感。莺莺的聪明不仅表现爱情上,当大难来临,大义凛然,有情有义,挺身而出“第一来免摧残老太君;第二来免殿堂作灰烬;第三来诸僧无事得安存;第四来先君灵柩稳;第五来欢郎虽是未***,须是崔家后代孙。”临危不惧,还另有一计,勇气智慧不让须眉,“不拣何人,建立功勋,杀退贼军,扫荡妖氛;倒陪家门,情愿与英雄结婚姻,成秦晋。”莺莺对名利看得也极